泰伦·西蒙身上有太多值得人追捧的点，比如出生于1975年的她37岁时作品就进了纽约当代艺术博物馆，比如她类似于“反美”的作品题材仍被接纳，哦对了，她还是位出色的女艺术家。但在这里要说的是一种如今已经不大常见的、艺术家对抗暴力的方式，泰伦·西蒙的作品让我们有理由相信，在这个人们懒于用艺术做武器的时代，还是有人选择握紧手中权利，不卑微也不装作无所谓。
展览的名字叫做《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》，包含了泰伦·西蒙至今为止最重要的作品，创作这个系列的作品她花费了四年时间，穿越了世界各个大洲，探讨了以血缘谱系为主的诸多宽泛话题，比如印度社会现象“活死人”其实是亲属争得土地遗产的牺牲品，难以统计和辨明血统的乌克兰孤儿群体，以及实验兔感染在澳大利亚引发的致命病灾等等。
泰伦·西蒙将作品的每一个章节都分为了三个部分，左侧面板是统一排列在白色背景上的肖像；中间面板是注释部分，用文字记录阐述每一个原型事件的社会历史背景；最右侧面板的备注部分则是更为直观地呈现了每一条血缘谱系的故事框架。作品中还会有一些空白处，是留给那些没有拍照或是不愿意加入这一艺术项目中的人，标注原因包括害怕被绑架、处于监禁期或是患登革热等等原因。
这个系列的作品指向的其实是一个有点让人类尴尬的问题，那就是“我们来自哪里是否将决定我们是谁”，生来注定的种族与宗教等等是不是都将使个体受制于血缘？“当我还是个小孩的时候，我父亲就将族谱的文件记录贴满了我家书房的整个墙壁，这些记录描绘出了我的家族几个世纪以来的历史。因此，在我还很小的时候，就开始相信亲属是我们人生的重要组成部分。”
第17章是整个系列里唯一没有以血缘关系为基础创作的章节，相反，它记录下了血缘的缺失。西蒙在乌克兰的一所孤儿院里拍下了这些孩子的照片，他们每一个都与能够确定他们身份的血缘关系切断了联系。但通常，这样的情况也能够决定他们会变成什么样的人。
据统计，这些孤儿在长到16岁被迫离开孤儿院之后，有很大风险会走上吸毒、从事性交易、犯罪以及自杀的道路。泰伦·西蒙收集碎片式的作品与其说是提问，更像是列举法，而列举法是无法得出定论的，艺术家显然也并不想给出一个最终答案。
事实上，以强硬的态度完成艺术作品对于艺术家来说并不讨巧，但泰伦·西蒙显然不在乎，她的作品总是有着浓重的火药味儿，让她在世界范围内扬名的《无辜者》、《违禁品》都一度是争议十足的作品，前者拍的是受冤入狱的人们，在坐了多年牢之后被DNA检验洗清罪名；后者则是艺术家在肯尼迪国际机场完成的，她用五天时间拍摄了1075张照片，全部是被海关扣押的物品，包括盗版DVD、古巴雪茄、珠宝、LV包等等，一个微缩的美国社会机制昭然若揭。
说起自己的创作过程，泰伦·西蒙显得相当感慨，“我的创作中有90%的工作其实与摄影无关，需要通过信函写作、研究和电话等方式去完成，所涉及的内容从加沙地带的哈马斯领导人到正在西弗吉尼亚的洞穴冬眠的黑熊……都有可能。”而这也恰恰是一些闭起门来搞创作的艺术家所缺少的：真实的生活，以及它带来的真实的愤怒。
