陆机的《平复帖》
公立美术馆“藏落后于建”。而民间机构或私人收藏大量艺术品，却苦于没有条件合适的美术馆可以展示，“建落后于藏”，这一对矛盾该如何解决？
不可小觑的馆藏
吴昌硕、任伯年、张大千、吴湖帆、黄宾虹、林风眠、程十发、陆俨少……走进位于新乐路富民路口的藏真海派美术馆，《海派绘画展》抓住了许多眼球。
美术馆的展厅面积不大，但展出的海派名家原作数量颇为可观。很难想象，所有展品都是这个民间美术馆的馆藏作品。两年前，该美术馆开馆之初，曾陈列着林风眠的《渔业丰收》、朱屺瞻的《搏斗风雨中》、程十发的《大炼钢铁图》、《傣族婚礼》等近百幅名家原作。藏真海派美术馆馆长万峻池是上海知名收藏家，馆内展出的所有作品是从他的3000多幅海派绘画藏品中精选而出。
浦东新区南六公路上的刚泰美术馆是企业投建的美术馆，其丰富的馆藏作品同样令人赞叹。据介绍，从清末民初到现当代的中国书画家、油画家、雕塑家的作品有5000件之多。此前，刚泰美术馆主办了《当代海派名家书画收藏展》，展出的馆藏作品既有张大千、林风眠、谢稚柳、陆俨少、唐云、程十发等海派代表书画家之作，也有不少新海派代表画家的作品。
由浦东文广局、99艺术网主办的“首届中国民营美术馆发展论坛”发布数据显示，2005年起，上海涌现出一批民营美术馆，注册登记的民办非企美术馆10家，民办非企艺术馆11家，其他社会力量举办的美术馆8家，主要集中在市中心和浦东新区，以收藏展示现当代艺术作品为主。
不可回避的尴尬
然而，把藏品拿出来展出，需要场馆、人员、安保等方面的投入，绝大部分收藏者都很难仿效藏真美术馆、刚泰美术馆这样的做法。因此，“藏而不展”成了大批“私藏”艺术品的无奈。
另一方面，由于民间美术馆存在管理上的规范问题，即便筑起了“巢”，引来的也未必是“凤”。由于国有美术馆可以得到财政补贴，民营美术馆资金大都来自于投资主体，个别美术馆成了房地产经济项目的怪现象时有发生。在美术馆发展论坛上，成都当代美术馆馆长吕澎就直言，开幕展就是楼盘开售日，开发商想的都是多少投入在多长时间产生多大回报。
即便是有“馆”有“藏”，民间美术馆的长期运营也存在更大问题。新疆维吾尔自治区美术馆筹建中心主任张子康表示，民营美术馆面临如何社会化的问题，老是由企业直接供给，风险性极大，建立新的模式，才能形成稳定的美术馆。浦东龙美术馆正在举办“亚洲线索——龙美术馆亚洲当代艺术馆藏展”，执行馆长黄剑表示，运营美术馆年投入至少百万元。在国外，民营美术馆大多由不同企业、不同收藏家共同建立的基金会支撑。个人拥有艺术品最多不过50年，但一个美术馆应该做百年大计，龙美术馆也将探索基金会合作项目，取代单独一个企业的投入模式。而据记者了解，今年起，政府方面的上海市民办博物馆扶持基金也开始接受美术馆资助申请。
不可阻挡的“共享”
前英国当代艺术中心总监菲利普·道德表示，民营美术馆蓬勃发展不仅仅是“中国特色”，伦敦去年就开了三家民营美术馆，中国民营美术馆的很多问题，其实外国也存在。他提供了三种经营模式：一是以伦敦萨奇美术馆为代表的创业型模式，充分利用空间展示作品，然后销售；第二种是以意大利都林美术馆为代表的教育型模式，只讲投入不求回报，开设大众教育项目；第三种模式是再造型模式，以鲁贝尔家族为代表，他们是酒店开发者，同时在迈阿密建立美术馆，华盛顿政府邀请该家族在老城区再建一座美术馆，为该地区注入活力。他提醒，不应把所有公立的、民营的美术馆打造成千篇一律的模样，“建造美术馆大楼是容易的，购入艺术品也是容易的，如果没有人来美术馆，这对美术馆来说是可悲的。”
和菲利普·道德说的不谋而合，万峻池的藏真海派美术馆“只展不卖”，也让这个位于闹市区的民间美术馆，具有了和公立美术馆一样的纯粹性质——让更多的美术爱好者享受艺术之美。在万峻池看来，文化的传承是永恒的，藏家的拥有都只是暂时的。
如何在不影响藏品归属的问题上，让更多的人享受到共同拥有的文化之美？业内人士表示，向公立美术馆“借展”是圈内的一个惯例，而且也被事实证明行之有效，但私人藏品在操作上并不容易。随着全民收藏的发展，相信越来越多的人会更清楚地认识到艺术品的真正价值——这个价值不仅仅是经济价值，还有它需要被公众同赏的艺术价值。只有这样，才能避免民间美术馆“建落后于藏”的尴尬。
