蚂蚁的N次方：陈志光全国巡展——南通

Ant to the Power of N: Chen Zhiguang in Nantong

策展人：徐钢

以对不锈钢材料创造性使用而著称的当代艺术家陈志光，继2015年5月北京今日美术馆个人大展后， 携带他的蚂蚁大军来到南通。在南通这个中国近代工业的发源地展出陈志光的后工业后现代艺术作品，有着特殊的意义。单个的蚂蚁虽然渺小，但是以多次方的形式集结在一起，其力量是无穷大。而不锈钢的材质，是向以南通为代表的中国民族工业致敬。

2003年，陈志光第一次用不锈钢做蚂蚁，就一炮而红，几年内参加多个国际国内大展。他解释道：“蚂蚁在世人看来是一种很俗气、很常见的，甚至熟视无睹的小东西。不锈钢也是一种很俗气很常见的材质。有几点是我选择用不锈钢做蚂蚁的原因。我看过很多关于蚂蚁的资料，它的生存在地球上有一亿多年了，比人类早多了。”也就是说，他这样的选择的原因是要凸现一种原先为人熟视无睹的东西，然后用常见的不锈钢的材质来放大每一个蚂蚁，让我们可以仔细看清本来在显微镜下才能看到的小生物的细节。他一方面做出大量的成群结队的蚂蚁，用来显示蚂蚁的集体性，而另外一方面他将单个的蚂蚁放大、甚至拟人化，做成衣冠人类的神态，也就是将蚂蚁神化了。这些蚂蚁是陈志光的福建的本地神。他们可以是门神、也可以是账房先生、或者是王侯将相，充满世俗气息，却又因为巨大的尺寸和亮闪闪的外表而让人肃然起敬。

通过不锈钢这样一种高度工业化的材质，陈志光将蚂蚁的整体特质用他的语言和思想阐释过了以后再用过程和系统表达出来。 蚂蚁的整体特质：群体性、纪律性、勤奋、渺小却又强大，被陈志光结合到自己的个性表达中，再用不锈钢这样的材质转换成形象。陈志光的雕塑的观念性就在此：他不是简单地将蚂蚁做成雕塑，而是通过他个人的思想的中介，而将蚂蚁的特性和他自己的特性做成世俗性和工业特质完美结合的作品。

1963年生于厦门的陈志光，从小随父母到漳州，在恶劣的环境中长大。在很大程度上，他从小的经历就是像蚂蚁一样：渺小，被人欺负，但是充满韧劲和适应能力，直到他自己积聚了足够的力量，可以打到比他强大很多的对手。“不顺”和“脾气暴烈”是他形容自己经历的话。甚至在休学以后，考上了南京艺术学院，都不能如愿以偿，而被人顶替他的名额，最后只好在福建师范大学学习艺术。这样的经历成就了他独立、顽强、善于创业、独辟蹊径的性格，也就是他的蚂蚁性格。

陈志光的更了不起的地方在于，他将自己的性格推而广之，从而理解了当代中国大众的性格，也就是像蚂蚁一样，顽强有韧劲，在任何地方都可以生存。他用“迁徙时代”这样的系列装置作品表达他的对中国国民性的理解。在这些装置中，他的不锈钢蚂蚁爬满了北京、上海等地拆迁过的断壁残垣，以一种极端戏剧化的方式来表达中国的城市化进程对每一个中国人的影响。 陈志光的作品绝对是“经验的美学”，从自身和中国当代民众的经验中化成蚂蚁的外观以及蚂蚁和周围环境的关系。

不论是蚂蚁作为个体、作为陈志光个人性格的表现、作为群体的一部分、还是作为中国当代民众的代表，陈志光都强烈表达出尊重个体、尊重传统、尊重生命的“体面地”的意愿。他做的不锈钢戏台，上刻“体面地”三个大字，表达的就是尊重个体生命的意思。陈志光自己解释道，“‘戏台’是人类祭祀活动丰富而慢慢产生了戏剧，现在的戏台就是当时用来祭祀或表演的地方，反映了人类对自然的某种恐惧和茫然，所以我就采用不锈钢这种材料与戏台的对接，因为戏台所承载的人对自然的未知与恐惧性质是不可改变的，等待人类的总有一种未知的东西存在，所以这种材质与戏台之间就建立了一种联系。”因为未知而恐惧而尊重。在很大程度上，“体面地”是艺术表现的同义词：我们必须要用艺术表现中的尊严来期盼每一个蚁族在现实中实现尊严的可能性。

卡普尔说过，“我们生活在一个支离破碎的世界中。我总觉得作为一个艺术家，我的责任就是试图恢复事物的完整。”陈志光又何尝不是这样？他的蚂蚁或者其它不锈钢作品，不仅以微小的事物反映出巨大的变化，更是在每一个个体中都试图恢复完整的含义，让所有的个体都有自己的“体面地”。