第二届“中国当代收藏家暨艺术家沙龙”现场
继本月24日落幕的2012年度“中国当代艺术权力榜”颁奖典礼后，第二届“中国当代收藏家暨艺术家沙龙”于25日下午2点在北京四季酒店三层四季厅举行。
本次沙龙主题为“艺术市场正能量”，论坛共分两个部分，第一部分为收藏家主题发言，发言人为权力榜年度收藏家乌力-希克，第二部分为艺术家主题发言，由权力榜年度艺术家宋冬发言，全场由民生现代美术馆馆长李峰担任主持。与会人员有长征空间负责人卢杰，台湾羲之堂总经理的陈筱君、中央美术学院教授赵力，北京力利记文化艺术有限责任公司董事长张永红，《艺术财经》主编顾维洁，艺术家尹秀珍、方列丰、吴笛等。
收藏家乌力-希克并未给在场嘉宾展示PPT，因为他想讨论“收藏本身”这回事，并由其翻译人员代读他所撰写的，对收藏基本理念看法的文章。文章开篇引用了杜尚的话语：真正的收藏家应该是艺术家的平方，他精心挑选画作，将其挂于墙上，予以展示，换言之，收藏本身就是他的创作。希克认为的收藏方式分为以下几类：“我爱艺术”式收藏；投资人式收藏，即同时收藏成熟艺术家同时，也高风险投资年轻艺术家；基于名望式收藏，此类收藏的弊端在于收藏作品变得雷同，且单一的追随拍卖行；专注式收藏，与单一积累是有区别的，需要抗拒其他诱惑力；最后是网络式收藏。
随后的讨论中，主持人李峰首先抛砖引玉，提出收藏年轻艺术家作品的切入点在哪里及如何警惕乌力-希克收藏的绝对影响力问题。希克表示，收藏作品要尽可能的多看，了解中国当代艺术的全景。对于年轻艺术家的关注点有二，一个是在中国语境中是否有意义，一个是在全球生产语境中是否有意义。并且指出，作品是否具有原创性也很重要，无关年龄，单纯作品本身的成熟度也很重要。对于第二个问题，希克表示已经被问过无数次了。并谈到，在中国，所有的问题最终都会引向“权利”。
稍事的休息过后，艺术家宋冬带来了第二场沙龙讨论，他所讲述的主题为“艺术-生活”。宋冬用阐释作品的形式，为在座的各位呈现了《抚摸父亲》系列，及《物尽其用》、《水写日记》等作品。
《抚摸父亲第一次》，是在1997年，远在异乡求学的他对“家”无比眷恋，回国后好容易劝说成功父亲与其合作成这件作品，劝服理由是“只要我做了，就能出名”。作品中，宋冬用投影仪投放出拍摄成画面的自己的手，投射到父亲的身体，特别是心脏的部位，父亲也全情投入的配合着他的“抚摸”。此后，这父子二人的关系，发生了微妙的变化，彷佛是架起了一座桥梁。到做《抚摸父亲第二次》时，是在2002年，父亲突发心肌梗塞过世。宋冬真实的触摸到了父亲冰凉的身体，并用影像的方式记录下来。《抚摸父亲第三次》的时间是从2002年-2011年，宋冬将其之前抚摸父亲的录像投影在水中，从倒影中抚摸其父亲的影像。情之真切，令全场动容。
《物尽其用》系列的起因是2002年父亲过世后，母亲性格发生变化，爱把家里的东西都拾掇出来，宋冬与其姐姐将这些收拾整理后，母亲反倒不高兴。原来她是要用“空间的满来填补内心的空”。于是，在2004年底，2005年初之际，他在东京画廊展出了作品《物尽其用》。这几年间，《物尽其用》各处展览的布置都是“全家总动员”式的，拉近了亲人间的距离，母亲也在这个过程中，慢慢的走了出来。
无论是看作品，还是听阐释，宋冬的艺术，时刻充满着生活的气息。此种气质，也被李峰概括成“接地气”。最后，宋冬用其作品《白做山》中的言论结束了此次沙龙，他说“不做白不做，做了也白做，白做也得做”。是的，选择了艺术，即使是白做，也得把它做下去。
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【编辑：李璞】
