画廊》：从您《艺术收藏投资的70个问题》一书中可以看出，您对艺术市场做了很多功课，是艺术收藏投资的好顾问，您是否可以总结一下，要以一种怎样的心态来做收藏？怎样才能做一个好藏家？
赵孝萱（以下简称“赵”）：首先，一定要真心热爱艺术，能深刻体会艺术对人类精神与思想的撼动，能被艺术感动。这是第一步，否则，谈不上收藏。其次，能真正了解艺术家的技法与风格境界的超越之处。因此，得对艺术史的发展有概念，才能明白每一个艺术家的定位与价值。
《画廊》：藏家每收进一件作品的话，需要同时考虑到日后的升值问题吗？就像买房子一样，虽然是自住的，却还是关心是否会升值。
赵：收藏是因为喜欢，所以不会轻易卖，也舍不得卖。但不排除在形成收藏系列后会淘汰不是系列内的藏品，不能说完全不考虑升值，没有人听到自己的藏品升值会不开心的。只是以收藏心态的买进不是为了金钱回报，而是对画与艺术本身的喜欢。
《画廊》：您在书中提到，从市场的角度，艺术家可以分成3类：第一类是天价级别的；第二类是已成名的艺术家；第三类是潜力艺术家。请问您个人是倾向哪一种收藏？为什么？从性价比来说哪种最好？
赵：哈哈！以我目前的经济实力与收藏策略，我当然是收藏潜力股啊！我看潜力艺术家除了关注展览与学术动态，还会关注代理机构的实力与用心。这两者综合起来叫作未来性判断。当然其实从投资的角度看，第二类是最好的。我觉得有三件事得综合考虑：一是艺术史的超越与肯定，重要展览纪录完整；二是代理机构给力；三是有重要藏家。如果这三方面都能满足的话，收藏这种艺术家是最好的。
《画廊》：我们今天想要讨论的重点就是关于这种类型的收藏，从当代艺术发展的30年当中，已经有很多相当不错的艺术家，那想要进入的藏家应该怎么去布局呢？
赵：我建议选5到7个那一代已经冒头且自己有兴趣的盯着买，像60年代、70年代的，总有那个时代最拔尖的几个，鸡蛋不要放在同一个篮子里。
《画廊》：像买股票一样，分散投资。
赵：这样买可以兼具收藏兴趣与投资。
《画廊》：虽说这种艺术家性价比比较高，但也有一种情况，就是功成名就后，一直没有新作品出来，那会不会影响后市，或市值停滞不前？
赵：这完全要看他原来作品的重要性。如果张晓刚再不出新作也关系不大，因为他之前的作品已经进入艺术史了。张爱玲所有小说都在23岁前写完了。他们的价值已盖棺论定了，这也是为何早期名作总能拍出高价的原因，与新系列价格相差很多。
《画廊》：成熟型的艺术家市场流通性强，是一种风险较低的收藏，可是，买对作品很重要，否则也有可能竹篮打水一场空，可如何才能买对作品，该注意哪些事项，赵老师有何建议？
赵：盯着代表作、代表系列与佳作买。如每一场展览的画册封面，或有重要展览记录与收藏记录的作品，一般都是比较有代表性的。
《画廊》：这种类型的艺术家通常在历史上已经占有一席之地，如何梳理他们并形成自己的收藏系统显然很重要，可是该如何建立自己的收藏系统呢？应该从哪几方面去考虑呢？
赵：通常得经一阵摸索与缴学费，但我觉得收藏系统还是得看自己的兴趣吧！收通常会与自己的出身和经历有关。
《画廊》：是否可以给出一些具体的线索建议，譬如红色经典、85系列...
赵：有很多线索，像抽象、当代水墨、版画、装置、录像等等都可以啊。
《画廊》：鉴于这种艺术家的作品价格较高，那么他们的资产要求是怎样的？
赵：当然要富可敌国的吧！嘻嘻！这是夸饰法。但现在越来越贵，大概多数是企业与机构在买了。
《画廊》：每年的春秋拍都吸引了很多藏家，现场的激烈气氛很容易让人丧失理智、一味追高，尤其是看到自己喜欢的东西。作为一个真正的藏家，该怎样避免这种情况出现？怎样给自己设置最高限度？
赵：面对艺术品，再有钱的人也都是穷人，所以一定要量入而出。在自己想举牌的艺术品前，一方面度量自己可承受的财务能力，一方面找出这作品当下合理的市场价位。
《画廊》：如果说负责任的画廊卖作品是要挑藏家的，因为怕碰上倒画的人，搅乱市场，对艺术家造成不良影响，所以会要求藏家签署三五年内不能出卖作品之类的条约，否则就进入画廊黑名单。反过来，藏家也要会挑画廊，因为一个好的画廊就是一个好的顾问，那么怎样的画廊才是一个好顾问，应该从哪几方面来考察？经营成熟艺术家的画廊有哪几个？
赵：这与画廊老板的风格有关，有的画廊老板比较乐于与客户和藏家沟通。通常有代理制度的画廊，因为有长远的想法，会更专注于藏家的培养。经营成熟艺术家的画廊有佩斯画廊、长征画廊、大未来画廊、 AYE画廊、偏锋新艺术空间等。
《画廊》：在收藏界一直盛行一种说法，就是“藏到最后的才是真正的大赢家”，您认为是这样吗？要怎样更新自己的藏品？
赵：人生要到什么时候才是最后啊？我认为收藏的赢家是要能买到自己真正喜欢的好东西。收藏的第一要务是自己喜欢，第二是要买到好东西，也就是精品。因为这才能兼具自己的兴趣与保值的功用。
【编辑：张长收】
