Anselm Kiefer/安塞尔姆 基弗 耶稣家谱 综合材料 200 x 150 cm 2006
清晨6点。
目前每天除了吃饭一个小时、浇花、喂鱼、喝咖啡共一个小时、睡觉六个小时，剩余的小时都在工作，没有上班族路上的奔波，因为工作室就在家里，所以每天工作时间差不多是十五、六个小时吧。今天第一件事下定决心赶写这篇连载，想起看过的电影有个叫百万宝贝，就把这篇连载题为亿元宝贝，我目前为之每天工作十五、六个小时的乐事，就是将我热爱的那价值亿元的宝贝运到北京，让北京的人们看看，让中国的人们评评，让中国相应的宝贝儿与他们比比？！
这些亿元宝贝是啥呢？
展洲国际董事长杜先生率先收藏这幅作品，价格三百五十万元人们币，国内专业人员纷纷表示不算贵，没有想到这么世界顶级的大师作品竟然是完全能收藏得起的。杜先生表示，不会轻易出售这幅作品，只会留给子孙后代，而且不一定是自己的子孙，而是广泛意义上中国的子孙后代。
不是Iphone 6, 不是奥迪新款，不是LV 包箱秀....。。
它们是中国美术界盼望了三十年，想过把瘾亲眼好好看看的德国新表现主义六位大师们的艺术作品，是我作为策展人最喜欢的东西 – 世界顶尖级别的艺术作品。
从策划创意3月17日成型，到6月15日展览开幕，仅仅三个月的时间，我就要把德国新表现主义六位大师们价值近一亿欧元，加上另外瑞士、奥地利、法国、南韩、波兰各国共27为艺术家价值一个多亿元人们币的艺术作品运到北京，开幕一个名为“穷尽：德国新表现主义/当代艺术”的大展，不累得脱一层皮才怪呢？
德国表现与新表现主义
当整个二十世纪的美术史被书写的时候，第一个被提到的是表现主义， 而最后一个被提到的则是新表现主义，表现主义与新表现主义，这两个流派主要的艺术家都在德国，巧合吗？
聚集于德国北方，基本都出生于普通家庭的“桥社”成员，代表艺术家恩斯特·路德维希·基希纳(Ernst Ludwig Kirchner ，1880～1938)，他们的作品对普通人寄予同情、表达对舞蹈的感受、惊讶于大城市的魔力并对此表达忧虑、追求各种艺术的融合与互相渗透；聚集于德国南部，以瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky,1866-1944)为首的“青骑士”团体，他们的作品采用抽象语言，比之于可见的外部世界，他们对不可见的内在精神更感兴趣，希望给予内在精神以一种可见的形和色。无论“桥社”或者“青骑士”， 对中国与中国艺术家来说，他们都是德国表现，中国以及中国艺术家在被压抑了几十年之后，也要表现，这应该是德国表现主义成为中国改革开放之后对其影响最大的艺术流派之一的最主要原因。
继中国以及中国的艺术家认识了德国表现主义之后，兴起于六、七十年代，至八十年代轰轰烈烈、影响波及整个世界的德国新表现主义对中国的艺术家如同与时俱进的及时雨。新表现主义重返绘画的怀抱，是对西方，尤其是对美国二十世纪自六、七十年代起席卷全球的观念艺术、波普艺术或者微小艺术的某种“逆反”，新表现主义的大师们如伊门多夫、基弗还在中国活动过，德国新表现主义大师们的作品也留下了他们对中国政治意识形态理解表达的痕迹，如基弗带有毛泽东形象的作品，伊门多夫“70年代他曾属于一个崇尚毛泽东思想的党派， 被冠以“社会现实主义”、“无政府主义”等名头，当时的东德还曾称他是“修正主义”，从这些名头可以看出他是一个有极强政治性的艺术家”(百度百科)，伊门多夫作为艺术家的经历、行为与形象很让中国艺术家羡慕与追随。
在落户中国的外国画廊中有时能看到一、二张新表现主义大师们的作品，但是新表现主义大师们多张作品一同亮相的展览还没有过。要“穷尽”新表现主义大师们的作品没有可能，如今新表现主义六位大师巴塞利兹、基弗、吕佩尔兹、A.R。彭克、伊门多夫、波尔克，其中的后两位已经离世，其余已经进入古稀之年，在一个展览中同时一睹他们的巨作，向大师们致个敬，显得非常急迫与珍贵，这是我们这个展览的第一个目的。策划展览时没有展出格哈德·里希特(Gerhard Richter)的作品，是考虑到他曾经在中国美术馆有过个展。
北京有个展洲国际艺术区
北京著名的艺术区有宋庄、798等，它们都在东边，北京城的西边有十几大高校、高科技产业园，但是艺术区却很少，一个取名为展洲国际的艺术区2013年试行运营了，6月15日即将正式开幕。
