什么是新美术馆时代？那就是钱不再那么重要的时代。借用昊美术馆创办人郑好的话，这是用美术馆说话的多元竞争时代。竞争的根本是文化资本。
前两年，记者本人曾经做过类似的年度报道，其中包括关于刘益谦夫妇一年花了12亿元购买艺术品的相关话题；到今天，龙美术馆开馆之际，相当多的媒体和舆论，仍然把眼光聚焦于龙美术馆馆藏的惊人市值。当然，大家所津津乐道的那些数字，大多来自拍卖场。
其实在这期特别报道所涉及的3家私人美术馆的藏品有一个共同点：其中一些重磅作品都是近年来在拍卖场上横刀立马所斩获。许多藏品在当时的拍卖会上就成为舆论关注的焦点，成为许多八卦的素材；也有许多藏品被各路媒体争相报道，变幻为形形色色的财富传奇；当然，也有许多藏品伴随着各种质疑与吐槽，还被各种阴谋论者借题发挥。这些报道难以一概而论，却有一个共同点，就是始终盯着那些叮当作响的金钱数字。
延伸到关于美术馆的报道，各路媒体也是关注那些投资如何巨大、建筑如何奇巧的美术馆，总是把重点聚焦在硬件部分，关注基建投资总额、建筑面积与展览面积的宏大，以至于有的美术馆干脆以此为目的，一味追求超大超豪华的硬件设施。昊美术馆创办人郑好曾一针见血地指出，这种一位追求体量怎么大、建筑如何炫的“壳体式”美术馆后患无穷，因为美术馆要永续经营，关键取决于其收藏的规模和品质。
如今有了以龙美术馆为代表的收藏型美术馆，人们仍然对其财富价值津津乐道：他们关注收藏规模，关注一些重要珍藏的市场价格，但对藏品的品质，大多数媒体却顾左右而言他。
其实，本版专题所报道的那些私人美术馆，已经超越了比拼藏品规模的阶段，而是在更高的级别上，以美术馆为单位展开竞争。其中，货币资本当然是必不可少的基础，但他们之间所比拼的更多已经是文化资本了。所谓文化资本，当然离不开货币资本的投入，但在此基础上有了资本所有人所特有的无法比拟、不可替代的附加值，比如长期的收藏所积累的时间优势，系统规划和鉴别形成的品质优势，多种合作长期信任而形成的团队与网络的优势等，最终形成一个美术馆在长期的规划、精准的判断和整体的布局上各种综合因素形成的声誉。简言之，文化资本就是美誉度，就是品牌，就是价值。那不是钱，却远远胜于钱！
新美术馆时代，就是文化资本展开竞争的时代，在这一点上，公立美术馆也好，私人美术馆也好，都处在同一起跑线上，都有得一拼。
