南艺美术馆
晓映名人坊
在古代/青山严格地存在/当绿水醉倒在他的脚下/我们只不过抱一抱拳/彼此/就知道后会有期
用手机对准墙上画框内的二维码一扫描，诗人翟永明的诗句随即跳了出来。正在南京艺术学院美术馆举行的“诗性”当代艺术展，有部分作品来自诗人。展览是“AMNUA国际诗歌集成2013”的一个单元，当国内顶尖诗人翟永明、杨炼、唐晓渡、西川、于坚等，与英国诗歌最高奖艾略特奖的多位获得者在其他会场朗诵诗歌、探讨发展时，这里的绘画、雕塑、装置、影像、行为表演、实验剧等，呈现着“诗歌的样子”。
美术馆牵手诗歌？馆长李小山说，美术馆不应该仅仅是纯绘画的展示区，我们要做的是大艺术。
南艺美术馆于去年12月8日开馆以来，展事可谓骄人：荷兰百年设计、毕加索老师奥托·迪克斯展、乔治·布拉克等6场国际展，周春芽等7场国内展，而今年的“档期”已是满满当当，令人充满期待：方力钧个展、伦敦艺术大学师生展、欧洲大师素描展、德国艺术展、英国“国宝”弗朗西斯·培根展、中国高校青年艺术教师展……
仅仅4个月，习惯去长江路省美术馆的南京人，开始习惯往南艺跑了，更不用说南艺学子如堕入艺术之蜜罐。一场接一场密集的高水准展事，激活了城市西部的艺术因子，拉高了整座城市的艺术天际线。
按性质划分，美术馆分三类：政府全额拨款的国家美术馆，民间资本的民营美术馆，外资美术馆。而在南京，“外”字头一家没有，国家美术馆3家江苏省美术馆、南京市美术馆、最新开办的南艺美术馆，民营美术馆约有二三十家。
“我们美术馆的整体水准，比欧美要差几十年甚至100年。”李小山说。
“场馆、硬件设备等条件，有的已经不比国外差，差的是管理、运营机制和人才。”李小山说，国家美术馆几乎是“最高级也是最低级的美术馆”：行政与政治地位最高，而艺术门槛最低，花钱就可以进场，靠出租场地过日子，失去了艺术门槛，以致于很多看重学术品质的艺术家不愿意去国家美术馆做展览。
“全世界的美术馆都缺钱，出租场地是最懒惰的解决方式。”李小山说。国外美术馆背后有完善的赞助、税收、文化倾斜政策，“有钱人乐于出钱赞助美术馆，因为成为艺术机构基金会成员，是身份的象征。出钱归出钱，他们却不可以对学术指手画脚的，这由专业的学术部门负责。而对文化事业进行赞助之后，可以免税。”
民营美术馆的整体生态如何？李小山说，南京的三川、尚东、金鹰、诸子等美术馆已渐成气候，各有风格。总体来说，民营美术馆在规划、人脉、掌门人等方面，还有诸多制约因素，“缺乏长期规划，随意性太大，投资商、运动员、教练身份合一，过于依赖个人趣味”。
国外的艺术赞助制度，能在中国落地吗？李小山认为，目前还不具备充分条件，因为相关税收等政策不明确。美术馆是重要的公共文化空间，国家应当出台政策对民营美术馆予以扶持，全国人大代表、政协委员十几年如一日提交有关建议提案，“但是，此事进展不大。”
“我既不能拔着头发在天上飞，也不能等所有政策都到位了才做事。我经常对团队工作人员讲鲁迅的话世上本没有路，走的人多了，便成了路。”以批评家之名成名于上世纪80年代，李小山在圈子里有几十年的人脉资源，此外，他也有过民营美术馆的运营经验。4个月来，引进南京的诸多高端展览，就是“南艺平台”与“馆长人脉”积累生发的双重效应。
“我们是高校的美术馆，要为教育教学服务，也要为国内外艺术发展服务。因此，我们不会是前卫美术馆，也跟省美术馆的定位不同，我们呈现艺术的多元多样性。”李小山说。
自主策划展览，同样面临钱的问题。“南艺美术馆肯定不会让"出租场地"成为主要方式。”除了人头费等基本费用，南艺已经为美术馆建立了“展览学术基金”，此外，就需要李小山团队“跑钱”了。“我们是学术机构，有门槛，不是有钱就能进的要那样，不就成了"水游城"？”他说，他们即将合作的企业，是顶级品牌保时捷，“届时还将进行保时捷设计展与新车发布”。
记者注意到，在宣传中，南艺美术馆“官微”鲜有提及出席活动的各类官员名字。李小山说，“高校"行政化"已经够厉害的了，美术馆又不是衙门，它是艺术机构，不唯钱，也不唯官，不许强化官本位。我们尊重每一位来美术馆观展的官员和观众无论谁来，都是艺术的观众。”
