何文发 现任广东省收藏家协会副主席
何文发藏品 陈永锵的《岭南风骨》
1995年懵懂收藏，1998年形成收藏意识，2005年确定收藏与投资方向……何文发作为广东省收藏家协会副主席，对岭南大部分画家作品的价格走势与潜力分析，都有自己独到的见解。他表示从不追求北方大家，只追求岭南一线和较具潜力青年画家。但他毫不讳言目前岭南中青年画家虚价严重，而藏家也过于急功近利。
名家好的作品每年都有30%升幅
2006年，已经开始在收藏投资方面略有所得的何文发，萌发奇想，把早已在本土略有闻名，占地3.3万平方米(50亩)的沁方园改造成沁方园艺术创作基地，为中青年画家搭建一个创作平台。此后，先后吸纳了方瑞、张东、朱永成、朱光荣、刘思东、李卓祺和孙戈等7位中青年画家，并把他们列为共同园主。“他们的衣、食、住、行的费用基本我全包，但是他们要以友情价把自己最好的作品给我。这样，我就可以定期收藏他们的作品，近水楼台先得月。达到双赢的效果”。
沁方园艺术创作基地建立后，还吸引了包括陈永锵在内的“羊城九老”的长期“光顾”。何文发表示，沁方园是万亩果园的开端，这里的自然环境成为了不少画家前来雅集的原因之一，而自从园区定位改为创作基地后，来这里的画家就更加络绎不绝，更不乏岭南一线大家，例如潘鹤、杨之光、陈金章、方楚雄等等。
何文发表示，沁方园艺术创作基地让他逐渐摸索出了园区管理的运营模式，“因为中青年画家的作品普遍都要5到7年才能有回报，这段时间，需要投入大量的资本，为了更好地运作，我就需要通过销售岭南一线大家的部分作品，例如方楚雄、陈永锵、李劲堃等名家作品来获得经费。因为通常这样的大家的作品一年就能有回报。”
其实，从2005年开始，何文发便有意识地分析画家的升值情况与潜力。“我总结到，名家中好的作品每年都会有30%的升幅。”
看遍大大小小的展览挖掘有潜力画家
何文发还有个收藏秘诀，就是坚持长期看展览，“大大小小的展览都不放过。”他回忆，当年的7位中青年画家，也是通过长期的观展吸纳回来的。“像朱永成，我一次在群展中看到他的作品，就感觉跟其他参展画家有所不同。跟踪1年多后发现，他几乎每个展览，不同的作品，都有突出的表现，于是感觉这位画家值得投资，就主动跟他谈条件。”
目前，何文发经营的沁方园艺术创作基地已经吸引包括广东省文史馆、广州文联诗书画院、广州中国画学会、广州画院、广东省收藏家书画专业委员会等10个单位进驻，此外，更得到了包括杨之光、潘鹤、陈金章、陈永锵等在内的300位名家的题字，并组成了独具特色的“名人廊”。
对话何文发
陈永锵年初一落款的作品都被我收藏
记者：您从什么时候开始喜欢上收藏的？
何文发：我的收藏经历，可以说是从1995年开始的，当时只是一种爱好，涉足的档次相对较低，主要以工艺品为主。而且经常以礼物互赠的形式与朋友交流。1998年，北京有个大画家提醒我，有些画不能随便送，收藏起来有升值的潜力。自此，我的收藏意识才逐渐形成。后来，因为建立了沁方园，吸引了不少画家光顾，天天跟画家一起交流之后，慢慢学会了怎样看画，怎样分辨好坏。
记者：有没有因为哪位画家的作品升值较大而备受鼓励？
何文发：可以说，陈永锵的作品贯穿了我的整个收藏经历。1998年的一次展览上，我看了陈永锵的作品之后，感觉非常好。记得买他的第一张画画的是“桃花鱼”，当时就是1万元一张，后来又买了一幅特别大的“木棉花”，20平尺，5万元，每平尺就2000多元。2005年时，他的作品价格已经到了5000元一平尺，而现在每平尺已经是6万元上下，当时那幅画仍然被我收藏着，我不会轻易出手，因为这都是他早年的精品，升值潜力还是很大的。
从2000年开始至今，陈永锵每年年初一落款的那幅作品，都被我收入囊中。因为大年初一是我们中国农历新年的第一天，这一天预示着新的开始，这个系列，我已经收藏了十多张。
记者：他的作品在什么地方对您如此吸引？
何文发：题材很受人喜欢，很多场所都适合，尤其是家居。无论懂画还是不懂画，基本都喜欢。我特别喜欢陈永锵的红棉，觉得这种“英雄树”很有岭南本土的特色，而且他画得非常好。所以，他的作品中，几乎每一个类别的红棉，我都会收藏。他的展览，我也每场必到，而且都会挑选最好的那张。现在很多藏家只求名，不求精。其实一个画家一生中，精品不会太多，基本是10%左右。所以，在我的角度，要收藏一定要精。
青年画家的作品入手后一定不能马上出手
记者：您挑选画家合作的标准是什么？
何文发：我收藏首先讲求的就是“人品”，如果人品不好，画再好都没用。尤其像我目前这种以吸纳画家进驻园区的方式来实行收藏精品的模式。如果画家的人品不好，等功成名就之后就“喝水不思源”，这样对我们的风险很大。所以，我需要对画家进行多方面的考察，才能决定是否让他进来。
从画家背景方面看，我合作画家的原则是来自“三院”：广州美院、广东画院、广州画院。出自这三家的画家比较有保障，民间也会有些，但是比较少。
而从收藏的角度，我通常认为收藏讲求“三得”，第一是“自得”，作品要“得”，有独特风格；第二就是同行也承认“得”，就是第三方的肯定。第三就是收藏家认为要“得”，就是市场流通价要实在。通常画家的作品有两种价：自报价和市场价。通常市场价只是自报价的六成。所以青年画家的作品，如果入手之后，一定不能马上出手，基本要等5年以上。
时下不少中青年画家的作品虚价厉害
记者：您觉得目前广东的收藏界存在怎样的问题？
何文发：现在很多刚入门的藏家都有一个通病，“官本位”严重，例如哪个官衔多，听起来厉害，就追捧哪个，这个跟画家群体较为浮躁也有关系。时下不少中青年画家的作品虚价也很厉害，大部分通过拍卖数据，通过某些头衔，把价格推高数倍。另一方面，收藏家的眼界有待提高，不少人仍然追求那些一眼看过去很鲜艳、色彩很缤纷的作品，就觉得美，觉得好。其实按照行内的说法，这就是“行气”太重，没深度。
还有，不少藏家过于急功近利，刚刚涉足，收藏几张发现没钱赚，就做不下去，尤其对中青年画家的作品，不懂得探索运营模式。其实，中青年画家作品就需要长线投资。
经过多年的总结，我认为中青年的作品，买了之后，如果第一年就想转手，那么，通常都是亏本的，但是第二年基本就可以回本，第三年就开始微利，第四年就可观了。所以到了第五、第六年再出手，这样才叫投资有所回报。
