比利时艺术家汉斯·欧普·德·贝克，算得上北京艺术圈的老朋友了。这次他带来的“夜画”，依旧是让人动容的黑白世界。动画、多媒体、架上绘画，不同的载体都是他与人交谈的方式，为的是表现每一份孤独的与众不同。艺术家的世界即黑夜，他却在里面用黑色的笔制造光彩、细腻和温暖。
这个“新媒体”有内容有温度
北京的画廊每天都有新展开幕，其中颇为吸引人的往往都是以新媒体作为创作载体的展览。这也无可厚非，这种表现方式更加多元、直接，代入感也更强。但实事求是地说，大多数此类展览除了最大限度地征用观众的各个感官，并没有过多的内容存在——它们更像是一场年轻人思维迸发出的盛宴，繁华喧嚣过后，就如同台风过境。当然，也有人能让这种体验“可持续发展”，能够让人看到后，仿佛进入一个许久未曾打开的内心世界。汉斯·欧普·德·贝克这次带来的“夜画”是这样一场展览。
这不是这位比利时艺术家第一次与常青画廊的合作。早在2009年他就曾在常青做过个人展览“默演”。与五年前一样，这次的个展依旧是以创作大型装置、雕塑、电影、水彩、摄影等多种媒介为载体，而这些作品则无一例外地展现着对我们复杂社会的反思，以及艺术家身处其中时对一切存在的种种叩问。
展厅里最引人注目的，无疑是汉斯为展览全新创作的系列水彩作品。这些水彩展示在被装饰成打印室样子的展厅中，从构图和光影方面很有些电影的感觉，纯黑白的图像甚至有种神秘的暗黑气氛。汉斯创作这些作品大都是在所有人下班离开后，“我基本都是在很晚的夜里画它们，这个时候城市也好、风景也好，哪怕是不知名的人物都是另一个样子，不被人轻易察觉的样子，充满另一种可能性。”
汉斯在以往创作中惯用的动画元素在这次展览中也有所呈现。影片《夜间》被投射在一个单独的房间中，画面中是一系列画面上的场景被反复地画上又擦去，如同无数个相似的、开始又结束的夜晚一样，出现和消失都短暂但耐人寻味。在短片旁边的展厅，则展出着艺术家创作的一组装置：雕塑作品《手势》被安放在了墙面上，其中每个都展现了一或两个真人一样大小的无名手臂所做的简单动作。“从这些小手势里你或许能够看到很多大故事”，正如汉斯所言，这些犹如写作的手、紧握的手看起来并不特别引人注意，但更多时候却是生活里最贴心、温暖的安慰。
我的世界即梦境每个孤独都与众不同
作为每年都有新作品的艺术家，1969年出生于比利时蒂伦豪特的汉斯，可以算得上多产。他的作品总是沉静且有张力，很多时候更像是一个沉默但具有吸引力的梦境，拉着人瞬间掉落到他营造的世界之中。这并不是虚构的梦境，在艺术家看来，人类就是一种凭着自己的臆想来设计周遭环境、并且在其中或悲或喜的生物。而他所创作的“世界”，不过是人们勾勒和臆想的呈现。
这位比利时人今年45岁，在这个成名要趁早的年代，他可以归到大器晚成那类。1998年的《Location》是他相当早期的装置作品了：一片空地上竖着几个交通信号灯，旁边是整齐的斑马线、荒凉的土地以及枯败的树木，犹如世界末日后的某个郊外，只有规则还存在，人却不见踪影。如果说以《Location》为代表的早期作品充满魔幻味道，相比之下，如今他的新作品显然柔缓了很多。
无论是前几年的《Extension》，还是后期的《StagingSilence》，虽然无一例外地依旧是黑白灰营造的系列，却有着细腻的情感细节。这次的《夜画》也一样，沉静、微小，却共同构成了一个有关夜晚与孤独的主题，当你沉下心来走入这些夜晚和孤独，或许就会发现它们各自的与众不同，以及这些不为人知的情感存在的意义。
