纵横四海、寰宇天下、囊括古今、运筹帷幄，决胜全球，这里说的是国家战略，是整个广东省美术发展战略。
第一战略：走出世界
艺术界熊虎之将特别“当打”之年的艺术家，宜将剩勇追“建构”，直挂云帆济苍海。
放眼今日之神州，冷战以来，中国一直受别人的影响，我们的美术一直在防范，而且西方人对中国认识只是几样东西：武术、气功、少林和尚。少林和尚到处表演也够多了，为什么人家不来景仰我们的美术，为什么我们没有卢浮宫。可见是中国的美术影响力不够。中国从明清以来，从郑和下西洋到资本主义的萌芽，到现在是中国国力最强盛时期，是否我们的文化要树立一个形象。还有，我们的文化要对外扩张，我们有悠久的历史，厚重的文化传统，现在国家崛起了，是否可以影响别人。所以提出中国美术特别是广东美术的战略思想是要走出去，走出世界。走出去的实质是中国文化要反侵略，进而影响世界，
中国的经济倘若在世界上是大哥，那么中国的美术就是大哥，如今中国的经济强劲发展，理应发展海外艺术市场，进行文化扩张，这是无可置疑的。还有，西方国家说中国威胁论，他们怕我们什么？不是怕我们的船坚炮利，也不是怕我们的经济，他们是怕所谓的“黄祸论”，亦即怕我们的中国人，而怕的根源是怕中国文化，所以欧美抵制中国商品，而中国要发展，必须走出去开拓新空间。当代艺术的运营一样道理，1995年以来，中国美术打开运营的一片天空，发展到今天，也带来新生的各种矛盾及市场局限。那么，未来如何更好地发展呢？方法是开辟新的空间，
先从历史来看资源：我们设身处境想一想，我国现在的资源难道不比我们二十世纪初强大几百倍？当时已到亡国灭族的边缘。但是，在正确的发展理念和在一批有识之士的指导下使一切不利的因素变为有利因素，并激活了社会每一个细胞，使到整个国家的方向正确，并整合了所有的力量用以发展，成就了新的中国。对比起来，我们现在已很有资源，很有本钱，关键是缺乏正确的指导理念。所以中国未来二十年的发展，无可置疑地放眼向洋看世界，走向海外，做外商，办洋人的经济特区并进行海外贸易，从而进入海洋时代。走出世界也是整个中国未来二十年的天下大势。
从一个现象来看资源二：欧风美雨在关税方面壁垒森严，但以另一个角度看，此乃说明中国人历害，尤其中国具有海外视野的人历害。由此推出，广东美术的运营空间是在海外，甚至富国强民的空间在海外市场，而且发展资源是中国人，人才是本，而根源是中国的文化。也即是说，我们中国当代艺术的发展资源是人多力量大，有海外华侨的归心关系，有强劲的中国经济做依靠，喷薄而出。
第三个资源是中国美术炒家市场业已形成，可资启动的资源已具备，这很关键，是时候实施走出去战略了。而且，中国美术发展应乘着整个中国的美术院校扩招，人才众多，后劲充足，进而走出去，进而需要众多有识之士去整合资源去海外开拓新空间。不走出去，等于几碗水倒来倒去，水不会增加，惟有源头活水来才是大发展。在走出世界战略下，我们的各种核心层，就应目标一致，看清方向,下定决心，万众一心，擎高目标，纲举目张地整合每一分资源，有步骤、有规划、分阶段去实施战略目标。而且走出去的思路可以市场操作，企业运营，符合国家政策，借势国家大势。
