法国国家古董联合会主席Christian Deydier
DIOR珠宝
Galerie Christian Deydier藏品Court Lady
巴黎古董双年展的前身是1950年代出现的“古董集市”。后来于1956年，在法国国家古董联合会主席 Pierre Vandermeersch 先生的主持下创建。当年的主旨是成为一个展示美丽物件的场所，这些物件的美感可以和来参观展览的巴黎美女们相媲美。展会的雅致、声誉和隆重能够让艺术品爱好者和收藏者们共享盛宴。
大皇宫是巴黎的著名建筑，最早是为举办1900年的巴黎世界博览会而开放的。这一建筑物以典雅的玻璃、金属穹顶、高大的廊柱以及丰富的雕饰而闻名。AndréMalraux 先生开启了这座神秘的纪念性建筑的大门，并且1962年在大皇宫展馆举办了第一届具有现代模式的国际古董双年展，这次展览在大皇宫举世闻名的玻璃穹庐下，汇集了大多数知名的古董收藏家、布景师、珠宝商、书商。展馆由亭子、花园和喷泉组成，环境十分迷人，与各种货真价实的宝物相得益彰。
在随后的几年里，像AndréCrivelli、 JeanRaphaël Millies-Lacroix、Pier-Luigi Pizzi、Jean-Michel Wilmotte 以及 Christian Lacroix 这样的知名人士，相继将他们的作品在盛会中展出，吸引了巴黎的著名收藏家和国际杰出人物在此云集。
第一届古董双年展就吸引了74个展商。从1994年至2004年，由于市政工程施工，展会从巴黎大皇宫搬到了卢浮宫卡鲁赛商廊，位于世界最大博物馆附近。
2006年，双年展重回巴黎大皇宫，这个无与伦比的处所受到全世界展商、游客的喜爱。
巴黎古董双年展的与众不同之处在于：这是第一个由专家来掌控的古董展。在展览开幕前两天，从世界各地邀请来的350名专家会逐一检查展品。如果它的出处有一点令人质疑的地方，或者水准与巴黎古董双年展有少许不符的地方，这件展品都不会被古董展接受。这样严厉的措施，足以控制和保证展览的质量和半个多世纪以来的声望。
参展的展品使古董双年展成为了世界上最美丽的艺术品收藏宝盒。这两年的九月，双年展重新刮起了一阵文化风，活跃了巴黎艺术市场。
今年9月11日举行的第二十四届巴黎古董双年展拥有大皇宫展馆的玻璃穹庐顶下面4100平方米的展台。这样的布局重新找回了第一届古董双年展的氛围：一个冬季的花园。仿佛通往天际的走道的两边，绿意盎然的空间和富丽的花园构筑了一种平衡的建筑美感。4个休闲美食主题庭院(巧克力、咖啡、茶和水果)中间分布的是各个展位，设计独特的展位引人去发掘古董这一亘古常新的生活艺术中的丰富涵义。
每个展室的入口保持一致，均由一个7米高的拱门构建而成。所有展台设计得都如同一间真正的公寓，所有的展室入口处都朝向水池和喷泉的水景。而且展室的窗户的设计持续将观众的目光吸引到数以千计的展品上。
古董双年展上的所有参展者都是法国国家古董联合会的成员。他们都认同联合会制定的“行为准则”章程。作为法国国家古董联合会的成员要遵守道德操守、坚持真实性并维护国际威望。第二十四届巴黎古董双年展有95家参展商，包括考古、武器、亚洲艺术、二十世纪初到1970年的装饰艺术、原始艺术、珠宝(古董和时尚的)、陶瓷和古琉璃、古本善本和手抄本、古代绘画和近当代绘画等等。
很多年前，国际著名古董商就设立了极端东方艺术展区。尤其是这次第二十四届双年展，收藏家们将重新看到Christian Deydier，Gisèle Croës，Vanderven & Vanderven, Jacques Barrere, Sam Fogg, la Galerie Beres, Jorge Welsh, Antoine Lebel和 Bertrand De Lavergne长廊。
