巴塞艺术中心创办人宗莉萍
江衡作品《亚洲之爱. 蝴蝶飘飘》永久展示在法国巴黎总部。联合国教科文副总干事汉斯与巴塞艺术空间会员合影
初见巴塞艺术中心的创办人宗莉萍女士，一身精干职业套装，语速轻柔低缓，不时散发出睿智沉稳的气场都会给你留下深刻印象。宗原先在国外做西洋古董、奢侈品，完全是当代艺术的“门外汉”。很偶然的机会，客户委托她代为购买当代艺术品，宗莉萍说：“看到拍卖场内火爆热烈的场面，立即被吸引住了，难以自拔。”从那时起，她便悉心搜寻踏入艺术圈的门襟。
“当时很苦的”，宗莉萍说，“四处请教，几乎是跑断了腿。”不过，收获同样丰厚。不仅结识了一群圈内朋友，而且对艺术的领悟也在飞快成长，直至形成了自己的判断：“国内的当代艺术家，多由外国人发掘、捧红，拍卖现场多是国人在高价位接单。这不合理。我决定反其道而行之。”宗莉萍所谓的“反其道”，是由国人自行发掘、推动、运作艺术家，推向国际市场，再由外国人心甘情愿的买单，难度可想而知。就这样，带着些许执拗、些许对艺术市场前景的憧憬，06年宗创办了艺术中心。“当初为了给艺术中心起个名字，颇费脑筋。”据宗莉萍介绍，取名巴塞艺术中心，一方面是向巴塞尔艺术博览会进军；一方面表明与国际接轨的决心。
评“红花”——千人海选前十名
宗莉萍把具有潜力的艺术家比作“红花”，前途渺茫的艺术家比作“绿叶”。“我们这行最大的忌讳就是错把‘绿叶’当‘红花’”，宗莉萍说，“我可是要投入真金白银的。”挑选代理艺术家是巴塞尔艺术中心成立后面临的最大难题。宗不是学艺术出身，却采用了一套新鲜、有效的海选方法，历时两年终找到心中的“红花”。
“我是发动专家的力量，博采众家之长，精心细选出来的。”宗莉萍先是跑遍国内的美术院校，收集了大量一手资料，后又聘请了国内众多的知名学者、策展人，像冯博一、鲁虹、吴鸿、陈默(微博)、李磊、何桂彦、王林，马钦忠、杨小彦等，由他们出面，从上千位的艺术家中为宗莉萍敲定了一个100人的候选名单。
100人还是太多，都签约显然不可能。综合各方意见，宗莉萍从100人中筛选出25人，并透过在上海美术馆举办的“当代艺术家提名展”进一步检验。“展览反响不错。”宗莉萍回忆说，“当时上海市委宣传部长王仲伟曾亲临现场。挺受鼓舞的。”
接受完国内观众、评委的洗礼，宗莉萍仍不放心：“我的目标是打造国际级别的艺术家，作品终有一天要经受世界眼光的洗礼。”08年1月，宗莉萍带队远征意大利博洛尼亚，去“洋人的地盘“做展览。当时巴塞租到的场地位置不好，窝在3楼展厅的一个角落里。本以为人流稀少，结果却出乎意料。不少观众为巴塞悬挂的作品所吸引，纷纷收藏作品和咨询艺术家的信息，“我发现询问江衡和邱光平的人最多，便将注意力更多的倾注在2人身上。”这次经历坚定了宗莉萍的信心，“先前的预判无疑是正确的。”5月，宗莉萍又马不停蹄的赶去香港举办“亚洲国际当代艺术展”。参展的艺术家都是由国内十几名权威艺术批评家推介出来，足以保证学术质量。展前，宗莉萍发给每位批评家一张红色的圆形贴纸，让他们看完展览后，贴在自认为优秀的作品上。按照得票顺序，宗莉萍最终选出了10多位得票领先的艺术家并与他们正式签约。“我们旗下的艺术家可以说是历经重重考验。看着他们一步步成长，比如今年江衡还参加了威尼斯双年展，真为他们高兴。”
08年下半年的金融危机，对画廊业产生的不小的冲击，打乱了宗莉萍原本的规划。眼看着身边的同行，一家家关门大吉，抽身离开，“多少心里产生一些触动，越是在这个时候越要坚持。”宗莉萍没有削减开支，反而逆势而为，加大投入，将前些年的投入翻倍。“这是在赌”，宗莉萍坦言，“我知道这个时候大家都困难，资金链很紧。众多艺术媒体需要资金补充，这时做广告的费用会比往年低很多，是扩大影响的好机会。”这一时期，江衡的很多作品登上了杂志的封面，打响了知名度，先前的付出很快就有了回报。
赌对了——签约艺术家作品被巴黎联合国教科文组织总部收藏