这些形式如何达到目的，如何在世界上占地位，如何在西方人的心目中占地位，如何像电影一样既获奖又卖座，有何实操方法？如何整合媒体全方位攻略？方法理念是：最好的进攻就是最好的防御。广东美术发展模式学习电影模式。方法是培育兴旺省内当代艺术市场（现在已有一定的兴旺），然后输出美术策展人。由于中国市场内需大，欧美势必要分羹我们当代艺术市场，必将起用美术的国际策展人，中国的策展人和艺术家必将同时于海外频频获奖并露脸，并成为国际耀眼明星，那么，进入历史聚焦的必将是策展人，去策划迎合中西学术又针对中国国内市场的当代艺术展，从而使广东美术深入到海外，深入到欧美西方人的内心并占一席之地（也因为中国文化本身在国际上是有地位的），如此，就能达到广东美术“走出世界”的战略。
第二战略：往深度发展
第二战略是拉动内需，我们想一想，海外大量的艺术资金涌进我国美术界，他们要的是什么，反过来又说明我们的内需是什么？空间有多大？空间在于广大的内需市场，是先富起来那部份人的份额，据统计数字，当人均GDP超过三千美金以后，人们的生活方式将会从衣食住行转换为住、行、娱、购。住，就是买房子，行，就是买车子，娱，娱乐的娱，就是休闲，享受人生，在这个背景下面，选一个城市为例：广州GDP已经接近一万，而整个珠江三角洲，两三千万人口是中国最富庶的地方，也是接近了七八千，而收入的增加，相应而住房率的提升，会拉动艺术品的内需，而且炒家市场的形成也已促进当代艺术的运营，所以说整个大环境具备有了对当代艺术相当大的购买力。
此乃告诉我们，我们的内需很庞大，而我们是地头蛇！身在国内，最熟悉这块土地，熟悉她的风土人情、人情世故，我们为什么不捷足先登摘取桂冠？故内需市场的挖掘战略是往深度发展，深度发展之一就是要全民性发展，是深入到每一个人。还因为各地方艺术家相对缺乏舞台，各种核心机构要帮他们搭建舞台，让他们表演，盘活他们所具有广大的人脉及广大的民间资源，去拉动他们从而打全民性的战斗，所以广东美术要走入群众，走入市、县、镇、乡（全国很多美术之乡实力强劲），整合地方的力量，只有地方美术张扬起来，中国的美术才算真正发展，此乃开发内需促发展的战略。
往深度发展的主要形式：1、主要是巡回展形式；2、重视各地方的群众文化馆；3、策划各种形式的艺术嘉年华活动；4、地方性的征集类作品展览。5、网络就是一种力量，利用互联网的资源发展地方艺术，已经导致整个美术界大的变动。
第三战略：差异杂交
所谓文化的差异化杂交主要是指通过不同距离的地域、不同文化、不同背景、不同意识形态、不同习俗等等的碰撞、融合、交流来达到文化艺术的进步，进而达到提升艺术品品质。文化无界，流荡天下，杂交出创新。我们以历史的眼光来看国外，西班牙在历史上跟欧洲人杂交，产生了西班牙辐射久远的文化，最后把它沉淀在了艺术和建筑、运动上，产生众多艺术巨匠，如：毕加索、高迪、戈雅、米罗、达利、莫罗、塔皮埃斯等，西班牙也就有“盛产国际艺术大师的国家”的称号。当然，这里不是提倡动乱的时局，此是借事例说明文化的冲撞杂交使文化艺术产生空前的创新的文化。
走地域的差异化战略。广东美术要差异化地去海外发展，在国内也要差异化地域发展，如走入西部，走入东部，走入北部等等。此举使用的好的是国内艺术中的西南艺术，西南艺术近两年有两个动向，一是西南艺术家在北京设点，一些艺术家在重庆上课，没课就到北京搞艺术；其二是“从西南出发--西南当代艺术展”跨地域展出，颇为有成。从两个动态看，也难怪西南艺术在当日伤痕美术及今天国际化大潮中都有问鼎之举，实为中国其它地域艺术可资借鉴，也可见中国确实应走进西南，开发西南。异地战略是促使艺术的多元化杂交从而创新文化，当代艺术品的品质提升也就是这个战略。