我们是艺术品的临时守护者——专访法国国家古董联合会主席Christian Deydier
法国国家古董联合会是一家有着百年历史的专业性行业组织。借2008年9月第二十四届巴黎古董双年展举行之际，我们独家专访了现任主席Christian Deydier先生。Christian Deydier 先生从本科就学习的是汉语言文学专业，之后更是选择了对于中国人来说也倍感高深的甲骨文进行研究。作为东西方艺术和收藏领域的专家，Christian Deydier 先生不仅可以详尽地介绍欧洲古董收藏方面的问题，而且对东西方在艺术品收藏方面的相同之处和差别有着充分的发言权。
关于法国国家古董联合会和巴黎古董双年展
mangazine·名牌：法国国家古董联合会是一个什么样的组织？其权威性如何？在欧洲收藏界的地位怎样？平时的重要工作和职责是什么？
Christian Deydier：国家古董联合会建立于1901年10月17日，其遵守的职业道德如下："真实、质量、信誉"，同时也保证所有的专业人士遵守荣誉准则，对客户负责和对同行负责。
时至今日，在古董交易市场和优秀艺术品市场上，由古董经营者购买的藏品超过了总销售藏品的75\%。这一数字表明，国家古董联合会的职能越来越重要，它可以有效保护同行和艺术品市场。自2003年开始，古董国家联合会还组织举办了收藏者沙龙。下届将于2009年9月在大皇宫展馆与双年展轮流举行。
作为国家古董联合会的成员，我们应谈论藏品、藏品的历史、如何保存以及传承-转交给未来的一代人继承。不要忘记我们只是这些艺术品的临时所有者或者守护者。
mangazine·名牌：法国巴黎古董双年展中交易的古董和艺术品等等都有些什么要求和标准？每年都有不同的主题吗？最近三届的风格都是什么？有些什么变化和主题？
Christian Deydier：所有的国际拍卖行和国际画商在出售或拍卖一幅作品时，一定要求该作品的真实性，Catalogue Raisonne 是他们最关键的鉴定真实的文件之一。这种“全集”通过在全球的收集工作，将一位艺术家的作品出处、来源、流传历史、展览历史、交易历史都非常清楚地记录。真正尊重艺术家工作的艺术市场工作者，不能急功近利。
巴黎古董双年展是在欧洲的古董展中最早引入专家审核机制的。在开幕前两天，有350位全球的古董专家来到展会现场。任何一件艺术品，只要它的出处或者质量有哪怕一丝一毫的疑点存在，古董展就不会接受它。
古董展有一个永恒的主题，就是培育生活艺术。而此次展览的展示设计的主题是“一个冬季的花园”。古董展一直以来强调的是奢华的本质。我还希望你注意到美食这一在法国同样具有艺术高度的享受在展览中的所占有的重要位置。
mangazine·名牌：你所参与的历年的展览中一定有些令你印象深刻的人和艺术品，能给我们介绍一下吗？或者有些什么有趣的故事？
Christian Deydier：让我印象深刻的是，10年以来古董展已经吸引到了史上的珠宝巨头如Cartier, Chanel,Dior,Harry Winston等的关注，这些时尚珠宝以其优良的质量和独一无二的外观迅速地成为艺术界的新宠。这次的时尚珠宝参展品牌包括：Cartier，Chanel，De Grisogono，Dior，Harry Winston，Van Cleef & Arpels等。此外，Balian，Bamps Veronique，Castiglione，Faerber，Martin du Daffoy等大家并不是很熟知但历史较为悠久的古董珠宝藏家也会参展。我想这一部分会使得古董展在某个方面变得好像巴黎T型台一样吸引女士的目光。
