自开始创作以来，尚-马利·阿普里欧就以人神混颂的姿态贯穿作品始终。他用铝、青铜、玻璃、粘土、蜡等不同的材料来设想人类、动物和植物居住的奇幻世界，将冰冷的金属和被切割的材料化为“液态”，形成自己雕塑的形状。

在贝浩登（上海）呈现的最新个展“鎏金梦”中，尚-马利·阿普里欧制造了一场时空错序的梦境。如同睡美人的故事，这场梦境由象征城堡生活的镜子、环绕的荆棘和一位难以描述的陷入沉睡的女性展开。艺术家对雕塑体量的观点同样追随着米开朗基罗，雕塑作品所在的场域往往充实与虚无同在，那些尚未言说的空间构成了不同作品互文的基础。这使得尚-马利·阿普里欧的展览像一个能掉进去的兔子洞、一个可供窥探万花筒以及一次新世界的开场白，似乎背后存在着一个新世界和一条尚未被涉足的时间支流。艺术家不是通过绝对正确的原则尝试模仿现实世界，而是制造一个假设，尝试给一个美丽的主题赋予更多的能量。