明确文化差异杂交战略的重要，那么，广东美术的发展就要合纵连横，纲举目张，擎高战略来运作。运作的主要方式是：1、各种交流展；2、各地方进京展；3、地域异化运动；4、博览会是一种很好的形式；5、策划广东美术全国区域核心城市巡回展览。
第四战略: 领衔海洋时代
“领衔海洋时代”是指已知的资源已经被利用的紧缺，要把触角伸向海洋，探求未知的领域及未来的空间，“领衔海洋时代”发展战略主要是钩沉、发掘潜力，挖掘地域文化资源，是探求未来、关注未来、研究未来的发展大计。“领衔海洋时代”，又是精神纲领。其意义是：用美术拉动中国的发展。也就是说战略眼光要远，要高屋建瓴。惟有高瞻远瞩，才能整合的资源多，汇聚的人才多，产生的力量就大，力量大有助于实现战略目标。
有此战略后，广东美术还要站在全球的高度来看岭南，从而制定出一个金字塔式的系统的发展布局，那么处于金字塔半腰的一个计划才能达到。广东美术要系统发展，势必要融入海洋时代的战略系统，从而随着组织系统的发展而发展，才能熠熠晨星。有了这么高远的目标，那么回过头来对眼前的工作就有方向性的指导作用，就能占据时代的制高点。这就是把握广东美术的战略视野和方向。
站在全球的高度纵览广东，广东本身拥有一个宏大的美术界，海外也存在一个历史悠久力量宏大的美术界。关键是整合海外广东美术界，挖掘梳理海外美术力量，进而两个美术界整合，要用海内、海外两种美术优势汇总成美术界之方向，进而拉动广东美术走向发展。从而产生的暴发力将是惊人的，也是顺应中国对接世界，艺术接轨国际这个天下大势，广东思想家说的好，“天下大势，顺之则昌”。如此，广东美术不仅融合北京，上海，而且凭借自身优势开拓国际空间，走向世界成为时代的排头兵。如此，广东美术将体现广东文化的魂魄——勇做先行者，敢为天下先，领风气之先。这样就是广东美术的发展战略之一。
广东美术界借势广东海外美术界，扬自己的长处，走自己的路，那么广东和北京、上海呈三极发展，如三驾马车拉动中国美术整体发展，并且是由广东做桥头堡，做急先锋，切入世界艺术。先决条件是整合海外美术界，搭建两个美术界的平台，用高端拉动中低端，用外需拉动内需，墙内开花墙外香。方法落到实际是如何搭建广东两个美术界的交叉点，是应以政府的力量，或者艺术基金，或者大企业的操作力度，先巩固港澳台等亚洲四小龙，星马泰等东南亚，再辐射欧美。
在此一战略下，广东美术界势必状似万箭齐发，冲向海外。如此，体制有体制的发展，团体有团体的进步，个体有个体的做（很多个体已有海外条件），旨在推动广东美术全民化进步，这才是关键。战略明确，战术层面具体以那些项目切入，那将是四两拨千斤，牵一发而动全身的项目，也将是借势造势的问题。
在如此战略下，广东拥抱北京、上海的资源，搭建全世界跟中国的交叉平台，做全世界跟中国的中间人，做两大块的高端平台，并取得高端控制权，从而掌握最高端资源，发布最高端信息，制定最高动向，再结合广东的群众基础，使艺术普及群众百姓，进而百花争鸣，惟我广东更艳。并且可以激活广东美术盛况，超越往昔荣光，这就是做中国美术的一大趋势。纵观百多年特别近三十年，中国跟世界通过广东人对接，那么未来中国的美术界跟世界对接也将通过广东人，广东又“喝头啖汤”啦！那么广东人又将给中国做贡献了，而其中的核心团体也为国家的进步出一份力。这样就能发展广东美术成美术强省，乃至文化大省。
第五战略:“分产到户”