这又让我想到了当年建立双年展的主旨：创建一个展示美丽物件的场所，这些物件的美感可以和来参观展览的女士们相媲美。
mangazine·名牌：第24届法国巴黎古董双年展上与以前比有什么重要变化？
Christian Deydier：从上一届开始，一些20世纪60、70年代的艺术品，尤其是油画进入了古董展。应该说，这是古董展的一个进化。在外界看来这些艺术品几乎不能被称作古董，但是实际上它们的历史几乎已经有了半个世纪了。它们经过这半个世纪的时间已经有了古董的意义和价值，并获得了新的估价。而就如我前面介绍的，欧洲的大型古董和艺术展览都是涵盖范围比较广的。
关于东西方古董市场
mangazine·名牌：你是中国古董和艺术品专家，这一点对于你开展法国巴黎古董双年展的工作来说有什么意义？法国巴黎古董双年展致力于东西方文化交流吗？所展示东西方艺术品的比重是什么？
Christian Deydier：东方艺术品在巴黎古董展中占有重要的地位，参展的重要东方艺术品的艺术馆有：比利时的CROËS GISELE，法国的GALERIE CHRISTIAN DEYDIER，JACQUES BARRERE，以及荷兰的VANDERVEN & VANDERVEN。
而就我本人而言，应该说我对东方艺术和文物的兴趣来自我的家族，并且开始于我的幼年。这对于我深入理解东西方的艺术有很大帮助。
我当然希望古董展能够更加接近东方，但是如同我之前所说的，中国古董市场的进一步发展有赖于相关的法律和法规的进一步的完善。
mangazine·名牌：大部分中国人对欧洲古董知之甚少，能跟我们介绍一下相关情况吗？比如艺术分类、年代分岭、国度差别、升值情况等等。
Christian Deydier：欧洲古董市场最吸引人的地方在于货源充沛，品相上乘的完整器较多，在选购时能多一些选择。一些中国的藏家已经开始在欧洲(多数在德国、法国)的中小型拍卖会中选购价位合适的古陶瓷和杂项精品，利用价差和时间差，返回国内销售。根据货物水准及价位，他们既可以面向一级市场中的普通陶瓷收藏爱好者，也可以委托中介机构拍卖公司将一些精品大器高价拍出。海外采购行动很大程度上挽救了中国国内原本已呈颓势的古玩行业。
这里请允许我就中国收藏家可能知之较少的两个门类做一个简单的介绍。
二十世纪下半期，收藏欧洲古董家具的气氛日益浓厚。无论是二三百年前的皇室工匠所造，皇家御用，还是只有几十年历史，朴素无华的手工实木乡村家具，都拥有各自的顾客群。
而在收藏界占有重要地位的19世纪欧洲油画绘画技艺高超，反映了欧洲印象派多种油画风格，是西方古典油画高水准的艺术珍品，这样的作品应该说在中国国内市场极为少见。我认为成熟的中国的油画收藏家已经是时候了解西方传统油画，为自己的西方油画原作收藏开拓新的平台。
mangazine·名牌：总的说来，西方收藏家对东方艺术品的看法如何？近百年来有什么变化？近年来的热门藏品是什么？
Christian Deydier：中国瓷器一直都备受国际艺术品市场青睐，其收藏群体和喜好者相对固定，是一个成熟的收藏品种。这里面会有一些阶段性的潮流涌现。比如，过去收藏家偏爱中国彩瓷，因为其丰富的色彩更贴近西方审美观。自从1968年美国克里夫兰美术馆举办了一次中国元代艺术展后，西方的瓷器收藏者越来越钟情于元代的青花瓷器。虽然由于一些历史原因和政策的限制，内地瓷器古玩市场仍难觅高端藏品的身影。中国古董市场的繁荣有待于中国的古董交易的一些法律法规的改进。
mangazine·名牌：如果你的中国好朋友想收藏欧洲艺术品，你会给他什么样的建议？
