纵观如今的艺术市场，工笔画的市场价位相对于水墨画和文人画要偏低。而在工笔画中，相对于古代工笔花鸟画的成交高价，现当代工笔花鸟画似乎还有很大的市场空间。
在近现代工笔花鸟画家中，女画家相对较少，更是很少受到关注，市场价位也不是很高。作为于非闇最为出色弟子之一的俞致贞，其书画作品近年来开始受到市场青睐。俞致贞的工笔花鸟画继承了宋元画法并吸收民间艺术的养份，多以翠鸟、蜜蜂、蝴蝶和荷花等为题材，传承了其师的工笔技法，设色淡雅，线条细致婀娜，将花之柔媚、鸟之娇美表现得恰到好处，画风清新自然。
目前，俞致贞花鸟画的市场价位比起已突破千万元的同时期工笔画家来讲，并不算高，只能够达到三线靠前或是二线靠后的位置。这与其艺术价值还有差距，具有较大的升值潜力。
涨幅较大的荷花与牡丹题材
在俞致贞各类题材的画作当中，荷花与牡丹是她较为钟爱的对象。此类作品在市场中比较多见，市场价格也一直在上升当中，且涨幅巨大。前几年，价格还只是几万元而已的荷花牡丹类型的作品，如今就已达几十万，甚至上百万元。比如在2007年，俞致贞《荷花》镜心只卖出了2.2万元；在2008年中国嘉德秋拍中，其《牡丹蝴蝶》和《白莲》也才分别以6.49万元和2.8万元成交。然至2010年，俞致贞的一般作品，如一幅《富贵白头》，成交价就达24.6万元；《牡丹绶带》 竟在2011年拍出了34.5万元高价。短短几年间，相同题材的作品竟翻了四五倍甚至更多。
可以说俞氏作品是一路看涨，且涨幅较大。尤其是精品巨作，已突破百万元。如在2012年荣宝斋(上海)首届四季拍卖中，俞致贞《春风得意四屏》受到众多藏家的关注，此幅工笔花鸟富丽精致，春意盎然。以4 8万元起拍，叫价很快就超过了最高估价，最终以143.75万元落槌，可见精品之作已成为抢手货。同年，荣宝斋更是推出了俞致贞专题拍卖。在此次拍卖会上，俞氏的《荷塘清趣四联屏》（约每幅21.1平尺），估价100-150万元，以92万元起拍，最终以253万元的价格成交。此画作于癸亥年(1983年)夏，是其晚年大尺幅的代表作，刻画细致生动，表现出丰富的层次感和空间感，富有意趣。画中荷花暗示着季节，而一俯一仰两只白鹭和天空中飞翔的翠鸟使画面充满生气。总之，这些作品之所以受到市场的青睐，是源于俞致贞作品具有较高的艺术价值。
俞致贞的荷画除了受于非闇的影响外，还受张大千先生的多次指点，画风清逸雅丽、淡冶秀美，赋予了画中荷花出淤泥而不染的人格气息。且书法瘦直挺拔、顿挫分明，传承了其师瘦金体书风，具有极高的学术价值和收藏价值。因此，拍出高价也不足为奇。此外，俞氏牡丹类型的画作也有不错表现，如在2012年北京文博苑春季拍卖会上，俞致贞 《玉堂富贵》就以212.75万元成交。此幅牡丹图虽不像众多牡丹图那样铺天盖地的满园春景，却可以清晰地感受到这悄然盛开的粉牡丹是如此的多娇艳丽，就连偶尔飞过的鸟雀都不禁驻足流连，回首翘望，被这突如其来的芳香所吸引。
除了以上大尺幅的精品巨作外，小幅的画作在近两年也有不俗表现。2013荣宝斋上海秋季拍卖会上，俞致贞并不起眼的《洛城春永》以25万元起拍，最终以60万元落槌；在今年的春季拍卖会上，俞氏《碧池倩影》与《朱荷》分别以53万元和33.6万元成交。可见俞致贞荷花题材的画作升值较快，均价已从2007年的每平方尺8841元上升至2010年的3.17万元、2013年的4.29万元。随着人们对俞致贞荷花牡丹题材作品艺术水准的认识和肯定，市场价值也在逐渐攀升中。
稳中有升的翠鸟、孔雀、蝴蝶等画作
除了荷花与牡丹外，一些草虫鸟类题材也经常出现在俞致贞的画面中，并且与花卉等相结合，成为拍卖场上的热门拍品。
多年来俞氏一直欣赏蝴蝶、翠鸟、孔雀等题材，其创作画法多样，作品构图新颖奇独，笔墨劲健明快，受到了广大藏者的喜爱。
此类题材近年来市场行情一直较好，表现十分平稳，并呈上升趋势，市场的成交量也颇大。早在2004年中贸圣佳秋拍会上，俞氏的《鸳鸯戏水图》就以7.48万元成交，精美的《猫蝶图》成交价为10.78万元。《猫蝶图》使用不同的线条表现芙蓉、树叶、蛱蝶的不同质感，画中景物左顾右盼、彼此呼应、生动传神。另外，俞致贞也曾和于非闇合作《芙蓉水鸟图》，俞致贞写成都芙蓉，于非闇画菊花和鸟并布景。此画在2006年北京华辰拍卖会上，拍出了16.5万元。2008年，俞氏的《百花珍禽图》以16.8万元成交。
