《妻有物语 No.1-1》
那句话怎么说？我能抵挡一切、除了诱惑。对，在一个时时都有豪华升级版“大戏”上演的地方，只要身体和钱包够坚挺，几乎随时随地都能掏出仪式感来，等待花样翻新的震撼降临，只是能让人内心柔软的东西越来越少。这时看一场三影堂“妻有物语”这样的展览就很有必要了，它或许能调一调你被宠坏了的舌头，让你获得片刻沉静。
“妻有物语”是三影堂的当家人荣荣和映里的展览，初听展览名字或许会觉得有点怪，毕竟“妻有”这个位于日本新县的地方在国内不那么为人熟知。但在如今的日本，这个川端康成笔下的“雪国”，降雪量奇大、人口稀少的地方却俨然是最诱人的艺术聚集地。妻有的复兴计划始于2000年，由ArtFrontGallery的总监北川富朗策划的“越后妻有大地艺术祭”，而这次荣荣和映里展览中的作品正是此次大地艺术祭“亚洲写真影像馆”的一部分，当然，这也是他们在妻有生活的一部分。
展厅里是几十幅摄影作品大多数是黑白的。这些作品无一例外地以编号命名，编号则是拍摄当天的日期。你能看到盛夏、7月1日画面里无边际的梯田，或是冬日2月27日池塘边的嬉戏，6月5日孩子们拿了树枝去河里抓鱼，或者1月15日一双不知道望向哪里的眼睛。正如艺术家以前的作品一般，所有的生和活就在影像之中，却不仅如此。它明明是安静的，却总能令你在脑海里勾勒出一段灵动的故事。除了日期编号的作品之外，展览中唯一一组的彩色摄影作品也相当引人注目，两幅巨大的、类似中国山水画般的长画卷被吊起两端，画面垂落在地面上。画面中是被绳索缠绕的人，以及类似说不清是水是雪的光斑，观看的视角恰与拍摄视角相同，有种特别的代入感。除了摄影作品，展览上还有一件影像作品，两台投影在墙面上投出流动的水影，观看作品的时候，你也就成了画中人。
既是爱人也是伙伴，荣荣和映里在一起十四年了，从开始的《富士山》、《自然》、《六里屯》，到如今的妻有系列，他们的作品与生活很近，却与喧嚣很远，这或许也正是他们的作品能击中人心的原因。我们把日子过得那么用力，无非不是想要这份安宁吗？
