杰夫-昆斯在讲座现场
提问1：我想请教一下您的艺术有没有什么新的方向？因为就像魏教授提过他觉得新世纪起始了，艺术也应该有新的方向，所以我想问一下您的艺术将来的路会是怎样的？
杰夫-昆斯：一个是我想继续花很大力气做我的艺术创作，我的最新系列是关注人类的生物性，所有人类的共同特性，DNA、基因这方面，还有与之平行的艺术的联系，和艺术和人类生物性之间的关系问题。另外我一直有兴趣的一件事情就是我的兔子、狗都是气球做的，它是有一个弧形，这样的东西仍然很吸引我。但是始终不变的是我一直在做我真正想做的艺术。谢谢！
提问2：提到现成品的概念，你觉不觉得油画布和刷子也是一种现成品，就是我们可以把它拿出来做成一个作品，就像我们的油画作品一样，我是这样理解的，我觉得它从很长时间以前就开始在发展，一直到现在。我觉得现成品的概念，就是各种不同的材料，我们利用不同的材料来做作品，这已经不是一个新的手段，我认为很早以前就开始发展了。
杰夫-昆斯：我完全同意你的观点，现成品确实是自古以来就有的概念，因为我和一个考古学家聊过，这个考古学家就跟我讲了很多事情，比如说自古以来一些普遍的做法人类怎样把庙拆了拿回家去盖自己的房子，从庙里拿一些部件回去做自己家的门框，再拿一些其他的部件回家养猫、养狗、养宠物，所以对于一些已经存在物件的重新使用、再次使用确实是自古以来就有的，我完全同意。
提问3：中国有一个非常伟大的作家鲁迅先生曾经说过，我一向不惮以最大的恶意来揣测中国人的，现在我套用下这段话，我不惮以最大的恶意来揣测商务人士的。我听到杰夫-昆斯先生刚才谈到你以后的作品因为考虑到观众的原因，所以做了很多的转变，那么杰夫-昆斯先生有没有考虑市场运作？因为我们知道您有很好的市场表现，有没有这方面的考虑呢？
杰夫-昆斯：我想说的是我自己作为艺术家对于我去搞金融并没有很大的兴趣，作为艺术家我最大的兴趣和存在的意义，在于参与，如果我能够起到一些引领作用，能够让商业或者是金融业支持我，然后给我一些钱，这样它对我来说的意义就是我能有一个平台做我想做的事情，做我想做的作品，钱本身对我并没有太大的意义，它对我的意义仅仅在于它能给我一个平台，让我做我想做的事情，仅在与此。
从另外一个层面上说，当我们跟其他人打交道，交往的时候，我们应该给他人一个机会，让别人有机会来追随自己的愿望，追求自己的抱负，我想对于任何人来说，他都愿意把他身边的人照顾好，如果我有钱我就能够更好地照顾我身边的人，照顾我的家庭，这也是一件好事。所以我做作品本身没有特别考虑商业、市场的因素，我做作品考虑的东西就是我希望我的作品能让观众有所反应，有所回应，能和观众有所交流，而跟观众有交流是我最在意的事情，而不是我本身会成为大明星或者有多大关注。
提问4：你在给我们展现你的作品的时候，没有展现《天堂》系列，那作品充斥着色情，当你面对中国观众的时候，你是不是有一种罪感或者是一种羞耻心，你没有把这一系列的作品给我们大家看，是不是你想回避那里面涉及到的罪与耻？
杰夫•昆斯：首先我不觉得那个系列有什么罪与耻，因为《天堂》系列里边包括很多件作品，我为这个系列的作品感到很骄傲，而且我觉得那个里面有很多正面的东西，它探讨了人类意味着什么，人类的意义这样一些问题，但是我一向在意我的观众，一向很留意我的观众是谁，他们是怎样一些人，作为一个国际艺术家，我面对的也是国际观众，这些国际观众会囊括了不同的群体，对于某一些观众群体来说，比如说年轻观众，特定年龄段的观众可能这样一些内容，因为他的年龄会有不适宜、不适当的地方，所以我决定不冒这个风险。
提问5：我看过你的小狗非常的漂亮，颜色也特别好，请问怎么制作的？
杰夫•昆斯：我是花了很多时间和一个德国南部的团队合作来研究上色的事情，德国南方的这个团队他们是一个做微观模型的一个小团队，通常他们做的模型都很小，我和他们合作研发了这种上色的技术，因为传统上类工艺就是把颜色涂上去，让颜料渗透进去，但是我对这个上色技术做了一些技术上的革新，使得这个上色大概优于以往上色的效果，但是我相信这样的技术一定是不仅仅存在于德国南部这个地方，东方也一定有这样非常优秀的技术。
【编辑：曹茂超】