Christian Deydier：目前中国藏家的状态和1980、1990年代的日本藏家很相似。他们有了钱于是什么都买。在很多欧美的艺术品拍卖会上，一些中国买家出价比欧美收藏家高30\%。在伦敦举行的英国女王的妹妹——玛格丽特公主遗物的拍卖会上，一个中国女士以总价近120万英镑的高价，将首日拍卖中最受瞩目的两款镶钻珠宝首饰——“波提默王冠”和“装饰艺术项链”购走。最后成交的价格是拍卖前估价的数倍。这位中国女士的慷慨程度让当时在场的拍卖师和其他竞拍者咋舌。
中国买家大部分已经或正在拥有大量财富，他们希望通过收藏艺术品来体现其社会地位。他们的表现有时还显得不够成熟和专业，比如艺术鉴赏力不高，收藏方向不够专一深入，在需要咨询时也不懂得从专业人士处获取可靠信息，盲目追捧而创下滑稽的高价等等。
mangazine·名牌：据你所知，东方人最喜欢的西方古董是什么类型的？喜欢的艺术品是什么？
Christian Deydier：如我前面所回答的，目前中国收藏家的状态似乎是有了钱以后就会什么都买。“他们不挑品相，不论质量，统统都举牌”。在德国、法国在内的很多欧洲中小拍卖行在这两年都充分领教了中国商人的作风。影响最大的是很多来自台湾、香港的古董商，过去的十几年里，他们凭借不俗的鉴赏力，在欧洲各国以较为低廉的价格寻觅到很多被当地人忽视的陶瓷精品，再通过古玩生意或拍卖业务高价出售。而今，随着内地收藏热的推动和不断涌出的采购人群，港台古董商在欧洲的生意也开始被"抢"，面对财力强大的对手，仅仅靠眼力这一优势已经不能解决问题，他们中很多人如今只能退而依赖以前建立的客户资源及藏家线索，维持传统的营生。这样的行为可能会导致欧洲市场上那些质量一般的中低档次陶瓷工艺品价格上涨到“离谱”的地步，从而使国内拍卖市场不再有多少利润空间，成交额势必继续下跌。
关于其他
mangazine·名牌：你所知道的拥有最丰富的欧洲古董的中国人是谁？他收藏有哪些知名的藏品？它们在艺术史上的地位？
Christian Deydier：你知道，很多私人藏家是非常隐秘的，他们经常匿名参加交易或者委托经纪人进行交易。因此对于这一问题，出于专业的角度我不能作出回答。虽然我内心可能有我的答案。
mangazine·名牌：你为什么会对中国文化如此感兴趣？甚至会研究甲骨文？
Christian Deydier：我在老挝出生，我父亲是一个印度艺术和梵文方面的专家，我的祖父是一个出版家。你可以在他的书店发现中国、日本和印度等国家的图书。从童年开始我就一直与中国艺术为邻，所以我对中国文化和文明的兴趣开始得非常早。
我被研究吸引是因为它是中国最早的文字。我们可以通过它了解商代这个古老王朝的文明，比如日常生活、宗教、战争等等。
我在西方国家主持过中国艺术展览，但是我并没有参加过中国国内的相关展览。也许某一天巴黎古董双年展会在中国开展，但是这需要中国文物进出口方面的规定的改善。
mangazine·名牌：你本人也收藏一些藏品吗？东方的有哪些？西方的有哪些？收藏过程中有什么样有趣的故事？
Christian Deydier：1983年，我在伦敦开始从事中国古董交易，4年后在Mayfair区的Mount Street上开了一家以“东方青铜”(Oriental Bronzes) 为名的古董店。10年之后，我回到巴黎，开了一家分店。2007年，我的Christian Deydier艺术廊成立。
说到我认为有意思的事情，我一直以来提倡收藏家赞助博物馆添购典藏，或买下具有重要历史价值的作品赠送给博物馆。例如，居美博物馆的一件难得宝贵的骆驼与骑俑，就是在我的居中牵线下，由法国LVMH香水时装业巨子亚诺和Bernard Arnault出资购买捐赠给居美博物馆，这样一来就形成了收藏家、古董商、博物馆良性互动的三角关系。这件唐朝时期的高43.5厘米的彩绘陶骑骆驼俑，造型之繁复、细部处理之周到、配件之完备(袋、水壶、乐器、鸟等)，堪称中国高古陶艺术的精华颠峰。
【编辑：姚丹】