禽类与花卉结合的作品，更容易受到市场的追棒。如在2009年中国嘉德拍卖会上，俞致贞的《牡丹双雀》以33.6万元高价成交，足足比估价多出十倍，可谓水涨船高。同年的一幅《荷塘鸳鸯》也拍出了21.8万元。
目前， 俞氏一些精品画作已经突破两百万元大关。在2012年荣宝斋四季拍卖会上，俞致贞《孔雀屏开富贵春》，以253万元成交。此作堪称俞氏工笔花鸟的精品之作。此套通屏尺幅巨大，画面上方有一树怒放的海棠，下方绘有大丛盛开的牡丹，落英缤纷，斗色争妍，充满了浓浓的春意。一雄一雌两只洁白无瑕的白孔雀掩映在花丛之中，白孔雀傲然立于怪石之上，似乎在跟姹紫嫣红的牡丹争艳，极显天真古趣。因为精品总是会受到各路藏家的争夺，价格必定也是快速上扬。
总体来讲，此类题材市场成交颇好。笔者查阅了雅昌网的艺术家拍卖指数，显示2011年各类秋季拍卖会中，俞致贞上拍27件作品，成交20件，成交率为74%，成交额为392.38万元，均价每平尺3万元左右。2013年秋拍中，上拍23件，成交22件，成交率为96%，成交额为216.3万元，均价为每平方尺4.3万元左右。可见无论是成交率还是均价，都有不同程度的上涨，且市场需求稳中有升。
值得一提的是，纵观历次拍卖会，有关“鸭”题材的画作价格相对较高，这或许跟这类作品较为稀缺有关。如在2010年中国嘉德拍卖会上，俞致贞《双鸭图》（镜心），估价8-12万元，结果以32.48万元成交。《双鸭图》是俞氏不多见的工笔题材作品，画面绘有两只鸭子，一只垂头梳理毛发，一只静静凝望着前方，画面安详静谧。画家对麻鸭形象的描绘生动传神，对背景的描绘也十分细腻，将池塘宁静优美的自然景观描绘出来，视觉效果极佳。
事实上，俞氏作品之所以能受市场认可，其中一个重要原因是其作品符合大众的审美和文化消费需要，富有生活气息。她用于非闇式的富丽精工去表现日常生活中人们喜闻乐见的一些花鸟景物，从不同的角度发现生活中的美，并非生搬硬套的描绘，而是融入了她对生活独特的审美与感悟，因此在书画市场上受到藏家的热烈追捧。目前，此类题材均价维持在5万元每平方尺。
蔬果题材价格较低
相对于花卉和翠鸟蝴蝶等题材的市场热闹程度，俞氏蔬果画作则显得较为冷落，市场表现很平淡。为此笔者专门查找了历次拍卖会上有关此类题材画作的价格，结果市场价格都较低。现挑选出近年来拍卖场上一些较为典型的数据，从中可以窥出其价位。如2009年中国嘉德拍卖会，俞致贞 《柿子绣眼》 仅以22400元 拍出；2011年，其《果蔬图》也只以1.68万元成功易手，同年，《青蔬图》只以1.344万元成交；而《萝卜》，在2012年北京荣宝拍场上最终以 5.376万元落锤。时至去年，俞氏 1963年作的尺寸稍大的《柿柿如意》也才以7.28万元成交。从目前的拍卖指数来看，价格实在不太高，而且未超过十万元关口。
其实蔬果题材在古代早已成为画家描绘的对象，比如两宋院体画中的蔬果题材。诸如《秋瓜图》、《果熟来禽》之类作品，表现瓜果蔬菜的题材广为人所关注。所以南宋画家法常，就有《写生蔬果》流传。至明代，四家之一的沈周也画了很多蔬果类别的册页。明清以来的蔬果画题材则更多地扩大到了蔬菜的范围，由贵族审美向平民审美转变的倾向体现得异常清晰。于是在文人水墨大写意全面兴起的明清之交直至清乾隆年间，跃居为花鸟画中一个不可或缺的品种，也随之出现了以蔬果为题材的名家大师，如徐渭、虚谷、赵之谦、任伯年、吴昌硕，乃至现代的齐白石、潘天寿等。他们画了许多水墨画形式与风格的蔬果作品。
然而，俞致贞工笔蔬果题材画作价格之所以不高，或许跟藏家对此类画作并不喜好有关。藏家一般偏好俞氏堂皇富丽的牡丹，或是活灵活现的精致草虫，因为这些主流画作涨值较快，易手也更为容易。然瓜果蔬菜则引不起藏家的兴趣，才导致价格一直上不去。目前还没见到突破十万的作品，甚至有些作品还会遭遇流拍。如2010中国嘉德拍卖会上俞致贞的《蔬香图》，估价为8000-15000元，最终却流拍，让人为之感叹。因此，笔者认为，在俞氏工笔花鸟的整体市场行情日渐看涨的情况下，此类蔬果题材的作品具有较大的涨值空间。
