此次道明2012秋拍中国书画近现代专场中一大亮点在于推出两幅大师的临古佳作：陆俨少《峒关蒲雪》和吴湖帆《晴麓横云》，两者一设色一水墨，一明艳一古朴，分别以世人熟悉的传统主题入画，既得古人气韵，又立今人新意，运笔之精到，意境之高超，堪称临古珍品。
陆俨少《峒关蒲雪》
画家习画，往往以临古入手，尤其近代山水名家，无一不是反复模仿古人笔墨，或从清“四王”，或上溯宋元诸家，或于唐人处得山水画真谛，继而走访名山大川，师古人师造化然后古今交融、自成一家。“峒关蒲雪”这一主题，自唐杨升用没骨法首创以来，十几个世纪延绵至今，引得众多名家争相临摹，遗憾的是如今已不见踪迹。明代董其昌，近人吴湖帆、张大千均有此主题的佳作留世，且各有千秋，堪称珍品。此次道明推出的《峒关蒲雪》一图，则出自陆俨少之手，为其早期临古人山水的精品。与张大千图金碧辉煌的画风对比，此作设色更显柔和，色彩和谐统一；和吴湖帆图强烈色彩对比不同，此幅重在用笔劲健，干净利落。近景树林蓊郁，茅屋若隐若现；远处岸堤萧索，雪景意蕴无穷。其平远式构图颇得宋人意境，而从如织浮云中可窥见其后来独具魅力的“留白”技法的发端。最引人注目的，是整幅作品靓丽的色彩，清新雅丽，虽不知杨升原作真貌，却能从中体会到没骨法明快绚烂的妙处。陆俨少创作此画时，正值其踌躇满志、笔力正劲之时，无怪乎画家自己也得意直言“予以意为之，仿佛往哲相去或不甚远耳。”
吴湖帆《晴麓横云》
不同于陆俨少瑰丽缤纷的《峒关蒲雪》，吴湖帆的《晴麓横云》则洗尽铅华，持重古朴。“晴麓横云”这一经典传统山水题材，如吴湖帆题跋里所说，始自五代关仝，后世宋徽宗用郭熙卷云法再现云雾氤氲之意，温润柔美，意境祥和；而吴以南宋马远笔意写山峦晴朗之景，得其雄伟，气势撼人。图中近景一角，用大斧劈皴画石，方硬严整，虬松弯曲多姿，枝条横出，引出远处苍茫群山，均绝壁直下不见其脚；中景树木水墨点染，草木丰茂，苍润挺拔；屋舍置于茂林中，俨然人间仙境。临古作品，最看重画家笔墨功力，而要呈现古人意境更是艰难不可得。画家时年四十三，已入沪多年，而故宫评审委员和全国美展常委的经历使其广开视野，入藏颇丰而眼界实富，在此期间于众多古代遗珍中汲取养分，博采众长为其所用，如《临董其昌山水册》《仿郭熙幽谷图》等，同时在花鸟、人物画上也下了不少功夫，如1936年的画荷精品《雾障青罗》。而从此幅临古佳作可见其画风已融贯古今，自出机杼，堂皇典丽，清正平和。
两位大师以前人笔墨，运胸中丘壑，无论是艳丽设色，还是空灵水墨，都实为精品，不可错过。
