序言

吴长江

人如其画，章红兵是一位文质彬彬、包容温和，但同时又严于律己、爱憎分明的青年艺术家，这对他的艺术创作产生着极为重要的影响。

章红兵的作品大多数以点构线，以线筑面，有时也直接以点铺面。在美术史中，这种艺术创作方法闻名于修拉等新印象派画家的作品。但是章红兵对点线面的运用和构筑并不是对色彩科学的研究，而是对形式和精神的探求。在求学阶段，他与大多数画家一样，在学院里接受科班教育，但在偶然的速写联系中，他试图将单色笔自身的特性发掘出来。由此，点成为他组织形象最基本的元素。在由点及线的过程中，第一阶层的"形象"开始形成，在由线及面的过程中，第二阶层的"形象"继续生成，这些面已经是一些具体的物象，而在第三个阶段，这些具象之物最终构筑起一个具有秩序感的画面。因此，章红兵的艺术方法更多地是由形式探索开始的。

但形式探索并不是他艺术追求的终点，而是他追去精神升华的驿站。作为一名军旅美术家，他对规律和秩序有着深刻的体会，"没有规矩不成方圆"的"理"之精神不但在他先天的性格中，也在后天的感悟中。经由理性塑造的视觉秩序有着表现与情感抒发不一样的审美感受，那里有着经历磨练后的愉悦。此外，章红兵没有在形式探索的逻辑中走向抽象艺术，而是依然对"表达"充满兴趣。他的作品不是画室里的闭门造车，几乎都是在城市和牧野中的写生，既有高楼大厦，也有乡村浪漫，既有雪原茫茫，也有草木葱翠。每一景，每一画都体现着他对当地之景的独特理解。这些理解通过他独树一帜的艺术方法锤炼为视觉形象。

在章红兵的作品中，我们不仅能看到景、情，还有他性格中的坚韧和执着。