Intellettuale, ”Il Vangelo secondo Matteo” di/su Pier Paolo Pasolini, 1975
法比奥-毛里（Fabio Mauri）回顾展“Fabio Mauri.THE END”近日在米兰Palazzo Reale开幕。法比奥-毛里（Fabio Mauri）的形式材料和资源是冷静、直接的，而且能让人联想到宗教方面的元素。他的作品是对艺术与人类的反思。这场大型回顾展将焦点放在了法比奥-毛里（Fabio Mauri）经典的艺术语言上，展出作品强调了这位艺术家将展览看作是一次能够通过从历史借鉴而来的物品和图像（无论是个人的还是集体的）使观众参与其中、从而在一种艺术环境中获得新的含义的机会这一观点。
“这种观点是法比奥-毛里（Fabio Mauri）的作品所需要的，”Francesca Alfano Miglietti在展览目录总写道，“这有点像是处于偷窥狂的目光中。我们只是被要求去观察和识别，同时又要保持一定的距离。随后产生的强烈的不安与一种似乎不太适宜的缺席的感觉联系到了一起。在德语中，动词‘vorfuhren’（展示， 投映）与‘ver-fuhren’（引诱）之间具有很大的相似性——两个词语都有‘fuhren’这个部分（意思是‘推动，驱使’）。艺术品逐渐地消失了。‘看’、‘展示’以及使自己的作品在各方面都可以理解的需要是法比奥-毛里（Fabio Mauri）的诗歌中的恒量。观众被给予了反思、回想以及情感介入的机会。”
作为一个整体，这场展览表明了这位艺术家进行创作的中心主题：受到意识形态张力的一致性论调影响的对艺术的思考，被捕捉到了结构与主旨、形式、图像与历史的二分法中的对人类境况的戏剧化局限性的暗示。
I numeri malefici, 1978
I numeri malefici, 1978
Canna da pesca – verticale, 1990
Il Muro Occidentale o del Pianto, 1993
Disegni, 1950/1960
Ebrea, 1971
Finimenti in pelle ebrea, 1971
Vera cera ebrea, 1971
Armadietto, from Ebrea, 1971
【编辑：冯漫雨】