在同时期女画家画作中的市场价位
在当代的拍卖市场上，女画家的作品市场行情比起男画家来要逊色很多。以近两年的市场行情看，陈佩秋、何香凝、吴青霞、李秋君、周炼霞、陆小曼等人的作品在海内外拍卖场上经常见到，有的市场表现还相当理想。
俞致贞作品在女画家中的市场可以算中等居上，市场的均价比吴青霞和陈佩秋略低；比周炼霞和何香凝要高；与陆小曼持平，但精品价值要超过她。
作为民国时期较具代表的女画家，吴青霞的作品很早就进入市场。2001年她的力作《罗汉图》和《鱼家乐》分别被上海敬华拍至3.08万元和4.18万元。2004年其作品价格大幅攀升，超过20万元的作品不在少数，其中《打渔图》在上海信仁拍卖会上以33万元成交。同年，大幅力作《鱼跃》在北京荣宝以220万元成交。此后，吴青霞作品价格一改以往的颓势，行情大幅飙升，过百万元的比比皆是。2011年她的精心之作《花港观鱼》以246.4万元成交，再创市场新高；2013年，她的《鱼家乐》拍出了149.5万元。目前，吴青霞作品很受市场青睐。
而另一位女画家周炼霞的作品早在民国时期就被市场看好。上世纪90年代后期，她的作品偶有亮相，但在市场上属于冷门。近几年，除了一幅与吴湖帆合作的《莲花鸯侣》在2004年拍卖会上以105万元成交外，其他作品价格一般。如2004年《翠羽粉荷图》成扇只以1.1万元拍出；2010年，其《玉骨冰肌》在上海天衡获价17.3万元；2011年《烛摇红影》成扇以14.9万元成交。因此比起俞致贞还是处于低位。
最具代表性的海派实力派女画家陈佩秋，其作品于90年代进入海内外拍卖市场，价格一路走高。2010年，陈的《放鸭图》在北京荣宝以50.4万元成交；2012年北京保利拍场上，其《红叶竹禽图》成交价达到了483万元。现在超过百万元的作品已较多。就在去年，她的花鸟画作品《竹涧黄蝶》在朵云轩上也拍出了310.5万，增值潜力势不可挡，完全能与男书画家相抗衡。
岭南画派的何香凝作品也时常在市场上露面。2002年秋季她与傅抱石合作的一幅《赏雪》由于估价过高而流标。2005年《花鸟四屏》在中贸圣佳获价165万元，第一次突破了百万元大关；同年《梅花》立轴在广州艺拍获价50万元。2007年《梅花》在荣宝获价23.1万元，2013年《松猿图》以18.4万元成交。目前还未有其他超过百万元的作品，市场均价在3--4万元每平方尺，比俞致贞略低。
才女陆小曼的作品近年来也颇受市场欢迎。2010年其《富贵双栖》在深圳联合获价31.36万元，同年，她的《秋江晚渡》成扇在北京传是获价61.6万元；2011年，其《梅屋图》在翰海拍得41.4万元；2012年《仕女四屏》在中国嘉德以46万元成交。陆的成交量和成交价都与俞致贞差不多，但要论百万元的精品，还是俞致贞略胜一畴。
未来的市场走势看好
俞致贞的书画较具收藏潜力，究其原因，除了上文中多次提到的其独特艺术价值外，也跟女书画家作品的存世量有关。目前女书画家作品毕竟稀少，一些作品算是可遇不可求，收藏价值高。纵观美术史，女书画家的涌现只有不到百年的历史，女书画家人数少，流通的作品毕竟有限，这是毋庸置疑的。因此，女书画家的精品相当于“原始股”，买这些作品升值是一定的，现在应是收藏和投资的最佳时期，也算是捡漏投机的理想对象。尤其是师从张大千和于非闇的俞致贞所绘的融各家之长的花鸟画作品，市场价值只会越加突显。
另一方面，女书画家的作品价格比起男书画家来，目前从市场角度看还是明显偏低，增值空间较大。由于在人们的意识中还存有偏见，目前为止依然没有被公认为书画艺术大师的女画家，她们作品的市场价格远低于书画大师黄宾虹、张大千、潘天寿、傅抱石等。随着人们的意识逐渐提高，艺术修养不断完善，相信最终会完全摒弃偏见，投资和收藏她们的作品增值空间会不断增大。再加上女书画家作品的伪作相对要少，还未出现像许多男书画家那样赝品满天飞的现象，所以从投资角度而言还是相对保险。同时笔者建议，收藏俞氏作品时，一定要选择她个人独立完成的作品，而不是与丈夫刘力上合作的作品。
笔者相信，在不久的将来，俞致贞的书画作品定会创造千万元的奇迹！
