左：艺术家张恩利，K11艺术基金会创始人郑志刚和尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇。右：艺术家黄汉明在Absolut Art Bar。
艺术巴塞尔（聚焦2014香港巴塞尔艺博会——艺术第九日274期），迈阿密巴塞尔，香港巴塞尔…巴塞尔巴塞尔巴塞尔。
2014年，第三届Frieze纽约跟第二届香港巴塞尔几乎追尾撞上了，就好比衔接不太一致的淡入淡出镜头一样，有些人在一个城市睡过去了，两天后醒来发现自己换了个地方，不知道身处地球哪端。
不过没关系。我还不知道我究竟爱不爱香港，因为我不太确信我是不是真在香港，还是说，我眼前的这个“香港”只是给又一个巴塞尔艺博会装的门面而已。（很漂亮，玻璃，港湾，霓虹闪烁，小山坡亚热带的植物。）
至少我确信我们是在巴塞尔艺博会上，之所以这样讲，是因为才周一，我就已经在一场晚宴里了，这场晚宴是K11艺术基金会为张恩利举办的，在Gaia Ristorante，我想着我和我同事当晚在另两场晚宴的座位安排， (分别是亚洲协会香港和伯格收藏的宴会)，来回的路途感觉就如一杯被赞助的香槟酒（瑞纳特？伯瑞？）那么惬意。
很奇怪所有的事情好像都混在了一起，就连那些新生事物也是。那不是上周在纽约才见过的Bernadette Corporation艺术小组，还有K-Hole，还有突然冒出来的观念品牌战略专家Paloma Powers？“Paloma is our alibi。”安德烈·希尔（Andrea Hill）在都爹利会馆周一晚的活动上告诉我。都爹利的活动聚集了一些最棒和最活泼的（或者说最干渴的）人，大家庆祝田霏宇的展览“后感性后遗症”。“她比Reena Spaulings还吓人。她真是个恐怖主义大贱人。”有人说，帕洛玛错过了她从新加坡的转机航班，但是第二天她的新办公室亮相时，iPad用户们代理们宣传她曾在推特上说几句箴言：“当每个表面都变成一个屏幕时，你想看到什么回望你呢？”
和很多类似组织一样，我并太清楚Paloma Powers的人到底是做什么的，确切而言，他们的故事有一定的黏度，既然我们现在都在事物的表面上滑来滑去，也许有黏度就够了。从那里开始，是史戴西·恩格曼（Stacy Engman）在Joyce百货大楼的Art Capsul艺术时尚发布，之后兜兜转转穿过毕打行的大理石走廊，从汉雅轩（谷文达）到高古轩（贾科梅蒂），到莫品（Hernan Bas），到Simon Lee（Toby Ziegler）， 之后坐车到干诺道鲁50号，白立方(Mark Bradford)和贝浩登（Ryan McGinley， Jean-Michel Othoniel）。我们穿过维多利亚港，到九龙，再到半岛酒店，去林明珠在嘉麟楼为苏笑柏举行的盛大宴会。邀请函底下简单写着“香港亮”（HONG KONG GLAMOUR），我不知道这是着装要求还是说只是一个事实阐述。
有人告诉我：“在香港只有十三个人重要。超过一半都来了。”我倍感欣慰，得知亚洲艺术文献库的创办人徐文玠和亚洲协会总监招颖思（Melissa Chiu）都挤在闹哄哄的人群中。林对着麦克喊：“快点！每个人都坐下！我好饿！”
“我有点怀念嗑药的日子了，”一个经纪人第二天在艺术巴塞尔的开幕上说。“那会儿我很专注的。中午前我就需要把一切搞定。”现在我们都是“后嗑药”的状态，当然注意力也跟着滞后了。Frieze上的消耗开始显露痕迹，注意力开始减退，很多人都不得不接受这个事实：时差症确实存在。
“你知道半夜上床睡觉时，就会有什么东西出问题，”艺术巴塞尔总监马克·斯皮格勒（Marc Spiegler）在会议中心跟时差倒不过来的众人说。当然他一点儿问题没出，忙得目不暇接，四处赶场，宛如我们时差梦里又一颗运转良好的卫星。
其他的Frieze=>巴塞尔同志们，如萨迪·科斯（Sadie Coles），许宇，长征的卢杰和David Tang， 罗康·奥尼尔（Lorcan O’Neill）， 西恩·凯利（Sean Kelly）， 詹姆斯·科恩（James Cohan）， 杰·乔普林（Jay Jopling）等等，尽管之前经历了转机、延误、十六小时飞行，都在积极露面。“我这里有个画廊，我必须在场，” 乔普林说，他跨越了无数个时区。“从早晨六点我就开始打电话，跟纽约那边出价。”
在纽约，佳士得战后和当代艺术刚刚成交额升为七亿四千五百万美元，“很大一部分原因在于亚洲藏家们非同一般的阔绰，”《纽约时报》的凯罗·沃格尔报道：“‘我认为他们是胡佛牌真空吸尘器，这些人什么都买，’”她引用比尔·贝尔（Bill Bell）的话，后者因为没有买到沃霍尔而耿耿于怀。
哈维·皮里斯（Javier Peres）说：“人们谈论钱和艺术，好像这是个新话题一样，”说着，他亮出亚历克斯·以色列（Alex Israel）的一个亮闪闪的新作，艺术家的第一张画在拍卖会上就打破了百万的记录。“狗屁新话题啊！”春风得意到不行。“回去看看你的历史书好吗！”
加上香港，“巴塞尔走向世界了，”博览会庞大的新画册上宣布。不过，“有一种奇怪的断裂感，” Marian Goodman的柯特妮·普拉默（Courtney Plummer）说，我们眼前穿梭的人都在尽心寻找那些传说中的藏家。一个博览会如今在每个港口都有，也许不必非得跋涉到某一处。“越世界化，就越本土化。”
同中存异：当天晚上，湾仔的艺术经纪人马凌（Edouard Malingue）和麦克·詹森（Michael Janssen）举行的一场屋顶狂欢，午夜前遭被警察叫停，我意识到这里不是迈阿密巴塞尔也不是巴塞尔，之所以这么说，唯一的愿意是似乎没人愿意跳出来抗议。事件避免了冲突，我们在托尔加（Tolga）的Fair Club进进出出，这玩意从巴塞尔到迈阿密再到巴黎运过来，最早出现是2008年在Le Baron门口。
“欢迎来到我的party！”当我们走出电梯进入Kee Club的“五十年代圣殿”时，托尔加大喊。我知道此时我身在香港不在巴塞尔的巴塞尔的原因是…其实我根本说不出来是为什么，我们全球化得如此彻底，最终走向了本地化，或许应该反过来说，而那座瑞士小城已经跃跃欲试地想一统世界了。只要我们还觉得好玩就行。你会在哪个巴塞尔呢？