2009年，市场环境逐步好转，消失的各家艺术机构开始回流，“市场在转好，各家对媒体的争抢又开始加剧，但谁都难以做到我们08年达到的曝光率了。”09年夏日的某天，一个陌生电话打到了巴塞艺术中心。“电话是广州市委打的。”宗莉萍说，“当时还真有些错愕。”电话大意为：联合国教科文组织的副总干事汉斯先生，通过某家艺术媒体看中了江衡的作品“蝴蝶飘飘”，尤其对将蝶翅化为国旗的创意十分欣赏。时值举办亚运会，他希望江衡能够创作出一幅体现“和谐亚洲”主题的作品。他将想法告诉当时的广州市市长许瑞生市长，即拍板表示支持。既然领导发话，任务就层层下达到画家单位，一个是广东工业大学艺术设计学院，一个是上海巴塞艺术中心，“电话里最后一句话很有意思，‘其他工作先缓缓，全力创作作品。’”宗莉萍说。
汉斯先生看到最终版的《亚洲之爱o蝴蝶飘飘》后非常满意，以至于亚运会结束，仍念念不忘，又将作品推荐给巴黎的联合国教科文组织总部做永久收藏展示。“到目前为止，这是唯一一件获得在联合国巴黎总部永久展示的当代华人艺术家的作品。”不久前，宗莉萍带领巴塞藏家去巴黎出席仪式。“这可是世界各国首脑开会的地方，中国官方代表团都到了。”可惜的很，因为船班延误，人是到齐了，作品却还在海上飘着呢。最后只能把作品的图片喷绘在画布上，先期合影留念。“也不是完全没有收获，至少可以知道作品陈列的位置”，宗莉萍说，“左前方是贾科梅蒂的雕塑——行走者，这件作品就价值6千万英镑，旁边就是毕加索的作品。副总干事汉斯曾对我说，江衡此幅作品或可与之比肩。”
宗莉萍与汉斯先生合影，江衡的作品将永久展示在毕加索作品的旁边
平和心态——上帝的归给上帝，凯撒的还给凯撒
新近春拍频繁拍出天价，二级市场如此火爆，拍卖行挣得盆盈钵满，但作为一级市场的画廊，宗莉萍说：“必须心态平和，脚踏实地，慢慢累积。”现在的二级市场，常做些越俎代庖的事。一些艺术家没有经过充分的学术积累，就耐不住寂寞，在形形色色的商业推手的策划下，迫不及待的将作品送去拍卖，哄炒价格。只要资金充裕，短时间确实是可以达到一个很高的地步。拍卖行贪图佣金也大开方便之门，甚至主动配合炒作。但这一切，终不会长久。自1992年嘉德首拍以来，中国拍卖市场已经发展了近20年，买家水平在不断提升，不仅仅在资金量上，更主要还是在眼光上，宗莉萍说：“东西不好，没人愿意接盘，价格自然就会回落，而且会跌的很惨，甚至先前投入都有可能赔进去。”
一、二级市场必须形成一个良性互动，各司其职，套用西方世界的一句谚语“上帝的归给上帝，凯撒的还给凯撒”。由一级市场发掘、培养若干年，让艺术家充分的成长，得到业界、学术圈的认可，作品积累起充足的“粉丝”，建立起良好的口碑后，再送去二级拍卖市场。画作建立在众多藏家支持的基础上，价格才会稳固，不会出现“过山车”的行情。
巴塞旗下的艺术家像江衡、邱光平、叶强等人的新创作品数量有限，老作品基本都在藏家手里，而新藏家不断涌入，形成僧多粥少的局面，宗莉萍说：“江衡今年参加了威尼斯双年展，作品在一级市场供不应求，我打算把江衡的作品送去佳士得或苏富比拍卖，让它经历市场考验，体现出真正的价值。”
N计划——美术馆、巡展、基金全面发展
目前，巴塞在南京西路波特曼丽嘉酒店和“田子坊”泰康路200号各有一家艺术中心，营业面积分别为200平方米、600平方米。此外，宗莉萍在苏州新建了一家3000平方米的美术馆，计划今年9月开馆。“上海的两家机构，主要作为商业展示平台，方便藏家、客户交流沟通。苏州的巴塞美术馆，属于非盈利性质，只做学术，不涉及任何商业因素。”
近期炒得火热的艺术基金，宗莉萍也有所涉足：“这几年发展势头良好，但我个人实力毕竟有限，步子迈的再大一点，就显得的力不从心了。”作为艺术基金领域的新丁，宗莉萍也有自己的优势，“艺术品金融化将成为趋势。”，她说，“我们的藏家遍布各个行业，有金融的、有银行的、股票的，我可以向他们取经学习。目前，由巴塞艺术中心和藏家共同出力，为市场反应良好的艺术家江衡、邱光平各建立一支基金，共担风险，分享收益。“这些都是我们中心在运作。艺术家的精力不会受到这些俗事干扰，他们只要潜心创作就可以了。”宗补充道。
今年11月，宗莉萍带领巴塞团队出席作品收藏仪式，并将在联合国教科文组织巴黎总部召开新闻发布会，届时会有100余个国家的领事、中国官方代表团出席，中央电视台、新华社媒体、凤凰卫视(微博)等国内外知名媒体现场报道。之后举办江衡作品的巡展，一共七站，国内仅在今日美术馆、台湾美术馆稍作停留，其余都在国外，甚至包括了美国国会。“明年工作的重心主要在苏州巴塞美术馆9月开馆展以及双年展。”历经多年艺术市场洗礼，谈及未来，宗莉萍谈定自信，仿佛一切了然于胸。
【编辑：汤志圆】
