森村泰昌作品《女演员》
挪用是常用的后现代艺术手法，如今逐渐渗入生活之中。所谓“恶搞”，也是一种挪用，属于戏仿。除此之外，与挪用相关的词语，还有引用、借用、模仿、复制、抄袭等等。模仿和抄袭显然是坏字眼，证明你才气不足，还涉及别人的知识产权。然而并非绝对。举个例子，在佛像雕塑里，模仿就成为常态，创造不受欢迎。事实上，高度注重原创是现代艺术的特征。一幅油画，构图与前人的作品类似，就要受到批评。后现代主义事事跟现代主义反着来，你提倡原创，他偏偏标举借用。
什么是挪用？就是引用加上改造。完全的挪用就是复制，那没多大意思，所以还要加以点评、改写、歪曲，让人见出你的想法。艺术史上最早最著名的挪用是杜尚1917年完成的。他买了一件《蒙娜丽莎》印刷品，加上两撇胡子，就成了一件新作品。从此，艺术家偷懒有了合适的理由。有些艺术家只从旧海报旧广告找图片，略做改动，就完成了一件作品。
日本艺术家森村泰昌(Yasumasa Morimura, 1951-)就以戏仿著称。1985年，在一个小型展览上，他将油画颜料直接涂在自己的脸上和衣服上，用纱布包了耳朵，戴上用橡皮泥仿制的棉帽，叼着烟斗，请人拍摄，完成了一张酷似凡·高名作《自画像》的照片。他模仿名画上了瘾，接着又陆续化妆模仿毕加索的《吹笛少年》，马奈的《酒吧间》、《奥林匹亚》，米莱的《晚钟》，达·芬奇的《蒙娜丽莎》，以委拉斯贵支的《宫娥》为原型的《玛格丽特公主》系列等。
最有意思的是，森村泰昌这样一个日本男人，却热衷于化妆成欧洲油画中的女主人公，再与复制的画面背景一起拍摄。他并不求完全的相似，有时还故意露出破绽，恶搞一下。例如他模仿《酒吧间》中的酒吧女，其中一幅就改为裸体，双手交叉在胸前；另一幅穿着衣服，但是从胸口多出一双男人的拳头。他扮演的《蒙娜丽莎》，不但让她裸体，还让她挺着一个大肚子；还有一张肚子剖开，里面躺着一个婴儿。毕加索的《吹笛少年》，上半身装扮得煞有其事，下半身却光着——少年的裤子掉落在脚边。可见他的模仿无意向前辈大师致敬，而是调侃和戏谑、恶搞。
他把美术史上的名作糟蹋一遍后，又开始消遣流行文化中的影视女明星。1996年，他在横滨美术馆举行了个展《病之美——成为女影星的我》。天知道他如何化妆的，反正他扮演的玛丽莲·梦露、英格丽·褒曼、费·唐娜薇、伊丽莎白·泰勒、山口百惠，都有模有样。梦露双手压住风掀起的裙子那张，远看也性感撩人，近看神态僵硬，想到脂粉下面是一个男人，恶心得很。也许这就是他要的效果。
森村泰昌显然有易装癖。他将亚文化中的同性恋、变装、自恋等元素以艺术的名义带入了主流社会，显得十分另类。他以东方人装扮成西方人、男性装扮成女性的方式，跨越和消解了种族、性别的界限，引人深思。总之，他是个破坏性极强的艺术家，所谓的神圣、崇高、性感，经他一戏仿，便斯文扫地。文明是华丽的伪饰，我们总想撕开点口子看到内里，没料到里面藏着一具男人的躯体。其实，真理是疾病，没什么好看的。
【编辑：海英】
