德萨画廊欣然呈献驻香港艺术家麦影彤二 （Mak2）的个展《艺术生还者》（Art Survivors），承接其继一个国际艺术盛会中获取的重大成就而隆重推出 。这个年度盛事使现实资本家的盘算，从艺术粉饰的高贵外壳下显露无遗，而随着磨人的艺术周终结，是次展览正好提供一个逃脱的机会，让艺术世界的玩家们尽情摆脱有形的现实 ，于自嘲的笑声中得到解压。展览以第一人称视角在虚拟艺术展会上发生的僵尸射击战为游戏背景，同时展出名为《二次家园》的一系列崭新布面作品。展览透过调侃戏谑的方式暗示艺术体系的暗流涌动，并向那些迄今为止仍然幸存的人表示祝贺。《艺术生还者》将于5月4日开幕，展期至2024年6月22日。

踏进展厅，映入眼帘的是一段由人工智能生成神秘难测的录像作品，投影在一排无尘室隔帘上。这幅作品被贴切地命名为《通往游戏之门》（2024），因其充当了一面欢迎横幅，预示着正等待参观者的体验。

帘幕背后，幽暗的房间里陈列着命名为《艺术生还者》（2024）的作品，一款由麦影彤二全新制作的第一人称射击互动游戏，邀请观者进入一个虚拟的艺术展会现场。 这场游戏布满由艺术家设计的人工智能生成图像，随着游戏中的非玩家角色变成僵尸，一场为人熟悉的文化体验骤然升级为生存之战。玩家必须穿梭于展会之中，歼灭受感染的展会参加者。这个曾经充满创意表达和鉴赏的地方，如今沦为必须争夺胜利的求生迷宫。

当活死人穿着商务休闲装向你冲来的时候，让人身临其境的游戏情节变得既惊险刺激又发人深省。作品将想像中宁静的艺术展会与混乱荒诞的僵尸爆发场景合而为一，幽默地夸大了某些无形的展会动态。 游戏结束时不仅列出最佳和最差的玩家排名，更滑稽地重现了艺术展会所触发的常见行为，强调并审视了艺术界带来的竞争、阶级制度、创伤和其中的计谋策略等，是如何与充斥着浪漫主义的艺术幻想相互交织。 然而，《艺术生还者》不仅是对达尔文主义艺术圈、「狗咬狗骨」世界做出的讥讽揶揄。更甚的是，它提醒了人们终极的目标 —— 不被感染地存活下去，若意识调整得当，更能享受当中的乐趣。

幕的另一侧，一系列非比寻常的布面三联画以传统当代画廊的原始白盒子形式展示着。有别于麦影彤二持续创作的《美好家园》（Home Sweet Home）系列（2019 年至今）， 《二次家园》（Home From Home）（2024年）利用人工智能生成图像的功能，将两款电玩游戏中截然不同的景象——即《模拟人生》中的幸福家庭场景和《艺术生还者》中的僵尸末日场景融合在一起 。 如艺术家先前的作品系列，构建出来的图像被切割成三等份，并分别发送给在中国电子商务平台淘宝上找到的不同画匠绘制而成。

与周遭的环境形成强烈对比，作品里蕴涵的纠缠与杂乱无序，同样反映出麦影彤二于僵尸射击游戏中所传达的类似真相。 当《美好家园》阐明了由科技驱动的幻想与憧憬，《二次家园》则揭示了分离舒适与冲突已变得日益困难，质问透过艺术和科技获得安全 感并逃避现实的效用何在。 从艺术和生活的理想主义憧憬，仍至机械智能尽善尽美的创造性，作品的各个面向皆逐渐腐化堕落，要么是僵尸变异，要么是人为引致的差异。 《二次家园》（Home From Home）最终呈现出在未来主义或花卉背景下的模糊类人形生物，每幅画布之间的差异进而扭曲了整个画面，叙事层层递进却如同其视觉内容般 不可理喻，而作品的本质亦呼应了生命自身的不可预测。 麦影彤二借此示意，当现实不可避免地陷入幻想时，也许更好的应对机制是，将有关存在的各种分歧融合成一个壮丽却又骇目惊心的和谐漩涡。

严肃而言，人生是艰难的，在艺术界或其他领域亦无异。我们时而奋战，时而妥协。这场永无止境的生存游戏，只有适者生存。然而，正如《艺术生还者》和麦影彤二对喜剧实践的一贯作风，她提醒我们即使处于血腥爓祭之中也得学会开怀大笑——因为在一切暴戾与混沌中，只有一场玩笑能够使我们免于生活的致命熏染。

关于麦影彤二

麦影彤二 (Mak2) 在1989年⽣于⾹港，于2013年从⾹港城市⼤学创意媒体学院接获学⼠学位。她的作品通过对哲学、艺术史、⽂化、多变的社会政治环境、互联网和新科技等的研究来反思⼆⼗⼀世纪所⾯临的问题。她所创造的美感体验，以幽默和强烈好奇⼼的⼆元论所连接。她的创作包括装置、绘画、素描、视频作品、Youtube 视频、脱⼝秀和滤镜等。麦影彤二的标志性作品包括《美好家园》（2019-）三联画系列、曾展于MoMa PS1 和K11 Art Foundation 联乘呈献展览「.com/.cn」的概念装置作品《You Better Watch Out 》（2017）、以及为巴塞尔艺术展香港展会「艺聚空间」而创作的七米高大型作品《复制中的复制中的复制中的复制》（2024）。 麦影彤二现生活及工作于香港。