｜展览前言｜

坐虎岩既是一个虚构的场地，又是一个场景，明胶卤化银的流动里，一只黑白相间的老虎端坐，四肢抓地，长尾巴甩向身体的左侧。

凌厉而忧郁，不仅仅是这张关于老虎的作品气质，更是孙彦初作品的整体风格。

不管是树上的猫，啸叫的鹰，还是站立的鸟，抑或是海浪，都释放着果断、肆意与决绝，以及一种孤寂。

这些由艺术家在暗房里使用显影液涂绘的形象，既是绘画，又是摄影，因为它有显影的时间。正是这个时间，对艺术要做出新的要求，他必须谨慎而且果断，在他蘸着显影液下笔的时候，这些他画出的图像开始是看不到的，有几秒到十几秒的延迟，凭反光才能确认。在这个过程中，充满着各种不确定，温度、湿度、光照、色温等等影响药液化学作用的因素都会让结果难于预料。

所以，这是一个上下推导的关系，凭着上一笔的直觉和微弱的视觉来推动下一笔的走向。笔触就是时间，在时间的隐忍里，释放出图像。同时，他也需要抢夺时间，珍视自己的直觉与笔力，一气呵成。

暗房是孙彦初展开绘画和摄影实验的空间，他在相纸上画画，落笔意味着绘画的完成，之后，将其放进显影液显影，再经历停止显影，定影，然后水洗一个半小时以上，捞出晾干。除了那些纯白色背景不需要放进显影液显影之外，其余全部需要经历以上流程。当药液不断的冲洗那些由显影液构成的笔触时，难免会有部分显影液脱离原来的轨道，弥漫至周围，因而我们就看见了那些微妙的接近于晕染的细节，尤其在山水之中，这种被艺术家命名为“罩染”的过程，事实上全部交给药液和时间，在时间的流动中，药液荡漾，有浓有淡，层次分明，当然失控也在其中。这不可控的冲洗，跟绘画中的泼墨迥然不同，泼墨是有意的泼洒，而药液无意，它自顾流动，没有意志，只有时间被艺术家握在手中。这是绘画与摄影的中间地带，同时也是纽带，它们无缝对接。

于是，我们在《山月》里看到柔暖的夜空；在《山松》里目睹了山色的渐变与流动；在《星辰之二》里，感受到了走过茂盛的杂草的黑马，迎面是席卷而来的云雾一样令人恐惧又有些斑驳的夜空，这几乎像一个男性呼啸而无助失落的梦境；而在《松》里，那棵松树几乎像浸泡在乳液里。

摄影的化学药剂塑造了孙彦初作品的主体时间：夜晚。或许这夜晚正如暗房一般，统率着艺术家的记忆与认知。所以，在他的作品中，月亮几乎无处不在，而天空是暗淡的，没有蓝天，因为这显影液就不具备蓝天的色彩，这些昏黄的背景，恰如沙尘暴一样弥漫其中。

至于创作的内容，孙彦初曾经跟我透露过一些童年的记忆。小时候，家里全是父亲画的下山虎、飞鹰，还有松树、仙鹤、牡丹。而他后来喜欢摄影。因此，绘画和摄影不但交织在孙彦初的生活中，还交织在他的创作中，这种童年和工作的影响，导致他后来的创作两者紧密相连，如果他果断的变成一个画家，或者始终坚持摄影创作，那么，我们论述他的方式和他作品本身的丰富性就会走向另一条轨道。

剩余的部分，则是艺术家自身的肉身经验，通过这些实践，我们可以看到，他如何在暗房里，利用自己的眼睛和身体唤醒记忆，并一步步付诸于药液，并缓慢显影，这记忆及其后来经历的心境与意志，在这些作品中既凌厉肃杀，又忧郁弥漫。

某种程度上，他所做的，就是在时间和药液的冲刷里，进行自我的显影。

策展人：海杰

｜艺术家简介｜

孙彦初
1978年生于河南周口，现工作和生活于郑州

个展

2019
无镜之景，谢画廊，中国长沙
显影绘和虚构集的节选，M97今日亚洲X孙彦初，法国巴黎
显影绘，东景缘画廊，中国北京

2018
虚构集，2018亚洲摄影项目，爱丽舍摄影博物馆，瑞士洛桑

2017
虚构集，连州国际摄影年展，中国连州
虚构集，集美·阿尔勒国际摄影季，中国厦门
显影绘，M97画廊，中国上海

2016
“暗房里的自大者”，香港巴塞尔，中国香港

2014
沉溺，北京现在画廊，中国北京

2013
迷途，连州国际摄影年展，中国连州

2011
沉迷，西五艺术中心，中国北京

获奖

2017
集美·阿尔勒发现奖提名，集美·阿尔勒国际摄影季，中国厦门

2016
第四届中国摄影排行榜，丽水摄影博物馆，中国丽水

2015
谷仓摄影样书 马丁·帕尔评审奖大奖，连州国际摄影节，中国连州

2012
第四届济南国际摄影双年展最佳摄影师大奖，中国济南

2011
连州国际摄影年展2011年度新摄影奖，中国连州

2010

MIO摄影奖评审员（森村泰昌）特别奖，日本大阪
勒瓦鲁瓦—爱普生摄影特别推荐奖，法国勒瓦鲁瓦

｜疫情防控须知｜

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