凯伦·赛特最新作品，Video Art Manual 《视频艺术手册》
但已经有光啦！ 我就是想要多于的光。 斯特拉……
男人啊男人，你们在哪里？
这就代表着他的心已经不再属于我的了。
你能否想象没有能源的明天？
站在凯伦·赛特的电影面前，它会让你忘记一些东西，比如自己的形体，行走的时间，或者你身旁的朋友……，在一种被进入的空间里，你所能做的只有思考，不停地思考，不只是那晃动的画面，解构的文字，还有那的进入的语言思维。
荒谬，迷幻，冷静，幽默，随意发生的情景关系，以及隐蔽的真诚，在对抗、焦虑的情感反应中，不停地徘徊于凯伦·赛特的电影之中，而希区柯克式的悬念元素又试图把你带回思考的的原点。如同比利安娜·斯瑞克对她的电影《镜子》的解说，“整个电影没有剪辑，一个镜头全部拍完，机器和演员的运动是一个8字，它代表着一个永久性的符号，电影不断地巡回播放，如同人际关系的象征。
“凯伦·赛特利用自己的疑惑和焦虑来做作品的起点 – 人际关系所包含的疑惑和焦虑、沟通、娱乐的选择、生活和艺术中的影像制作等等。她的作品令我们想起人类基本价值观所缺乏的信念。”策展人比利安娜·斯瑞克如此评说凯伦·赛特作品。
在过去十年间，凯伦·赛特以不同的媒介创作了大量作品，包括多部电影、舞台话剧、出版了三部小说，并成立了“D.I.E. Now – Dance International Europe Now”（舞蹈·国际·欧洲·现在）剧团。2012年3月30日下午三点半，凯伦·赛特与策展人比利安娜·斯瑞克一同出现魔金石空间现场为观众介绍本次展览的作品并回答网友的提问，四点钟，她的个展“焦虑为艺术家的工具”要在这里开幕并持续到5月20日。
以色列艺术家凯伦·赛特
99艺术网：语言是你作品中很重要的一部分，在你的创作中，有些语言你并不能说（比如德语、法语），你怎样对待这个问题？
凯伦·赛特：我住在欧洲，我在欧洲语言中创作，比如荷兰语，德语和法语。我要创建，有时是因为演员的语言，有时因气氛。法国提供了一个异国情调。当电影在法国，没有人去评论表演。我用英语写剧本，然后有人翻译成脚本。所以，当涉及到编辑，我经常不明白演员在说什么。当我去编辑，我主要集中在电影的外观和节奏，以及添加字幕，除此之外，我不能再编辑任何。我打破了电影中大约30％的时间里的文本或叙事，为了让电影保持正确的节奏。
语言有很大的影响。人最终确定电影关于语言为基础。我在荷兰的阿里尔做了一个关于我童年的电影，人们认为它是一个荷兰电影。他们忽略了有士兵和路障的事实！我很惊讶，因为我很清楚这是一部关于不同的地方和文化的电影，但一旦人们听到荷兰语，他们坚持那样认为。
99艺术网：你的作品，有时深沉，但又相当的有趣，你是怎样做到的？
凯伦·赛特：幽默产生尴尬，严肃产生压力， 所以我不知道我实际控制这两个多少。我试着给电影一个结构的坚实感，但是我不关心这种结构是什么，只要它是稳定的和有意义的。
她早期在以色列的作品 – Brush （梳）2001，是她第一部的长编电影，对她来说是一个重要的转变点。在2007年做了英语配音，她用在电影开幕时出现的一把金属发梳来做一个象征，把这个一男一女邂逅的爱情故事分为六部曲。在这个故事中，其象征既是他们爱上对方的原因，也是在最后他们分开的理由。他们的关系最终只成为了一夜情令观众更能深入的了解角色内心的孤独和焦虑。因为它是一部黑白电影，有英语配音，所以会令观众联想到早期的电影，只是比较低成本的制作，其配音则加深了在观众听到的语言和演员间沟通的语言之间的距离。（比利安娜·斯瑞克)
在2007 制作的Der Spiegel《镜子》，是赛特用专业演员的作品中最常展览的其中之一。这部电影的节奏很快和对话是很紧凑的念出来的。《镜子》是关于一个四十多岁的女人面对着自己在镜子里的倒影，而她在男人的眼里不是一个少女而是个女人的事实。她、丈夫与情人的三角关系紧紧地，无止境的包围着那份对爱和被爱的欲望。（比利安娜·斯瑞克)
Four Seasons 《四季》有悬疑片的气氛，戏剧性的音乐。开场是一个男人在自己的浴缸里流着血，而一个女人 – 他的邻居，露丝，因为他家里的噪音而过来投诉。这个男人一次又一次的叫她做“斯特拉”，故事在重叠的时空里，穿梭着在两个女主角之间 -- 其中一个是个被男人谋杀的受害者， 而另外一个则在日常的生活环境下呈现着。两个似乎是陌生人，但却拥有相同的记忆，也同时充满着热情和暴力。在两个叙述中，有一把中性的男人声音间断的描述着博尔赫斯的短编故事《什么都是什么都不是》里启发的迷宫建筑。除了在这作品里所取用不同揭露电影里的人造性质的方式，《四季》也是充满着紧凑的气氛和有诗意的情景的。（比利安娜·斯瑞克)
在她最新的作品中，Video Art Manual 《视频艺术手册》，开场是一个拍着一个青年在办公室里的镜头，自信满满的解释着他将会揭开新媒体所营造出的一类新观众（就是其内容的制作人）的奥秘。后来在故事发展中有电力短路，导致没有互联网、热水、电视、手机、冰箱等，只有在那起初发表手册的男孩的桌上一部木造的鸭子电话还能用。《视频艺术手册》提及到人类生活中的厌倦和忧愁，而我们独处的时候无法避免想到的题材 -- 死亡和自身的孤独。没有任何形式上的娱乐。带着一份幽默感，赛特观察着今天的影像制作 -- 它的销售和消费，以及它对每天生活上的影响，问着：你能否想象没有能源的明天？（比利安娜·斯瑞克)
【编辑：赵立东】
