这里有教育理念，也有出版理念
为什么国内的孩子都喜欢看国外的绘本?为什么国外的绘本都是精装版，并且薄薄的16页一本，就起码要三四十块钱?为什么有些绘本一个字也没有，孩子能看得懂吗?这些，都是让无数中国家长疑惑的问题。
在昨天的大英博物馆，有一场中国当代儿童插画展，来了英国著名的绘本作家约翰·柏林罕和麦克·福曼，他们和这次参加展览的中国插画家熊亮等人的交流，让大家之前对中西方绘本差异的疑惑，恍然大悟。
这场由浙江出版集团主办的展览，是本次中国作为伦敦书展主宾国的重点活动。该展览展出了15位中国当代最知名儿童插图画家的80余幅儿童插画作品。
理念差异其实是个教育问题
80多岁的柏林罕，笑起来露出八颗牙，他说这是最纯真的笑容方式。这个孩子气的老头，得过两次图画书界的权威奖项凯特·格林纳威大奖，在中国最为人知晓的绘本是《迟到大王》。
不过，他昨天给人介绍的，是他的另一本绘本《和甘伯伯去兜风》。“甘伯伯带领着一群孩子乘车兜风，沿途的风景让孩子们很开心，突然一片乌云遮住了太阳，大雨马上就下来了。甘伯伯的车子陷在了泥坑里，他建议谁下车推一把车子，鸡、猪、男孩、女孩都互相推脱，谁也不愿意下车去推车，甘伯伯对此不动声色。终于车子再也跑不动了，这群孩子都乖乖下车去推车子了。”
“中国的家长总是认为自己应该不失时机地教育下孩子，如果换个中国作者来创作这个故事，很有可能是甘伯伯出来对这群孩子好好教育一番，告诉他们不应该这么懒惰，而是应该主动下车去推车。”浙江人民美术社的副总编管慧勇说，“孩子们在面对真正的困难时会自觉地团结起来，家长们有时候不需要那么心急地去批评孩子。”
这就是中外绘本作家在理念上的差异。其实，这是个教育问题。
国外绘本原创保护费高昂
另一个被中外的绘本作家们广泛讨论的话题，是怎样在绘本里，把图和文有机地组合。
“中国的作家普遍不注重这个。这是因为，一般都是出版社有了主题后请画家来画，然后编辑来添加文字，久而久之，我们的画家就缺乏了独立完成绘本的能力。”绘本作家熊亮打了个形象的比喻，“绘本作家需要变成一个导演，一旦有了灵感，不仅要想到用什么样的手法画，还要想好什么样的节奏把握，配什么旁白。”
这个构思的过程可能会很长。“可能要半年，可能要一年，中国的画家没有这个时间，”熊亮说，“国内画家是拿稿费的，出版社给你一两个月，就要完成。”
英国的绘本作家则觉得这种做法不可思议。“我们可以有一到两年的时间来创作一本绘本，而且，出版商会给一笔不菲的费用，来资助你创作期的生活。好的作家，可以拿到几十万欧元。”麦克·福曼一旦有了灵感，就会和编辑不停沟通，“编辑会用自己的经验来充当一个顾问，提供自己对图文的想法，也会反馈读者的意见，但绝不干涉。”
“这笔出版商给作者的高昂原创保护费，也就间接导致了绘本的高昂价格。”麦克·福曼说。
熊亮说，在中国，画对开页(两张)的薪酬，大概是500-1000元人民币，而一本绘本，通常都是16页。
“实际上，对于不识字的低幼儿童而言，图画才是他们阅读的‘文字’，所以，文字越简洁越好。”麦克·福曼拿出美国彼得·史比尔的《下雨天》说，“这是一本无字图画书，但却深深唤起了成年人对儿童时代雨天的记忆。”
在麦克展示的《下雨天》里，有蜘蛛网上晶莹的小水珠、雨水顺势而下流入下水道、故意用力踩踏溅起水坑里的积水、下水管里喷涌而出的雨水、反过雨伞来积蓄雨水……让现场的读者都想去体验这种乐趣。
“这就要求绘图非常精致到位，这也是西方绘本普遍采用精装版的原因。”中国的绘本作家江建文说，这也是从小培养孩子审美的需要。
【编辑：陈耀杰】
