燕京8景 之6 - 玉泉趵突 彩色照片 A:300 x 120 cm, B:180 x 72 cm, C:120 x 48 cm 2008（左）
燕京8景 之8 - 居庸叠翠 彩色照片 A:300 x 120 cm, B:180 x 72 cm, C:120 x 48 cm 2008（右）
爱普生上海影艺坊此次推出《王川摄影展：《燕京八景》/《再聚焦：龙》》(2011年7月1日至8月15日)，通过现在北京生活与工作的王川的这两部作品，呈现他对于中国当代文化与现实的思考，以及他在摄影语言上的探索。
王川的《燕京八景》所呈现的虽然是北京历史上所曾经出现过并且被以优美的文学方式加以命名的、但今已不存(或复建)的八个著名景点人，但他通过这些景点的今日景象，展现今日北京的融合古今的景观以及历史传统与社会变迁的密切关系。
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王川的《再聚焦：龙》(2010-2011)这部作品，是以中华文化的图腾龙为主题，刻划、呈现作为一种文化符号与象征物的龙在中国当下现实中的文化认知与使用、消费和流通的方式。他以集中归类的方式，在中国各地大量采集了存在于日常生活中的龙形象。各种材料制成的、用于各种目的和用途的龙，出现于我们日常生活的各个处所。这些龙形象的存在，与其周围的环境构成了一个奇观，也成为当代中国景观之一部分。通过王川的不无讽刺与辛辣的观看与框取，以前在中国文化中威严凛然，俨然不可侵犯的龙的形象，在我们的心目中生成了新的形象，也改变了我们对于龙这个概念的固定看法。
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在数码摄影技术以不可逆转的强烈势头进入到当代摄影的影像表现中来时，人们一般多是顺势而为，随时跟进其突飞猛进的成像技术，只图转化其高强的表现力为自己的影像创造带来直接的帮助却无有对此强势的本体论反思。然而，当数码摄影技术的成像可能性、尤其是其图像解析能力达到了几乎可以说是巅峰的阶段时，终于出现了某种重新思考其清晰度的意义与再现能力的努力与尝试。王川的这两部作品，就体现了这种努力与尝试。他的《燕京八景》/《再聚焦：龙》甚至是以反清晰、反再现为外在特征体现自己的视觉思考。通过这种对于数码成像的基本要素的像素的突现，他检测眼睛与图像、现象与思维之间的相互作用与相互关系。当然，这并不是一种简单的逆向而为，而是一种深深地思考了影像本体为何之后的具有哲学思辨色彩的具体实验。
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他的这两部作品，以数码技术的基本构成要素像素(pixel)，来作为半抽象画面的视觉构成元素，力图给出数码的图像建构与摄影家对于可视性的理性解析的辨证关系。在这些画面中，数码的基本像素以粗放的形态构成了画面中的局部景观内容，同时也可以说是以其粗放形态消去了景物的细节特征。以这样的极端放大某种特质的手法，王川以像素作为一种描绘又是消解的笔触，既丰富了画面的肌理，又以一种将文化乡愁以新的技术形式推向远去与解体的而不是拉近与凝视的方式，提示了运用一种新制像技术来讨论文化与再现、现实与怀旧等的许多问题。
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燕京8景 之3 - 金台夕照 彩色照片 A:300 x 120 cm, B:180 x 72 cm, C:120 x 48 cm 2008
燕京8景 之4 - 蓟门烟树 彩色照片 A:300 x 120 cm, B:180 x 72 cm, C:120 x 48 cm 2008
燕京8景 之5 - 西山晴雪 彩色照片 A:300 x 120 cm, B:180 x 72 cm, C:120 x 48 cm 2008
燕京8景 之7 - 卢沟晓月 彩色照片 A:300 x 120 cm, B:180 x 72 cm, C:120 x 48 cm 2008
【编辑：王心卉】
