《雾锁轻帆入梦来》冯兆平68cm×68cm2013
近日，一场被誉为“广东各市美协主席国画作品大PK”的展览引起了业界关注，展出的57件作品均来自于广东省内地级市以上的美协主席及副主席等实力派水墨名家，包括许钦松、李劲堃、罗一平、黄泽森等。这一场展览无疑成为了广东中国画创作水平的最有力体现，广东省美术家协会主席许钦松表示，要体现一个省的美术水平，更多的应该是在于各地区的发展是否均衡，而地区美术的发展则主要看作品与人才，二者缺一不可。
邀请展体现了广东的国画创作水平
广东是岭南画派的繁荣地，在一百多年的水墨画衍变中，由于多元文化的冲击而产生不同于以往的风格。本次参展的作品，不仅反映画家对艺术的热情，同时还强调视觉表现的深度和广度。
中国美协副主席、广东省美协主席许钦松气势磅礴、构图奇崛的《晓野无言》，在构图上变传统山水画的散点透视为焦点透视和环视，突破了中国传统山水画的固有程式。另外，地方各市的美协主席也带来他们的精品力作。例如，东莞美协主席黄泽森充分感受音乐的旋律与节奏感，娴熟利用生宣纸的特性，再运用控制得当的水与气势恢弘的墨，以及欢快纯净的色，绘出融汇音乐与舞蹈的人物画《啊，伊犁》。
广东省美协副主席李劲堃表示，虽然属于邀请性质，但是基本上能反映出广东省美术创作的水平，并且体现了延续岭南画派提倡折中东西、融会贯通的精神。而黄泽森也表示，这些作品是由每个画家提供两件精品力作进行交流展出，“相信这是一次广东美术创作水平的最好体现。”
广东创作水平居全国前列
面对这次琳琅满目的，百花争鸣的展览作品，我们一方面可以感受到省内美术创作的繁荣景象，而另一方面，我们也似乎需要清楚广东美术在全国的位置。如果说艺术风格各有所好，很难辨别水平高低的话，那么，从全国美展中的获奖作品方面，却在一定程度上可以作为一种借鉴的标准。
2009年（每五年一届），在第十一届全国美展上，广东的李节平和张立川分别凭油画《小夫妻》和服装设计《仲夏夜之梦》夺得创作奖金奖，《小夫妻》更成为建国以来广东首件夺得全国美展油画类金奖的作品。现年85岁、德高望重的著名雕塑家潘鹤获颁终身成就奖。广州美术学院教授李伟铭的著作《图像与历史——20世纪中国美术论稿》获理论评论奖。广东省美协获第十一届美展组委会颁发的“组织工作奖”。此外，广东还有4件作品获得银奖，4件作品获得铜奖（其中一件为合作），5件作品获得优秀奖。总计各省成绩，广东总奖牌数加获奖提名共52件，入选总数332件，均排名全国第二，仅次于北京（含中直机构），再次奠定了美术大省的地位。
对此，许钦松表示，广东因为是岭南画派的发源地，所以目前广东的中国画创作水平是相对比较高的，即便目前来看，最起码是在前三、五名之内，当然，这里就离不开广东作为一个经济大省和文化大省这个环境，还有岭南画派常年汇集的人才密度比较高，而且有几大学术机构在这里，比如有广州美院，有广东画院，有了学术高地，自然汇聚了一些名家。
协会工作与艺术创作两条腿走路
由于参加本次展览的画家均属于各地市的美协主席副主席或者省美协主席副主席，这些“主席”头衔自然让不少观众感觉这是一次“官员”聚会。然而，许钦松却告诉记者：“美协主席不是一个行政长官，是协会行政组织的管理者，如果更具体一点，其实就是一个服务者，是服务于美协会员的公仆。”
作为美协主席或者副主席，实际上，是兼具两种身份的人，一方面是协会的职务，而另一方面则是艺术家，协会工作与个人艺术创作需要两条腿走路，“而且要走得非常正常，不能因为职位事务掉了个人创作。”广东省美协副主席李劲堃表示。他更强调，“一个艺术家最大的使命，应该就是创作好的美术作品。只有做到这一点才能够更有说服力地做好本职工作。”需要注意的是，作为地方美协主席，不但需要管理、服务、协调等会务工作，同时还要谋划协会、会员的发展以及相关学术的活动，包括展览、交流、培养人才和引导创作作品等。“实际上，这是个压力非常大的工作，要具备一定的领导才能和组织才能，专业也要很强，应该是地区标杆式的人物。”许钦松表示。
动态
地市美协对上送作品，对下育人才
作为东莞市美协主席的黄泽森，也是参与这次展览的画家之一。地市美协与省美协虽然行政上并不是隶属关系，而在许钦松的看来，更多的是“学术上的指导与协会间的交流”，而黄泽森则认为，作为地市的美协主席，要时刻跟省美协的大方向结合起来，并且要积极地配合省展，选送优秀作品，这是地方美术应该走的一条正道。
近日，黄泽森继2009年在中国美术馆办展后，又在南京江苏省美术馆举办了一次大型个展，共展出精品力作60余件。在黄泽森看来，作为地市美协主席，就应该多带头做好艺术创作工作以及展览交流工作。他更强调，地方美协一定要善于发现人才，鼓励创作，扶持创作，“比如我最近要给东莞的青年美术工作者成立一个东莞青年美术家协会，让一些具有一定水平，却又缺乏创作的平台的青年美术工作者，有一个比较系统的组织。”他说，“我觉得要做好地方美协主席的工作，主要就是两个方面，对上要输送优秀作品，对下则要发现人才，培养人才，打造自己的美术队伍。”
经过多年的发展，东莞的美术队伍确实有所壮大，从十年前在六七个省级会员，到现在的40多个，能有这样的进步，黄泽森认为可能在于其合理地利用了东莞这种特殊的地域群体，“东莞的美术群体比较特殊，第一，很大部分的人员是外地来东莞定居的，慢慢习惯了东莞的创作氛围；第二，来自本土的、从美术学院毕业的一批青年美术工作者，加强了东莞的美术力量；第三，还有一批本土的、具有一定资历的美术工作者，不断地跟省美协进行交流，不断地推动着东莞的美术事业的发展。”
