空白空间高兴地宣布，张弓于空白空间的首次个展《到来》将在2022年3月12日开幕并持续至5月4日，展出艺术家于2020年以来创作的26幅布面油画及纸上综合材料绘画作品。

与艺术家以往直接触及流行文化、城市发展、社会图景等题材的绘画不同，本次展览以艺术家近年来个人对宗教史经典文本的研读与体悟为主要创作线索。展览题目“到来”来源于基督教中的重要节日“将临期”（Advent），以此提示出作品所触及的题材、内容、绘画本体及精神性。展览中的绝大部分作品的长边在五十公分以内，堪称小巧。观众也因此势必需要走近这些绘画，与之建立起更为亲密的观看和阅读关系；而当观众近距离地面对着这些绘画，难免不被小小的方寸间所容纳的极为丰富的内容与细节所触动。

画面中的主体仍是艺术家于长期绘画与动画创作中塑造的充满想象力的卡通造型。画面中的人物或动物时常瞪大着双眼，震惊的神情与憨态可掬的身姿让人忍俊不禁。艺术家虽然借用了动画、漫画等样式中以硬边勾勒造型的方式，但厚重、细致且富于变化的点状、线条与色彩，使得原本接近“扁平化”的画面中生发出如浮雕般立体的形象、光影与物质感。由此，绘画传神地表现出七天使吹响号角预示灾难来临、诺亚方舟承载着万物生灵逃离劫难等具体文本叙事中的惊险时刻，而悲哀、哭号、疼痛、挣扎、平静等复杂的情绪与原本可爱的形象形成了强烈的反差，更加强了毁天灭地的神与魔、无力地等待审判的凡众共同构造的戏剧性张力。

而在不同的画作中，尽管画面上具体的形象乃是凝固的，但艺术家采用了不同的“策略”来捕获方舟、使徒、骑士、天使、恶魔们“到来”的动态瞬间及其改变世间的力量：清晰且连续的油画笔触形塑出波涛的翻涌，刮刀在天空刻入的痕迹暗示着此时海风的凛冽，诺亚方舟拯救的成双成对的动物们在劫后余生中仍惊魂未定(《方舟 1》)；背景中分区域横向涂抹的大面积色彩，与以撒旦为中心四散开来、肆意游走的铅笔线条，描绘出这位恶魔奔涌并挥动肢体造成巨大破坏时留下的残影或印记(《来了 2》)；而马匹夸张抬起的四肢，绵延而细长的云朵，乃至地面上纷纷倾倒的众生，都提示出象征着饥荒的黑马骑士飞驰向前时不容置疑的强大气势(《来了 1》)。

这些绘画虽不似画家过往作品中直接应对具体的社会情境或现实的题材，但通过对上述颇具寓言性质的经典母题与主题进行持续的个人式转译再造，提示着艺术家于当下希望与失望并存的时刻中内省的精神向度，以及对新天新地终将到来的信念与心境。

张弓于1959年出生于北京，曾任清华大学美术学院信息艺术设计系教授，工作、生活于北京。自1993年毕业于中央工艺美术学院图形想象专业后，张弓创立了扎根于超现实主义和流行文化的独特绘画风格。他的作品从美国和日本的动画人物造型及都市环境中汲取灵感，并兼具动画和摄影等媒介。张弓的作品在世界各地展出，近期的个展包括：启示录，金杜艺术中心，北京，中国（2020）；无名无界——张弓绘画展，季丰轩画廊，香港，中国（2019）。参加群展包括：《形式和效果：浮世绘到动漫》，克雷斯吉基金会画廊，拉玛珀学院，玛华，美国新泽西（2017）；《移花接木——中国当代艺术中的后现代方式展览》，华·美术馆，深圳（2008）；《虚拟的爱》，新加坡美术馆，新加坡；外滩18号创意中心，上海；上海当代艺术馆，上海（2006）。他的动画作品出现在众多国际电影节上，如魁北克电影资料馆，蒙特利尔，加拿大；布鲁塞尔动画电影节，比利时；伦敦国际动画电影节和无边界电影节，罗马。张弓的动画短片《树》（2003）亦先后获得中国北京电影学院动画学院第3届动画“学院奖”，法国里昂第10届亚洲电影及文化电影节优秀电影短片奖（2004）及第3届中国视协动画短片奖“优秀二维动画艺术短片奖”（2004）。