在2013年6月版的“艺术报（The Art Newspaper）”的一个特别报道中，深入探讨了多样性缺乏的问题，对这个国际艺术奥运会第55届威尼斯双年展提出了疑问。报道中列出的数据，表明双年展的主要部分，尽管随着国家馆数目的增加，却变得越来越不那么多元化。（从2003年的64个变为2013年的88个）。往好处想，双年展的主展区并不能代表地域性，包括非洲、亚洲、拉丁美洲和加勒比地区，都从活动中国家馆的存在而受益。
这些数据是否表明了活动本身就不支持多样性？也许吧，但策展人Massimiliano Gioni已经充分说明过要做这样一个将155名艺术家从38个国家容纳进10000平方米空间，预算却只有1.8万欧元项目的难度。他也在Frieze对其的采访中说：
“在20世纪90年代初有一段时间，地域的特异性是双年展的关键。后来，双年展成为了一种艺术世界的网络——一个充满活力的充斥全球各地事物的艺术节——我认为那种模式也已经被使用过度了。甚至，对双年展的普遍想法，即将其视为一个对目前领先的艺术家的展示，也是近来才发展出的新想法。我将双年展视为一个无法在其他任何地方做的展览，在这个意义上，整合更多多样的和历史性的素材才能带来趣味。”
作为解释，还提供了关于他的“The Encyclopaedic Palace”展览的以下数据：
“这个展览包括了来自38个国家的艺术家（相比之下，2011年只有22个国家；2009年只有20个国家），其中包括的亚洲和南美洲的艺术家都超越了2011年，还囊括了来自尼日利亚，科特迪瓦和塞内加尔的艺术家。在性别平衡方面，女性艺术家的总数也比之前的2011年和2009年高，而且她们的作品都被安排摆放在主要的位置上。
