这两年，中国当代艺术市场依然处于修正的进行时，在这波修正潮里，拍卖市场里却有一位艺术家逆势上扬，油画作品接连拍出天价，成为北京当代拍卖场的最大惊奇。他是赵半狄，这位以 “熊猫”著名的艺术家。如今，他宣布放弃熊猫！赵半狄，中国先锋艺术阵营中的重要代表， 7 月4 日，用自己最后一幅与熊猫的合影宣告终结“熊猫时代”。在90 年代，他也毅然地放弃如日中天的绘画事业。此后，“绑架”熊猫作为自己的艺术符号，在完成跨界电影《让熊猫飞》后，赵半狄宣布自己的“熊猫”也飞走了。赵半狄放弃的原因究竟为何？要知道，在中国新世纪后兴起的当代艺术拍卖市场，这两年正在热捧赵半狄的油画。2012 年春拍，赵半狄的油画《蝴蝶》拍出了2 760 万人民币（以下币值同）；2013 年6 月北京匡时春拍，赵半狄的《H. 金》又以1 332.5 万的成交价领衔整场油画专场。
这些拍卖纪录赵半狄不是不知道，然而在国內现在的环境下，他所做的公共艺术接受度并不好，以至于他倾注了很大心血的电影《让熊猫飞》在上映前便遭到恶评。莫非是这些因素导致赵半狄选择在此时放弃熊猫符号？少了熊猫之后，他的下一步又将往哪走？未来他还有可能重执画笔吗？赵半狄告诉我们，这一切都没有定数，但肯定的是，在终结了自己的“古典时代”和“跨界时代”后，他将开启第三个创作时代。他说：“将用自己的选择对今天的艺术做出新的诠释，也为自己的人生打造出奇特的轨迹。”
绑架国宝级符号的熊猫行动
毕业于中央美术学院油画系古典画室的赵半狄，凭借其扎实的造型功底及细腻的画风赢得艺术圈的认可。在赵半狄看来具有很深“古典情结”的绘画，却被艺评家们普遍认定为当代绘画，甚至是“先锋”艺术。评论家尹吉男认为他是“近距离”和“新生代”的代表，当代艺术教父栗宪庭则认为他也属于“玩世现实主义”，甚至也有来自西方艺术界的认可。1993 年，由德国政府出资举办的“中国前卫艺术”欧洲巡回展，16 名入选的中国艺术家中，赵半狄是唯一的中国写实绘画代表。
20 世纪90 年代，就在赵半狄的画作以数万美元被收藏家追捧得极为火热时，赵选择放弃如日中天的绘画事业。1999 年以后，赵半狄便始终运用熊猫作为其艺术创作符号，并开启了熊猫时代：这些早期的熊猫作品包括与熊猫的公共对话的作品等。但赵半狄说，1999 年作品《我和熊猫》受邀参加威尼斯双年展，并没有让他高兴，“因为我的艺术是做好了‘放弃艺术展览’ 准备的。我逐渐疏离博伊斯等西方艺术家的理念，因为不希望成为一个学者型人物，我更偏爱成为一个行动者，更简单一点。”
的确，近几年，赵半狄运用熊猫符号实践着他行动者的宣言，其所跨领域是目前大陆当代艺术家很少有人能做到的。赵半狄告诉本刊，他之所以绑定熊猫进行创作，是因为：“熊猫是中国的国宝，也是中国的符号，作为一个个体，试着‘拥有’这个国家级符号，最初只是个有趣的试验，但当这种‘绑定’产生了奇特的化学反应之后，我觉得这简直是一扇熊猫之门。我觉得我有义务给中国社会展现一道特别的景观，是隐喻，也是行动，关于公共话题，也关于审美，我能感觉到，这是我逃离脆弱之后要去的艺术世界。”
半狄熊猫秀 挑衅艺术边界
十余年来，赵半狄进行了无数跨界熊猫艺术，其中最著名的要数2005 年10 月在瑞士举行的熊猫运动会、2007 年11 月在北京举行的赵半狄熊猫时装秀，以及今年六一儿童节当天上映的电影《让熊猫飞》。
有赖于前瑞士驻华大使、著名收藏家希克（Uli Sigg）40 万美元的赞助，熊猫运动会得以举行。当时，在瑞士首都伯尔尼中心广场上，赵半狄让雄伟的天安门城楼神奇地“屹立”在那，伯尔尼古城里的所有主要街道，都在一夜之间 “变成”了北京的二三环路、东西直门和长安街等主要大街。赵半狄将瑞士首都变成了2008 年即将举行奥运会的中国北京。开幕式当天，赵半狄高举火炬点燃奥运圣火，进入国家体育场将月亮点燃，身穿中山装的伯尔尼市长宣布奥运会开幕。
这是赵半狄自己满意的一件跨界艺术品。他说：“说心里话，我的熊猫奥运会比北京奥运会有想象力，这么遥不可及的国度、北京2008、还有三年之久的奥运会在一夜之间向伯尔尼人扑面而来，宛如美妙的梦境。张艺谋的版本既无意志也缺乏浪漫，点火仪式真的差得让人目瞪口呆，这是审美出了问题，也是信念出了问题。”
