北京传是秋拍准备时间比较仓促，其书画领域更是刚刚作了调整，新人业务负责人向记者表示，该公司书画与古籍善本合并，书画拍品的征集中，原属古籍善本板块的“文人翰墨”拍品会重点予以发掘。在传是提供的资料中，记者发现了一个有趣的例证——他们将在今年秋拍推出的徐悲鸿《芦鸭图》包括了他与同时代的卢巨川的来往书信。从书信内容中，可窥见徐悲鸿为人处世的严谨和提掖后辈的精神。
徐悲鸿对中国画主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画可采入者融之”，把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。传是专家指出，这幅《芦鸭图》最大限度地突出了一只芦鸭，并且恰到好处地表现了芦鸭进食时的那一幕。以雄浑的用笔写就芦鸭的羽翅肌理，仿佛有力透纸背之力量，且运笔又有行云流水般的畅达，可谓是落笔有神，栩栩如生。以两三根线条表现芦鸭游动时水面的波纹，整个水面又以极淡的水墨渲染，然后在宣纸将干未干时添上几笔水草，墨线自然化开，仿佛水草在缓缓的游动。熔古今中外技法于一炉，显示了极高的艺术技巧和广博的艺术修养，是古为今用、洋为中用的典范。
他还指出，徐悲鸿长期致力于美术教育工作，他培养的学生中人才辈出，许多已成为著名艺术家，成为中国美术界的中坚骨干。这幅《芦鸭图》即是赠予其弟子的，上款“巨川”即徐悲鸿的弟子卢巨川先生，并附有两人往来书信五通。卢巨川是画家与美术教育家，现任香港画家联会名誉会长、香港美术研究会副主席。他受徐悲鸿先生的影响，从事艺术教育工作，教导学生绘画技巧，也成为他老师的影子。徐悲鸿与其书信往来，每封都以毛笔书写，每封都是一幅书法杰作。与此同时，这些书信也佐证上述《芦鸭图》的来历，成为重要的史料，可谓图文合璧的范例。
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