吴冠中《狮子林》
近日，国家文物局发布《1949年后已故著名书画家作品限制出境鉴定标准(第二批)》，明确规定吴冠中的作品一律不准出境，陈逸飞、关山月的作品原则上不准出境，王朝闻、启功、黄苗子等21人的代表作不准出境。
此规定一出，顿时引起多方关注。这些已故艺术家书画作品，当下国内价格远高于国际价格，且作品频现拍卖市场，出台这类规定，能否对假艺术品从国外“回流”起到遏制？规定措辞中的“原则上不准”、“代表作不准”，业内人士认为指向模糊，没有明确执行的标准，且“原则”的掌握和尺度弹性很大。
艺术大师的作品，是异常珍贵的文化财富，代表一个国家的文化创造水准，尤其是已故艺术家的书画作品，理应得到国家的重视和保护。应该说，吴冠中、陈逸飞、关山月等24名书画大师，他们作品的影响力，早已蜚声海内外，也是国际拍卖场上重量级的藏品。时至今天，才规定限制出境的要求，显然已是“慢一拍”、脱了节的举措。
限制艺术品出境的标准，主要是依据书画家的艺术成就、国内存世的稀缺性等条件。在人们心中，对建国前各历史朝代的书画作品，不能出境，是非常明确的法律观念，对建国后书画作品的限制出境，观念并非十分清楚，但对于国宝级艺术大师的作品，国人都希望珍惜和收藏在国内，绝不能让其流到国外。可艺术市场的现状，国际艺术品的交流趋势，早已突破了传统的国界限制，书画作品的价格指数，仿佛成为唯一的收藏标准和流通准则。
一个法律文件的出台，必须综合考虑各方面要素，经过标准的程序，决不是因为市场上某些经营行为，或者一味炒高的价格因素，就限制这些艺术家的作品出境。何况这些艺术家的作品，目前大多都留在国内，拍卖价格也大大高于国际市场，诚如这次限制范围的画家程十发之子程多多所言，“对于父亲的代表作品限制出境，这在我个人来看，纯粹的艺术品是全人类共同的财富，人们都可以欣赏，比如对于西方优秀的油画作品，我们也希望可以收藏和拥有”。因此对今后如何更好繁荣发展中国书画艺术的国际交流，推动更多有代表性的书画艺术“走出去”，成为国际收藏届和收藏家的收藏珍品，也是需要综合考虑的问题。在制定限制出境规定时，应该考虑怎么样保护最有利，是单一保护还是从多方面进行保护，国有收藏机构是否会收藏、会保护，如果国家不收藏、不保护，又限制其出境，不让它有更大范围流通和保护的渠道，势必造成更大的损失。另外“禁止出境”如何监管，执行上如何落实，比如对陈逸飞的作品，原则上不准出境，是他的侍女系列不准出境，还是风景作品不准出境，都是需要明确的要求。
当下国内艺术品市场已是乱象环生。文物部门此规定一出，是否更会推高国内书画大师的价格，背离作品应有的价值，不得而知？但至少要有明确、具体、能够操作的细化标准，才能真正保证出台规定目的的初衷实现，不事与愿违，无端助推已盲目虚高和不实的书画艺术品市场。
