中国馆内部场景
历届参加威尼斯双年展的中国馆其实都有一个难以逾越的障碍──场地。
由于在上世纪70年代，威尼斯双年展国家馆主场地Gradini已经没有空余土地再来修建国家馆，因此后来参与的国家馆只能分散在Gradini之外的威尼斯城内。而中国馆则被分到了威尼斯双年展主题展展区Asenale军械库的最里端──油库以及室外的处女花园。
但是在油库中存在有大量意军在二战时遗留的油桶，它们被列为意大利的国家文物，不可随便移动。因此中国馆室内空间并不能得到很好的利用，反而室外的广阔草坪更利于策展人布置和艺术家创作。
据双年展组委会人员称，由于整个威尼斯城市用地紧张，再辟出新的地方为当代艺术新兴国家修建国家馆已不可能。 因此中国馆想在国家馆所在主场地再修建新的国家馆难度很大。
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中国馆建筑顶部场景
场地问题成为横亘在中国馆面前的一道难题。如果中国馆不解决场地问题，则中国当代艺术在威尼斯双年展上很难有上佳表现。
而从另一方面看，中国馆的场地位于主题展 场紧密相联，并且比邻东道主意大利馆。也许只要我们把油桶请出去，这可以变为对中国馆的一大优势。
正如本届双年展上记者采访中国馆策展人彭锋所说，如果把中国馆内的油桶搬出去，中国馆依然有它优越的展示条件和地理位置。
中国艺术家国际舞台崭露头角
纵观威尼斯双年展，出现在双年展舞台上的与中国发生联系的并不仅仅有中国国家馆，在威尼斯双年展更广阔的空间中我们看到中国人闪耀的身影。
陆蓉之策划的《未来通行证》在威尼斯圣格雷戈斯修道院展出
继上一届吕澎策划的《向马可波罗致敬》展览以后，本届双年展上由陆蓉之和王林分别策划的《未来通行证》与《碎裂的文化=今天的人?》展览再次在全球5000多份提案的竞争中脱颖而出成进入本届威尼斯双年展的平行展行列。
陆蓉之策划的《未来通行证──从亚洲到全球》以动漫美学为主要内容，参展艺术家绝大多数来自亚洲，其中不乏年轻艺术家的作品。分两个展场在威尼斯展出，展览亲切有趣的面貌和轻松随意的布置方式，这种耳目一新的感觉受到所有参观者的一致好评， 并被双年展组委会推荐为最值得看的展览。可谓是华人艺术在本届威尼斯双年展的最大亮点。
同时，在威尼斯双年展上中国艺术家开始以个体的力量出现在世界舞台上。本届双年展最引人注目的中国艺术家应是宋冬，他被总策展人库比格选中，入选本届双年展主题展，并且放在了主题展区的首个位置， 其体量几乎占据了一个房间，这成为华人艺术家的荣耀。此外，张大力的《第二历史》被作为丹麦馆的主要作品参展。张洹和刘建安的装置作品出现在意大利策展人的平行展《glasstress》上。由邱黯雄等艺术家参加的《西京人》展览也出现在威尼斯的圣马可广场上。
中国馆门外美丽的海港
由此可以看出，中国当代艺术已经在国际上凸显自己的力量，创作水平也足以在世界舞台上展示，其影响力已不再是从零开始。但从本届双年展来看他们的力量过于分散，缺乏有效的组织，难以有效地体现出“中国”二字。如何集中中国当代艺术的优势力量，为中国国家馆创作出好的作品成为我们亟需思考的问题。
【编辑：王心卉】
