在当代社会中，人们跨越空间上所需的时间急剧缩短，时空压缩（“时空压缩”是美国著名新马克思主义者大卫·哈维在其《后现代性的状况》一书里提出的一个重要概念。这一概念是试图表明：“资本主义的历史具有在生活步伐方面加速的特征，同时又克服了空间上的各种障碍，以至世界有时显得是内在地朝着我们崩溃了。”）的现状让艺术家在感受和表达时空方面亦面临着新的挑战和焦虑。古希腊丰富的空间思想绵延至今，使得人们对时间的认识伴着前人的眼光而逐渐几何化、抽象化和数量化，进而试图解说时间与空间本身的独特性质。德国艺术家埃伯哈德·罗斯的作品笔触细腻，极简的气质选择下吸引人们进入其创造的“异托邦”，当观者面向作品时，时间的体感被新的经验取代，创作的“灵晕”在向我们发出邀请的同时回眸我们的心灵。

本雅明于《论波德莱尔的几个意象》（“On Some Motifs in Baudelaire”）一文中曾表达：“对光晕的体验是建立在这样的基础上，即：将人际间普遍的关系传播到人与无生命，或与自然之物之间，那个我们在看或感到我们在看他的人，也回眸看我们。能够看到一个事物的光晕意味着赋予它回眸看我们的能力。”

埃伯哈德·罗斯来自德国，现生活和工作于法兰克福与杜塞尔多夫之间。他的作品结合极简主义的抽象绘画与东方艺术的“留白”，对于艺术家来说，色彩是有声音的。他聆听色彩的声音，色彩的呼吸，观察它们的声音和美妙韵律。埃伯哈德·罗斯也非常着迷于东方禅宗，并且修行多年，他性格温柔舒缓细腻，精心地在画布上绘制了书法线条和图案网络，这些线条和网络有机的重复地发展，他将音律空间融入其中，创作也是他修行的重要部分。对艺术家来说绘画就是一个冥想的过程。

彼得·德梅茨的作品⻓期以来围绕“空间关系”展开，他的作品像一个真正的平行世界，我们的思维根据艺术家巧妙设计的雕塑轮廓，生成微观世界，他的作品会连续使用透视结构，像一个个微型的剧场，精湛的雕塑技巧通过透视法则蒙蔽了观众的双眼，引导他们与作品互动，创造出奇妙的多⻆度空间体验。作品一般会捕捉主体人物静谧的反思时刻亦或是人物之间的亲密瞬间，以日常姿态呈现，让观众感受到自己能融入和参与作品之中，从而拓展作品的空间感。

法国诗人波德莱尔于《现代生活的画家》（The Painter of Modern Life，1863）曾表述：“现代性就是短暂、流变、偶然事件；它是艺术的一半，另一半则是永恒与不变。” 面对永恒与不变，德国艺术家Eberhard Ross与意大利艺术家Peter Demetz用独具特色的创作手法为我们展现出空间的共鸣与静谧，置身于埃伯哈德·罗斯绘画作品前的我们正如彼得·德梅茨作品中的雕塑形象，具体的肉身在艺术家作品并置的空间互文中巧妙地填补了关系的缺位。

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