黑匣子里存储的是情感密码，是理性被激情吞噬，是感性被规律锁定，企图从不停止，在她的暗房里，寂静的发生。

--胡鹏飞

多媒体的使用让艺术在形式上的边界越来越模糊，在世界范围内已经成为很多艺术家探索的方向。而艺术形式的不断突破并非单一的来自艺术家对多媒体材料的使用，无论如何，在美术的范畴里，形式与材料的创新使用正在不断拓宽我们对于艺术品的认知。

米恩嘉是一位在多媒体领域不断实验创新的艺术家，她试图把绘画与摄影的边际彻底抹去，并对我们传统思维下对于绘画与摄影的审美习惯造成巨大的混乱，显然她是成功的。因为她在摄影并未真正发生的情况下创造出了照片，她将原来冲洗照片的暗房作为了自己创作的媒介，在此媒介之上创作出了基于新材料的黑白银盐影像作品。

抽象作品是有共性的，属于感性与理性的高度统一。感性的意识往往造就作品在表现上的偶然性，画面整体的气质又脱离不了材料，技术，环境，艺术家的个人修养等理性因素的限制，这正好形成了抽象作品的丰富内涵与可读性。艺术家通常会选择自己最熟悉的方式进行自我认知的表达，或二维的，或三维的，或四维的，或绘画，或雕塑，或影像等等。

米恩嘉的创作空间--暗房，是冲洗照片的工作室，我们或熟悉，或陌生，可以肯定这是一个极为特殊的环境，在这样的环境里能够实现空白的相纸经由光照曝光后经过漂洗影像逐渐显现，从无到有，而这个过程成了米恩嘉进行创作的有效载体。最终呈现给我们的就是她的抽象影像作品。在作品中我们既能看到具体的物象，更多的是影像作品特有的光影轨迹带给我们的全新审美体验。

生活中，米恩嘉相对内敛，但在作品中我们似乎看不到，在作品中看到更多的是她创作时的激情与敏感，这对于艺术家来说非常重要，创作是她情感抒发的重要窗口，近乎直白甚至呐喊，这是一种生命力的呈现。探索是一种精神，需要很强的毅力，米恩嘉对于艺术的热情会持续下去，她的探索也将继续下去。

胡鹏飞

2015/9/24

米恩嘉的黑白银盐抽象作品之阐述

作者：匡景鹏

在笔者看来，这系列作品的实验性表现在两点上，第一是试图以照片的相关材料来制作抽象作品，以此来颠覆绘画抽象制作仅限于绘画材料等传统媒材，作为两种异质媒介符号，各自试图进入对方并试图打破彼此的编码规则，这种跨界变得有意义；第二是制作这组作品发生的地点是暗房，暗房向来是神秘的，可一旦将此变成了艺术家的工作室，暗房获得了一种展示的价值。

· 跨媒介的语言表达

米恩嘉的黑白银盐作品，大部分是趋于抽象的，抛弃与自然之间的关联，而是去探索黑白构成以及抽象绘画中所特有的墨晕味与线条的书写感；另有一些作品按照艺术家的说法则是复刻了大米、大麦等农作物，尽管强调了与自然之间的关联，可还是以抽离物象的形式呈现出来。

每一种艺术都有各自不同的艺术语言，各自有着符号意义上的剩余与不足，也正是这种剩余和不足构成了各自艺术的边界，形成了各自独特的艺术特点及其艺术特质，但是各自艺术媒介之间又有间性，允许以对方对语言方式来描述自己，在艺术界这种跨界描述。对于一种艺术转换成另一种艺术的实验，自古以来就有很多探讨，如莱辛的《拉奥孔》主要探讨了诗歌与造型艺术之间的关系，并二者之间的差异与不可替代性。在不同艺术样式之间的转换实验，艺术界亦有之；有些摄影师追求油画的画面效果，有些油画则有意识地模仿照片的逼真性，康定斯基则主要探讨了抽象艺术与音乐之间的关系，即试图以视觉形式表达抽象的音乐。我们在反观上述跨界艺术探索的时候，不难发现，不同艺术之间的互仿，即强调艺术之间的边界问题。可是，米恩嘉的作品正在探索不同样式之间的差异，她的着力点在艺术媒材之间的实验上，并试图以消融冲洗照片的药剂和相关照片冲洗流程等传统照片成像特性来表现绘画中的黑白和明暗关系。

· 被曝光的暗房

米恩嘉企图撤掉消解照片成像后期制作的相关物体性及其特质，然而有意思的是，这一切又都发生在暗房里。这一方面确认了这组作品的艺术身份和特质，另一方面由于呈现出抽象绘画的效果，在传统摄影艺术中处于黑洞地位的暗房被曝光了。暗房在摄影成像各环节中保持着一种神秘状态：一方面是由于其独特的工作环境及其要求，另一方面也因为底片在暗房中经过了一系列的处理而变成了一张可视的照片，大多数人对此底片如何在暗房中成像的原理及其工作流程不熟悉，更增添了暗房的神秘性。可是，随着数码摄影的发展，暗房成像环节在摄影成像术的链条上被取消。然而借助电脑的数码摄影术只是提高了成像效率，使我们摆脱了暗房成像过程中各种环节，进而将暗房的认知黑洞给消解掉。可是，电脑并不能代替摄影师的思考，从这个角度而言，具有神秘性的暗房如同我们的大脑一样，也是发挥创意之地。

再回到对米恩嘉上述跨媒介实验作品的认识上来，首先，她故意取消了摄影机等工具作为成像的必然意义，比试图以跨向抽象绘画的艺术样式来暗示暗房既是成像的关键地，也是创意实现物化之地。从这个意义上而言，暗房的神秘性被曝光了，它与艺术家的工作室相类同，即变成了图像制作场所，也是作品的展示之场所。

雷曼曾说过，与其拍摄一个东西，不如拍摄一个意念，与其拍摄一个意念，不如拍摄一个梦幻。这不但能使我们了解暗房特技大师们的创作原理，而且也说明了暗房之于摄影的重要性。米恩嘉的跨媒介作品旨在强调暗房后期制作对于摄影的身份价值，可是她却用了另一种媒介方式来言说，即通过构建一个二元对立来彰显摄影艺术的独特性。