明当代美术馆即将推出艺术家胡尹萍的个展“胡小芳和乔小幻”，这也是胡尹萍的首个美术馆个展。胡尹萍出生于四川，她常通过事件、角色、身份的制造和转化来推动关系网络的建立和生产，并在从中激发出人未经训练的能动性，通过一种诙谐的、行动式的语言来表现她对于周遭环境的回应。

展览将集中呈现胡尹萍自2015年起持续进行的“小芳”项目，并首次揭开“小芳”背后的隐藏人物——“乔小幻”。“小芳”源于胡尹萍有次回四川老家时，发现她的母亲和镇上阿姨们都在织一种毛线帽子，并被廉价收购。之后，她委托朋友扮演“小芳”，充当一位颇有人情味的收购者，介绍母亲尹三姐与“小芳”认识，并开始以较高的价格来收购母亲织的帽子。自此，母亲的信心得以建立、并不断被滋养和刺激，而由“小芳”所编织的网络也持续蔓延——最初，“小芳”面对的仅仅是尹三姐，久而久之，小镇上的其他阿姨陆续被其吸引，一起参与到这个由甜蜜谎言织造的网络中去。就像是滚动的毛线球一样，“小芳”牵动着阿姨们投入到各式各样奇怪的创作命题中去。阿姨们基于各自的生存处境和想象创造出了“比基尼”（“雪白的鸽子”系列），“假想敌和武器”（“安全感”系列）和“标准配置”（正在进行中的“标配”系列）等；小镇的生态和她们的生活经此发生巨大改变……

“小芳”作为一个关系纽带，将上个世纪的劳动妇女群像带回至现今；胡尹萍在其中则扮演着穿针引线的中间人，使得阿姨从传统、既定和重复的农务、家事中解放出来，重新获得鲜活想象的空间，让边缘世界底层女性的审美欲求得以释放。同时，这也让胡尹萍在“事件创造”的艺术形式上走向更为复杂、庞大的纠缠。支撑这场“骗局”的另一个虚构角色则是胡尹萍多年的隐藏身份——乔小幻。“乔小幻”是艺术家制造出来的商业艺术家形象，她在商品化市场中如鱼得水，让胡尹萍本人能够免去生存现实的压力，并反哺到持续生产的“小芳”计划之中。

“小芳”和“乔小幻”是胡尹萍的两个虚构身份，而她的创作正是穿梭于若干真真假假的美学分身之间，创造事件、产生连接，并建立起属于自己的艺术家生态图谱。这种含糊不清的状态如同她原本就处在的系统边缘一样，又或许，这个展览就是她在做的其中一件事罢了。

关于艺术家

胡尹萍，1983年生于四川，现工作生活于北京。胡尹萍硕士毕业于央美雕塑系，但不局限于雕塑本体的物质性，她更多的是让周遭的环境和际遇成为她作品的土壤。胡尹萍将其创作定义为介于“事情”与“作品”间的状态，意味她的艺术实践与真实生活有着深刻连结。胡尹萍将许多作品的媒介标注为“事情”，作品通常是持续一段时间或者一直持续，这类实践可追溯到她硕士毕业后发起的三个艺术小组。

主要个展：胡尹萍个展：胡小芳和乔小幻，明当代美术馆，上海，中国（2022）；白、安德烈，盘子空间，北京，中国（2020）；雪白的鸽子，箭厂空间，北京，中国（2018）；游客，IAER，威尼斯，意大利（2017）；小芳，箭厂空间，北京，中国（2016）；谢谢，3号空间，成都，中国（2016）；身份，魔方空间，北京，中国（2016）；野蛮生长，黑桥艺术村，北京，中国（2016）。

重要群展包括：无尽的服装，X美术馆，北京，中国（2021）；我认出了世界——生于八、九十年代，银川当代美术馆，银川，中国（2021）；身体视觉，云美术馆，深圳，中国（2021）；帘幕，Para Site，香港，中国（2021）; 国际纤维艺术三年展，杭州，中国（2019）；空港双年展，广州，中国（2019）；国际纤维艺术三年展，浙江美术馆，浙江，中国（2019）；中国当代艺术年鉴展，民生美术馆，北京，中国（2018）；甜蜜的家，上海当代艺术博物馆，上海，中国(2017)；图象与源代码-安仁双年展，安仁，中国（2017）；第二届中国女性艺术家录像艺术节，数字文化中心，墨西哥城，墨西哥（2017）；上帝创造了女人，FIAC，法国，巴黎（2017）；裂变的流徙，Kommunale Galerie Berlin，柏林，德国（2017）；接近美好世界，凯尚画廊，纽约，美国（2017）；销声匿迹，盒子艺术空间，深圳，中国（2017）；艺术8中国青年艺术家奖，北京，中国（2017）；出境-中国实验短片影像展，南京艺术学院美术馆，南京，中国(2016)；不在图像中行动，佩斯画廊，北京，中国（2014）。