当代中国最杰出的现实主义画家之一刘小东，夏末初秋于诚品画廊北京举办个展。此次展览共展出刘小东的三个系列作品，分别是他对东北老家、澳门赌场以及台湾大甲妈祖绕境所进行的写生创作，除近30组画布与纸上作品外，也将展出两部纪录片以及相关日记、草图等珍贵资料。

刘小东出生于辽宁，近30年来他不断巡走世界各地观察与写生，看见并描绘了各种真实而平凡的人物。他的作品朴实自然，强有力地洞察现实，展现出绘画中最原初的生命力。这次展出的三个写生系列，鲜明地书写了一种立体而饱满的现代中国艺术语汇。有别于自80年代以来中国艺术家对意识形态的普遍追求和对西方现代主义绘画的模仿风潮，刘小东的“写实油画”将中国艺术重新带回了现实。

东 北 老 家

这一系列起源于刘小东 2019 年回到东北老家金城镇的黑土坑。此后两年，他陆续创作了反映家人日常生活的作品，并在此基础上逐渐延伸出更多关于东北生活的丰富故事，如家乡、友人和真实的乡村生活。此次展出的“东北老家”系列作品，表露出人际关系的状态，如《送礼的路上》、《哥哥修锁》、《哥哥搬石头》等。这些作品朴实、充满人情味，却在细节的表达上留有广阔的想象空间。他以平实的笔触描绘出对家乡的深情，也在幽微的视角下展现老家在都市化大潮中的变迁。

转景转到澳门赌桌上， 刘小东以十幅作品生动刻画了新葡京酒店赌场与凯旋门酒店赌场的场景。在《圆桌》和《长桌》这两幅作品中，赌场空间复杂的线条与华丽装修的饱和色彩繁复交融，密密麻麻的人物百态层出不穷，仿佛平静湖面一时激起的千层波浪，不禁引发人们进入某种游戏循环的联想。

“赌场不许拍照”， 刘小东就因地制宜，如侦探般敏锐地纪录现场细节。刘小东为了掌握赌场“现场” 的建筑、空间、人物和运动中的氛围， 明知赌场不能拍照，却仍像执行任务的情报员一样，忍不住暗中拍摄。随后，他结合日记文字与脑中记忆，梳理自己的思绪与感受，将这些转化为画作中的生动表达。

刘小东如是说：

“赌场不许拍照，有江老板陪同，我边装着打电话，边用手机偷拍。新葡京人多，红色地毯，烟火气十足。老葡京在圆形老建筑里面，很小，很有赌场气氛。

我越拍越胆大，居然在保安身后跟拍，保安一回首抓我正着，随即围过来五六个保安。我佯装打电话…… ”

“我在想是否结合看到的场面组织成自然赌博的气氛，一个发牌人，不论男女，身后站着一个肥大的督察，桌前三位当地两男一女中老年，再加上刚进场的三位美女?

也许这样更好，否则太像想像中的赌场了──老板美女如云。其实现在的赌场都是百姓，即使有钱人也是着衣随便，根本看不出区别。”

台 湾 大 甲 妈 祖 绕 境

在台湾的台中，刘小东展现了他对在地文化场景的深刻融入，栩栩如生地描绘了炎热潮湿之下的庙会文化盛事。《日巡》捕捉了四天四夜行程中的细节：从神轿的轿班、背着家神随行的年轻人，到钻轿底的信徒。画面中，神轿、凉伞、信徒的服装与鞭炮等物件共同构建了一个充满活力的空间。刘小东巧妙地将远景、稻作、工厂、铁路、车行地下道与铁皮屋等环境元素融入作品，展现出多层次的视觉效果。

4月7日，刘小东在日记中写道：

＂昨晚11点前赶到大甲镇，等待镇澜宫妈祖起驾。整个镇上街道挤成人海，新闻说20万人……妈祖是黑脸木雕，金帘遮面，稳座轿中。11点鞭炮齐鸣，礼花映红天际，人头攒动无法看到自己的脚……一路向南，每到街口鞭炮拦路，焰火如泻。＂

4月8日，他记载：

＂从大甲到嘉义边界是座大桥，妈祖正准备上桥，我冲到前面拍了不少照片，还荣幸地抬了一段妈祖座驾，座驾很重，下来才知抬轿人为什么都是厚厚肩膀。千斤重担为众人祈福……从大甲到嘉义信众徒步190公里，用时四天四夜，在奉天宫给妈祖祝寿两日，然后再徒步折返大甲，又是 190 公里。追随妈祖四天四夜，越觉妈祖轿子亲切，虽然人多无法靠近，但常被无形法力牵引，忘记日间烦恼。善良台湾，妈祖庇护善男信女，保佑台湾。＂

刘小东参与「大甲妈祖绕境」现场纪录

刘小东的「写实主义」：为时代与小人物留下印记

在刘小东的艺术精神中，他倾心于更宏大、更具社会意义的主题，例如经济的变革、时代的变迁。他为城市化洪流中被遗忘的乡间小镇和底层小人物，留下了曾经存在的证据。刘小东更将现场写生视为某种“现实主义”，我们也因此可以从他的作品中，看到多层次､多重组装的“现场”，亦如纪录片一般｡而刘小东的资料搜集方式，也正是借着纪录片影像和日记文字书写，更全面地纪录、捕捉了他内心的真实状态｡

刘小东的作品在世界各地展出，作品也被北京、上海、苏黎世、纽约、洛杉矶、阿布扎比等美术馆公共收藏。才华横溢的他，不单以绘画行遍天下，也涉足电影。他主演的《冬春的日子》，在1995年被英国广播公司（BBC）列为“史上100部最佳电影”；由侯孝贤监制、记录刘小东返回辽宁老家的纪录片《金城小子》，则荣获过2011年第48届金马奖最佳纪录片等重要奖项。

目前刘小东定居和工作于北京。