2011 年CIGE 现场
自从有了艺术媒体，原本属于小众的艺术逐渐成为被全民消费的文化现象。媒体更是艺博会的重要组成部分，艺博会需要媒体的曝光渠道，毕竟媒体化的世界是最大的传播武器；媒体也需要事件发生来制作相应报道，为自己产生销量及圈内影响力。说起来两者是合作顺利即能达到双赢完美局面的相互依赖的伙伴。
笔者曾经参观过欧美亚三大洲的各大艺博会，在艺博会对待媒体的态度上，笔者认为这也显示出艺博会与媒体之间很微妙的关系。
媒体是双刃剑，掌握得好就能为艺博会增色，假使不好肯定是扣分。举个例子，北京的两大艺博会——艺术北京与CIGE缠斗了好几年，就在2011年，缠斗终于画上了休止符。那年CIGE请来“艳照门”主角陈冠希与没顶公司跨界合作，岂料陈冠希的名头实在太大，那次的曝光不仅抢走了展商的光彩，艺术这两字也被娱乐圈明星消费到沦为陪衬地位。那一年还发生了另一件不可思议的事：CIGE开幕前的媒体记者会，几家主流艺术媒体都没有接到通知。后来开幕时，便听闻许多媒体机构在现场与CIGE发生冲突，原来是展位与原先规划的不同，CIGE也不愿意在开幕现场做任何变动。不合的因子就此种下。后来CIGE展后报道几乎清一色的充满负评，仔细深究，都来自早前与之发生冲突的媒体机构。
而晚一个星期开幕的艺术北京当年的相关报道几乎都是正面评价。根据笔者自己的经验，对媒体的态度在这里起了很大作用：在场内走动遇到艺术北京的工作人员，通常都是带着亲切笑容，问候你工作辛苦了，有什么麻烦问题可以找他们解决；就连大忙人董梦阳也是，无论记不记得你的名字，一概热情地握着你的手寒暄。这样的态度，记者要下毒手都会萌生愧疚感吧。
艺博会与媒体相辅相成的关系也在与时俱进。这不仅体现在媒体为艺博会做报道上，媒体也聪明地通过艺博会为自己宣传。在今年刚过去的艺术北京展会上，Art Bank就有自己的一个展位，通过这一盛会来为自己宣传。在3月，Art Bank更通过Art 13艺博会把自己带到了伦敦。
欧美洲的艺博会与媒体之间则多数保持着“君子之交淡如水”的关系，它们都属于成熟型艺博会，已经不需要媒体来大力拉抬声势；反观亚洲的新兴艺博会，则亟需媒体的通路去做宣传。比如迪拜艺博会，据说每年媒体宣传费用就高达100万美元，不仅邀请媒体到迪拜艺博会采访，还会组织一连串活动带媒体深入理解迪拜这个城市，更让人惊讶的是他们还安排会说中文的工作人员随行，让中文媒体能够更畅行无阻。如今的迪拜艺博会经过中文媒体的大力宣传，近年来收获颇丰，在艺博会世界中逐渐占有一席之地。
2013 年世界艺术博览会一览
迪拜艺博会海报
2013 年艺术北京海报
【编辑：徐瀹槊】
