李冰
2011年，今日美术馆时任馆长张子康一句“你来吧”，使他不经意进驻寸金之地的苹果社区，就是现在的和静园茶人会馆。这个会馆由李冰亲自设计规划，主体分为两层，由一个展厅和若干茶艺室构成。杨茂源的雕塑《大卫》、苏新平的铜版版画、杨宏伟的木版版画陈列其间，这大概是北京唯一一家以著名艺术家原创作品装饰的会馆吧。
这里的收藏、展览、所举办的艺术沙龙，只是起到一个桥头堡作用。他真正的艺术基地在宋庄——和静园美术馆。
600万收藏一段艺术史
故事还要从2005年讲起。
2005年，中国三大民营美术馆之一的沈阳东宇美术馆陷入经济危机，馆内所有藏品急于易手。要知道这批馆藏有多重要！它几乎是完整的中国上世纪90年代的当代架上史，从1993年至1999年这个阶段，包括张晓刚、方力钧、王广义、岳敏君、曾梵志等一线艺术家的作品都在其中。
当时，中国官方美术馆对当代艺术持谨慎态度，民营美术馆没有足够的资金实力来接手。最后，企业家李冰以600万元打包买走东宇的所有馆藏。此事一出来，很多人唏嘘不已，这个李冰真是捡了大漏儿。
岂知这世上没有无缘无故的漏儿，可以说，对于东宇美术馆这批藏品，李冰“觊觎”已久。
他第一次见这批藏品，是在1999年东宇美术馆的展览上，凭直觉，他知道这是中国最好的当代艺术。“这些艺术品与我之前看到的东西完全不同，它们直接反映了这个时代”。此后几年，这批作品就成为他的心头之大爱，甚至想过，若拥有其中一件也好啊。
2005年，李冰通过朋友，认识了东宇集团董事长庄宇洋，他曾经两次向对方提出购藏的想法，都遭到拒绝。同年8月，李冰接受突尼斯大使的邀请，前往北非的地中海国家，进行猎奇之旅。突尼斯旅游部部长希望李冰在当地组织一个“中国会”，并特许他随便选择地中海海湾的土地。回国以后，对那批藏品念念不忘的李冰赶紧联系庄宇洋，希望以此为契机，开展突尼斯的项目合作。
庄宇洋听说这个项目，当即表示很感兴趣，但遗憾的是那批艺术品早已转手。听说这个消息，李冰失望极了，他心里清楚，自己做这个项目，就是冲着这批画来的。
然而，得知藏品转手的消息后，李冰还是恳切地说出了自己为什么喜欢这些艺术品，以及今后致力于收藏当代艺术的想法。没想到，事件就因为此番推心置腹，出现了转机。也算是老天成全，由于买画人推迟了两天才交定金，庄宇洋得以把这批画重新转给了李冰。
两个人都对这批藏品爱之心切，转让之初，庄宇洋只有一个条件：不能反悔，不能卖画！李冰至今仍保留着那纸珍贵的合同。这个承诺，他信守至今。
有一种收藏叫错过
由于这个事件，圈内人都渐渐知道了收藏当代艺术的李冰。大家都知道他是一个商人，并不知道在经商之前，他也是毕业于八大美院之一的画家。
李冰的经历颇具传奇性。15岁当兵，画过4年广告和电影海报，凭着扎实的好功底，一举考入鲁迅美术学院。90年代初，他也画过几年画，一张画卖到二三百美金呢！然而，当这钱用于养家生计时，就捉襟见肘了。他对自己的绘画天赋很自觉，真不是才情横溢到必当大师的地步。否则，当年那么多沈阳青年都去了圆明园时，他要是一冲动，怕是也去了。
然而，理智的选择，使他走了另外一条路。
他做茶起家，从1996年涉足茶艺，先后在沈阳、北京创立和静园茶人俱乐部与和静园茶人会馆。如今，“和静园”已是国内十大茶艺知名品牌。
想想当初，在沈阳开茶艺馆就等于是在沙漠里拓荒，然而当人铆足气力想做一件事时，宇宙都会借力给他。几年下来，和静园引领了沈阳当地的茶艺风尚，并将茶文化普及到当地，又带到北京。
多年来，李冰以茶修心，将曾经很躁的一颗心慢慢沉下来。经营茶艺之后，他开始涉足艺术品收藏，开始是高古陶、唐三彩、明清家具，后来完全转到当代艺术。由于是美院科班出身，李冰的审美一开始就迥异于普通藏家，在看待艺术品时，往往能以艺术发展的大视野来观看。
李冰对当代艺术的热衷不像一般商人，更不像一些出于投机来收藏艺术品的人。2005年，他购藏的那批作品共有82件，其中架上作品79件，录像作品3件。自从接手这批收藏以来，很多国内外的艺术机构趋之若鹜，甚至半年之后，就有一家机构愿意出资8000万元买入，李冰就一句话“我不卖画”。
2006年，李冰找到栗宪庭，他希望把这批作品留下来，并想把这些作品和其创作者10年后的作品放在一起做个展览。当时，栗宪庭正在规划宋庄艺术家园区，他问李冰是否愿意在宋庄建立一个艺术空间，李冰当即点头同意。
他一旦决定做某事，往往有手起刀落的果敢。其时，他正准备在北京投资一个高档酒吧，但为了美术馆，他立即把资金撤回。李冰是拿地最晚的，可动作是最快的。2006年9月开始动工，到了年底，一座清水水泥墙面的现代建筑“和静园艺术馆”就建好了。这座美术馆投资1000多万元，面积达3200多平米，成为宋庄美术馆周边最大的艺术空间。
最高境界就是“吃茶去”
7年过去了，从和静园美术馆举办第一个展览至今，那些画已经升值了很多倍。它们的整体价值已远远超过了其单个价值的总和。自从购藏这批作品，成立了专业美术馆，李冰也基本确立了他的收藏体系，即收藏创作于上世纪90年代的中国当代艺术品。
在这当中，李冰坚持的无非两点：一是要有传统文化根基，二是要有时代感。
李冰在当代艺术的收藏上锐意前卫，精准独到。他选择作品非常苛刻，收藏呈现几大特点：数量少、风格多、品质精、无更替。他根据自己的判断，选择中国当代艺术，藏品不仅包括在市场上炙手可热的作品，比如张晓刚的《大家庭》、刘晓东的《胖爷俩》、曾梵志的《面具》等，还包括学术地位很高的当代艺术作品，比如尚扬、李华生等人的作品。
他从不贸然收藏，对于年轻艺术家，他会用相当长的时间来考察。此外，李冰非常看重收藏的机缘，他收藏的作品都是在自己的能力和预期之内，从不强求。
早年，他曾经对于自己没能从事艺术而耿耿于怀，多年后，五台山妙江方丈的一句话击中了他，“不撞南墙不回头，为什么非要撞南墙呢？换个方向，风景会更好。”对于艺术的钟爱可以换一个方式来实现，比如收藏。
对于他来说，收藏就像喝茶，最高境界就是随缘“吃茶去”！