此后，赵半狄甚至将自己的跨界艺术伸向了时尚界、电影界。但恰恰是这场向时尚界的跨界熊猫时装秀，让公众对赵半狄负面评论开始积蓄。
2007 年11 月4 日，中国国际时装周的T 型台上演了赵半狄熊猫时装秀。在这场时装秀中，赵半狄用熊猫符号演绎了中国社会具有代表性的人物角色，包括了民工、追星族、乞丐、同性恋、网络红人、法官、三陪、二奶、腐败官员等33 套时装。这一场中国时装周上的熊猫秀形成正反两方面评价。有人认为这淋漓尽致地表达了中国社会，更多的评论则认为这是将时装恶俗化。此后 2009 年3 月，这场熊猫时装秀在法国巴黎的东京宫上演，将这场秀的争议推向了高潮，“卖国辱华的时装秀！”是当时非常广泛的批评。
事实上，在这场时装秀之后，香格纳画廊老板何浦林（Lorenz Helbling）希望让更大的资本介入，形成一个真正艺术与时尚结合的“半狄熊猫”时装品牌。但在公众引发的“卖国辱华” 争议后，受此非议影响，工商局驳回了“半狄熊猫”商标申请，最高法院同样支持了此一判决。
“半狄熊猫”时装品牌申请失败，似乎也没使赵半狄跨界的野心消磨。伴随“半狄熊猫” 商标申请官司的这几年，也是赵半狄进行跨界电影的这三年。但，这个被赵半狄自称为“挑衅艺术边界”的跨界艺术在中国公众的印象中，留下的更多是不解和愤怒。
这个“绑架”国宝熊猫的赵半狄，从一出场就注定是有争议的。十余年来，当赵半狄不断地“利用”熊猫并以不符常规的方式向社会输送他的熊猫作品时，社会的神经被挑动起来。熊猫时装秀引发了熊猫保护专家的抗议，成都政府有关部门甚至提议立法“禁止恶搞熊猫法”，赵半狄两次发起的抵制好莱坞电影《功夫熊猫》事件，又把他推向了舆论的风口浪尖。最终，赵半狄倾注了很大心血的电影《让熊猫飞》，几乎是在不解甚至谩骂的包围声中登上中国院线。
不过，尽管遭遇公众不解，对于自己的跨界行为赵半狄还是相当满意，甚至将这三个作品都打了满分。他说：“跨界就是跨入社会话题以及直接的行动，这就具有更大范围的进攻性。也许这些‘跨界’艺术实际是其人生中的一场‘胡闹’和‘放纵’；但是，请注意，严肃可能就在其中，我们这社会看惯了被类型化的‘严肃’，看惯了非此即彼的价值判断，而对模糊界限的东西，就会下意识地贬低。
早期作品创高价 是否重拾画笔成谜
令人始料未及的是，赵半狄在将电影《让熊猫飞》送上大银幕时，还是选择终结了自己长达十余年的熊猫跨界时代。他告诉本刊，在结束“绘画的古典时代”和“熊猫跨界时代”后，自己将迎来第三个创作时期，这让艺术界对其是否会重拾画笔创作再次充满了期待。
事实上，在中国油画界，赵半狄是具有光环的人物，这个光环不仅没有因赵半狄在90 年代放弃绘画而褪色，反而藉由人们的不断追忆而更添美誉。其罕见的绘画才华在学术界得到很大的认可，另一方面，其价值表现在艺术市场上也是如此。近两年，在中国当代艺术市场逐步下滑的态势下，赵半狄的油画作品却逆势而起，2012 年春拍，赵半狄的油画《蝴蝶》于匡时拍出了2 760 万人民币的高价﹔ 2013 年6 月的匡时春拍上，赵半狄的《H. 金》又以1 332.5 万人民币成交价领衔整场油画专场﹔与此同时，今年6 月1 日北京保利春拍“现当代中国艺术夜场”，赵半狄的《小张》也备受追捧，以575 万人民币成交。
在开启熊猫跨界时代前，赵半狄向市场释出的全部油画总共十余幅。进入跨界时代后，他便停笔再没有画画（当然不包括为希客所创作的油画）。但不画不意味着他绘画的手已经生疏。就在赵半狄宣布终结熊猫时代前，记者与他交流时被告知，画希克肖像时他依然十分自信，对于绘画的感觉并未因十余年的“荒废”而生疏。
这两年，赵半狄希望熊猫跨界能带给艺术界和中国社会一道特别的景观，但实际上大众对这样的创作概念接受度很低。另一方面，接连不断在拍场上缔造的早期作品佳绩，是否会让赵半狄重新审视当年的选择？对此，赵半狄没有给出答案。唯一可以确定的是，熊猫已经从赵半狄的艺术世界中飞走了。对于未来是否会重拾画笔，赵半狄回答得语焉不详。“这都不是设计好的，而是自然而然的。对未来不要有太多的许诺，而是要做出来。”
最后赵半狄透露，他此后的创作阶段将是一个不需要助手的时代，或许一个人就能完成。为此，在《让熊猫飞》这部电影上映后，他便解散了他的团队，只留下一名助手。不过他话锋一转：“或许不做艺术了。不也挺好的吗？”
