文本风景：漆驭天艺术展

前言

无论是洛兰、柯罗、印象派，还是王维、董源、四王，风景总让人想起自然，继而作为一种人文理想，抚慰人们焦虑的心灵。但是，作为一种题材，风景却因其与当代生活的距离与隔阂被边缘化。事实上，在“当代艺术”中，我们也很少看到风景的露面。然而，风景的可能性不仅仅只是图像再现和心理慰籍，同样可以作为文化的对象存在，这使得风景绘画和对风景绘画的讨论具有了深入的可能。譬如《芥子园画谱》，如果脱离了学习范本的功能而被作为艺术思考和实践的对象时，新的可能性便由此产生。

漆驭天出生成长于国画世家，其父便是一位传统写意山水画家。幼时的漆驭天曾随父亲涂涂画画，后来通过《芥子园画谱》了解国画山水的“正道”。这其实也是很多中国艺术家学习和创作生涯的起点。孙隆基将西方文化形容为“弑父”，将中国文化形容为“噬子”，因此，很少有人主动去思考《芥子园画谱》的问题及其艺术史影响的多重性。漆驭天也许是“天生反骨”，总觉得其中有蹊跷。也正是如此，这成为他将《芥子园画谱》对象化和以此作为当代艺术创作的起点。

《芥子园画谱》是一部学习传统绘画的视觉辞典，它将完整的山水拆分为一个个视觉符号，习画者可以通过系统学习后的排列组合进行多样的创作，与此同时，这本绘画教科书还是一个绘画学习的“系统”，它为习画者安排好了进阶日程，只要按照顺序，便可一步步由简及繁、由易到难的成为“高手”。漆驭天注意到这一点，在新作“芥子园系列”中虚拟了一个可逆的过程，并将个人性带入这种规范“教学”中，对其进行改变，并力图构造一个新的秩序。

策展人：盛葳