光阴文本

文/曾群凯

子清记录时光、记忆，扩写情感，留存“黑白”，砺为文本、文献和必将逝去。取自其家乡的风物、遗迹与身处城市的日常眼观，链接着童年记忆，触及现实境遇。废弃的厂区、紧闭的院门、停滞的烟囱、皲裂的树段，俯瞰的静物、凌风的葵禾，这些寻常事物剥除细节后的寓指与寄托，被转换为景象闪片的饱和即笔，清荒、磐杂，糅合欲望、颓靡和高度期望。

这册融合当代影像、写生、写意的再创作，促使观看的有序渐次合法化，现代人文中的“文士”同模糊“风光性”暗合，不断击撞“谜语”的个体、集体的断裂与迁徙，城市化进程、故乡的消逝、个体分离，以及由此的普遍社会学意义。子清望顾父母而复观家乡的杂味柔缓、冗长，这些故土如历在目，无从返回的故乡囿居城市的漠然与少年的分水。其择选小幅纸本，每日晚憩时简笔运画，即兴、平素，此种抒情“日记”的周而复始或许自可明道，或仅以为继。如果纸本丙烯为托的媒介可以奠祭子清的日常和殇情，这把“日记”的庄重亦凝固如此。

“光阴文本”标示了某种之于天然的人为，虽有“现代生产”的不实，但较普遍“人本”显得清雅而合天道，此一行画方式独见、细致、自逸，附生少撮小资情调，携有些许文士之骨，或许此即为70’S转身的参照之一。

子清的黑白世界剔除了现场情感、风光、风情，余留个体观看的意志，这些源于日常的捕捉、感怀，生活截片与静悟，所引溯、停驻的图像，在剥离浮华后余留独立审视的实质。此种审视标注着一个时代的远去，和兵团普遍人群的基本记忆。这些定格、存在与回想，代替了子清的成长，和面向四目所及的姿态及自我演绎。此种方式的有效不言而喻，这数火花几近于那座时空最后的复燃与余光。

通过子清的微信图文，观者悉知了其绘画的来源，和那些未被标注短句的图像所隐没的低吟，朴实的标题单纯而吻合“世界”，客观实在中隐匿诗情与不安。对手机所摄照片的绘画转换，消解了客观景物的必然，和观看的凝重，这些被改造、简化而释放为粗放笔触的速写式黑白小景和生活片选，发掘了子清童年记忆与乡情、归乡与亲情的通道。亦如文人画，景物平复了子清，成就了一驹通往明媚的幽暗断片，低迷、怀旧、感怀伤情，伫立不前。饱赋粉彩的迷障隐匿重重火光，封堵的铅华悦目而批量消费，这群胶片似的记忆终至破晓。

纸本无华，子清无禹。