所谓分产到户，就是再也不能像以前那样受一元发展的影响，要关注个体力量。纵观历史上的艺术大师，他们并不是起于权威。恰恰相反，他们都起于平微，奋斗过程并没有高高的威望，更多是处于社会边缘地位。并是苦苦挣扎、苦苦奋斗的个体。但潮流之先河正是他们开创。当然这也是美术界的特殊性。比如西方的艺术大师凡高、高更、塞尚，本土大师齐百石、王肇民等，他们的成就都是用个体的生命苦苦奋斗，他们绝对不是拜金主义者，而且一辈子几乎不处于美术界主流，但最后不得不承认，他们的作品、言论被后来人当作“纲领”。这些大师都是领时代之风气，就像岭南文化中的个体精英领时代之风气。他们理应成为广东美术界的航标。
所以推论出广东美术大省的战略要把目光关注那些苦苦奋斗的个体艺术家身上，要挖掘这些未成名艺术家闪光的地方，要总结、概括、宣传、学术探讨、提炼他们独一无二的特色，进而张扬他们的特色形成个性、风格，这样把他们的价值提升到相当的层面上来，成为时代的代表，甚至于一面旗帜。进而让他们长计划短安排地倾其全部精力去发展这个目标。相信他们就会一年一小变，三年一大变，五年成名，十年成家，相信理想不会遥远。相反那些以个人名义苦苦奋斗的个体生命，最具有强大的爆发力及生命力，所以他们是引擎。由此可见，广东美术强省的战略要推广艺术个体，这里故且称之为分产到户。
正是因为这些个体艺术家现象，才是治理拜金主义、消费文化、快餐艺术的药方。他们的灵魂追求、艺术探索是广东美术强省、甚至于文化强省的正轨。
第六战略：推介精神
转过头来看当代美术。体制社会的那些全国性的大型的精英活动及大型展览评奖，评职称，大笔的体制经费使到很多艺术家火了起来并成名成家。今天，接力棒的画廊画商等市场操作又使一批画家红火起来。我估计未来，在信息社会里，网络将使另一批默默无闻但苦苦奋斗的艺术个体生命红火起来，并结合画廊和体制，将这把火越烧越旺，这是一个趋势。
在体制上，政府每年在文化上投入很大。比如广州艺术博览会除了牵线搭桥外，还出资采购展品。并且每年做很多文化推广活动等等。其实，只要用小部分在那些苦苦奋斗还没有成名的艺术家身上，让他们能在报纸上、在媒体上露脸，在展览上被推介，进而受到他人的羡慕、称赞。那么他们的辐射将会拉动整个美术圈的基层发展，所以艺术之执牛耳者要重视这些艺术个体，让他们受到肯定。
还有艺术评论家和艺术策展人应受到广泛重视。而在国外他们是担纲艺术运作的主旗，这点我们应加强认识。艺术评论家和艺术策展人是一种桥梁作用，也是对艺术进行跟尾引路的工作。是让那些个体艺术家发光发热的旗手。他们是思想的引导者，实践的启动者，并且是广东当代美术发展战略之千钧一发。
艺术个体生命的张扬，最直接的是什么；是展示机会，是露脸机会，是得到评论。这靠什么，靠艺术评论家。通过评论家整理出平台。甚至于理出时代的超级平台，使到个体艺术家跟整个天下大势咬合，跟时代吻合，跟胡主席跟温总理联系起来，并且借助天下大势，让天下大势跟艺术家关联性的互动起来，个人体现时代脉搏，个人借势时代潮流并超前一小步，创作出无愧于时代的精品。从而使艺术家事半功倍。那么艺术家的作品就是时代的精品，价值也就代表时代，就不仅仅艺术无价，是伟大的了。
由此所见广东要成为文化强省，美术强省，重中之重是在策展人、艺术评论家身上。靠艺术评论家、艺术策划人做桥梁，从而盘活全省艺术个体生命这盘棋，从而拉动整个广东省的美术发展，从而以这种发展来做广东省的名片，进而发展温总提出的“建设创新型国家”，更好地当可持续科学发展观的排头兵，这就是广东美术强省的意义。
【编辑：刘珍】
