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“The Long Range”群展近日在Itd los angeles开幕。这场展览与近日在盖蒂中心（Getty Center）举办的一系列名为“Pacific Standard Time”的展览有一定关系，因而从某种区域感来说，它需要确定展出作品特定于西海岸地区——或者更广泛一些，保持作品中的西方元素。
探索中的“拓荒精神”这种陈词滥调通常会作为一条叙述线出现在洛杉矶艺术的历史性记录中，带领我们从其分散的开端起，经历了各种试图巩固地位的措施之后，达到现在这种可以被称为是全球艺术界“中心”的位置。在“Pacific Standard Time”展览中，这一分界点便是上世纪80年代，一段起初经济稳步增长随后迅速递减的时期。紧接着的90年代早期，可能是我们能够记住的最后一段“艺术在没有充足的基础设施的情况下也能发挥作用”的时期；但是在今天来看，这个城市将再一次倒塌、变成一座鬼城的威胁似乎就无法被克服了。“鬼城”中总是会弥漫着一种繁荣破败后留下来的残余物，反之亦然。
参加“The Long Range”群展的艺术家由某种时间轴联系到一起，这条时间轴反复地出现在他们自己的作品中，占据了一个不稳定的过渡时期——它既历史性地回顾了以往，也预见性地提及了未来。
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Dave Hullfish Bailey, Provisional archive (What’s Left), 2011, Detail
Karthik Pandian, Oversight, 2011
Jim Skuldt, Crop Circle (Int’l) Cake Plug and Color Field Reef, 1993-present
Cindy Bernard, "Silent Key: Antenna (NW), W6BA/W6ANN Twentynine Palms, CA" (From the series, Silent Key), 2007
Christopher Michlig, Tumbling E, 2011
Anton Lieberman, Growing, 2011
【编辑：冯漫雨】