展洲国际艺术区由北京福展洲文化艺术发展有限公司独家投资建设，是具有一定规模的国际、高端、特色艺术区。为什么说它国际、高端、特色，首先看它的硬件： 1. 总建筑面积达五万平方米；2. 设有徽派和西式简约建筑风格的艺术家创作室100套，每套面积100-400平方米不等；3. 专业艺术展览馆3个，1号美术馆约1600平方米， 2号美术馆约2000平方米， 3号美术馆是VIP馆，小而精致，约650平方米。艺术馆总面积达到4000多平方米；4. 另有画廊展区1000多平方米；5. 并附有配套设施如专家公寓、藏家高端会所、内部精致餐厅、咖啡厅、酒吧配德国原装三角钢琴等；6. 园区绿化除众多几十年老树外，还新植入万株黄杨与300多棵樱花等。
项目总投资一亿五千万元。
以上我不厌其烦的精确描述，多少也包含了我这个在国外生活了近二十年的人对国内发展与变化的惊讶。
临近开园前三个月，展洲国际还是希望有更高端的开园展，此时董事长杜永安先生把不惜拨出巨资一定要一个高端展览的愿望告诉了我，我栖息两国、四界，两国是指我常年在中国和德国之间工作与生活，四界是指我栖息于学术研究、学术翻译以及艺术产业与文学写作，生活与工作都排得比较满。当我了解到展洲国际这么一个独资民营的单位，却有志向做高端的展览，而且董事长先生真诚邀请，被感动了，毅然放下自己手头的翻译工作，放下自己马上要出版的系列小说准备工作还有其它一些工作，也立意配合展洲国际。要做就做最好的，在很短的时间里我策划了一个非常吸引人的展览，这样的一个国际大展，涵盖六位德国老大师、韩国、法国、奥地利、瑞士、波兰等国当代顶级艺术家作品以及中国顶级艺术家的作品，从策展到开展三个月完成，并编辑出版一本近三百页、中、英、德三种文字的精装画册，别说中国美术界的同行觉得不可思议，就是德国歌德学院等也认为这样的展览一般需要至少一年的准备时间，但是我决意用德国人的严谨与中国人的速度，加上国际展览操作的人脉与经验，上马这个展览。
如今画册开印了、请柬发出了、海报张贴上墙了......, 我还能在这写文章，有点欣慰吧。中国有句成语叫“瑕不掩瑜”，意思是说一块玉石总归是玉石，即使有些瑕疵还是很有价值。 当然我希望自己、中国不应该停留在项目仓促上马的状态，今后一定要向更高品质展览迈进，提前做好准备，做出预算，联合中国以及世界各界，共同打造“穷尽”世界当代顶级艺术的顶级展览。
期盼：亿元宝贝 落户北京
中国三十多年的开放与改革，现代化大楼起来了、城市发展到污染了、经济上去了......, 但是我们知道我们的文化还落后多远、多久。中国着急了，听说上面还有政策，各地、各高校必须盖美术馆，盖个美术馆是个业绩，但是盖完了美术馆是空的。我们花钱去欧洲、去美国看美术作品，中国的国宝级国画所存无几，部分在台湾故宫，部分在北京故宫库存于冷宫，人们要看一次很难。世界艺术史上古罗马、古希腊、文艺复兴、法国印象派....... 那些过于古典、经典的艺术品我们买不起也买不到了。我们能不能从现在起收藏些世界当代级别的美术精品，价格上还收藏得起，过二十年、五十年让我们子孙后代从小就在自己国家的美术馆里看到一些世界美术精品呢？
其实我策划展览、做展览，让业界人士、让国民饱饱眼福、开开眼界、受受熏陶是一方面，另外一方面真希望这些宝贝儿不是来了又走了，而是在我们中国留下来，当然有些宝贝来自德国美术馆，想留也留不下。
最后写点乐观的，中国是当代全球架上绘画数量上的最强国，现在以及今后质量上也应该会越来越强，这种状况至少还会延续五十年，因为现在三十、四十岁的人已经停止不了绘画，并难以转变方向，更年轻的一代由于教育体制的主要原因，很多人仍然除开绘画之外很难进入其它领域。此次我策划的“穷尽：德国新表现主义/当代艺术”的大展，“当代艺术”部分就是除了六位老大师之外，还展出国际、国内最具实力、呼声很高的艺术家的作品，中国的艺术家包括尚杨、张方白、谭平、孙国庆、李学峰、李向明、杜春辉、王雷、康蕾、宋学智、杜肖斌等等，展示了中国艺术家”穷尽“ 追求世界艺术之后的自我认识与超越，中国艺术家有与国际大师“PK”与“对话”的愿望。
中国地大人多，欣赏作品的人应该越来越多，能买得起作品的人也应该越来越多，艺术家能创作出好作品，欣赏者能感应，收藏家越来越多，中国在文化“穷到头”之后，一个艺术繁荣的年代已经在慢慢到来，但是仍然须要社会与个人多方的努力。
我目前每天工作十五、六个小时但愿也被认可为一种努力。
黄梅 展洲国际特邀策展人 德国艺术与教育国际交流促进会主席
