程丛林 码头的台阶
1984 年作 布面油画 185×185 cm
RMB 20,000,000-25,000,000
签名：丛林1984
艾轩 无尽的原野
1989 年作 布面油画 78×99 cm
RMB 1，600，000-2，200，000
签名：艾轩Ai xuan1989
罗中立 地界线
1988 年作 布面油画
80×60 cmRMB 1，400，000-2，000，000
签名：luo zhongli 罗
罗中立 彝寨
1990 年作 布面油画
62×82 cmRMB 1，500，000-2，200，000
签名：luozhongli 1990 罗
对于现代中国而言， 1980 年代是一个极为特殊的历史时期。随着十年文革的结束以及“实践是检验真理的唯一标准”的明确提出，人们逐渐从意识形态的疯狂中清醒过来，一方面开始对曾经的灾难进行痛彻的反思，同时更渴求为民族的未来找到新的道路与可能性，中国的政治、经济、文化等各个领域随即面临着全面而深刻的历史转型。正如黑格尔在《哲学史讲演录》中所揭示：“时代精神是每一个时代特有的普遍精神实质，是一种超脱个人的共同的集体意识。体现着时代精神的英雄们主宰着生活在那个时代的人们的视野。”由是之故，凡伟大的时代必催生伟大的艺术，而伟大的艺术必经由艺术家之创造体现伟大的时代精神。在此背景之下，作为社会思想的重要温床与前沿阵地，中国美术界敏锐地意识到了这一历史性的变革趋势，一代艺术家们通过自己的艺术实践为这场时代巨变奏响了振聋发聩的强音，中国当代艺术史亦随之出现了重大转向。
今天，当我们经历了时间的洗礼与沉淀，以更加清醒、客观的态度重新回溯近30 年时间里，中国当代文化及视觉艺术的沿革与流变，将能够以更为清晰的历史线索，理清此一时期绘画创作的内在逻辑和变革路径。宏观上，反思历史灾难，重建人性尊严，关注当下生活，表达人文精神成为了艺术家们共同的精神诉求与价值取向，然而在具体的艺术实践中，却因为创作观念的差异而呈现出极为多样的面貌。若从创作高度及文化影响等方面考量，以罗中立、艾轩、庞茂琨等为代表，反映底层社会群体真实生活，表现具有普遍意义之人类精神的乡土写实绘画；以程丛林等为代表，通过挖掘、再现历史事件与场景，以求重振民族精神的历史性绘画；以何多苓为代表，专注于特定时空中个体经验之诗性表达的哲理性绘画无疑是最具代表性的艺术风潮与流派，而《春蚕》( 拍品编号518)、《码头的台阶》( 拍品编号514) 等代表了艺术家巅峰水平的扛鼎之作也因此成为了新中国美术史上具有里程碑意义的伟大旗帜，体现了同时期中国当代绘画创作之最高水准。
由于艺术作品的特殊价值，其在人类文明的发展与社会进步中，扮演了极为重要的角色。然而杰作虽已创生，其“知善恶、成教化、助人伦”的教育功能，“体察万物而得其真理”的认识功能，乃至“美善身心，启灵性以完神”的审美功能，却都依赖于艺术家（创作者）之外的第三方（推动者）进行保存、研究、传播方能得以实现。无论从职能分配还是生态结构上看，在众多的推动力量当中，私人藏家及其艺术机构可谓功不可没。尤其在西方，许多重要收藏家均对其所处时代的文化艺术产生过巨大的推动与影响，而“美第奇家族与文艺复兴”，“古根海姆家族与美国现代艺术”，“查尔斯·萨奇与英国当代艺术”甚至已经成为不可分割的同义词而共载史册。就此意义而言，艺术史亦是一部完整的收藏史，艺术家与收藏者的二元互动则构成了其不断演进的重要动力之一。若我们以此为参照进而考量中国当代美术史的发展，那么台湾“山艺术文教基金会”注定将成为一个被历史所铭记的名字。
山艺术文教基金会于1992年由台湾著名企业家林明哲先生创立。自成立起，就以“中国艺术——深耕大陆，推向世界”作为事业之宗旨。早在1987年，林明哲即开始接触和认识中国内地艺术，是改革开放之后最早进入中国大陆的私人收藏家之一，可谓极具前瞻性与开拓胆识。在随后的20多年时间里，山艺术基金会先后对国内重要的美术思潮、流派及代表作品进行了长期、系统的持续收藏，针对川美艺术家群体的杰出代表更是形成了完整的收藏序列，在美术史意义上建构起关于中国当代艺术重要时期的历史性呈现。与中国传统文化中“收而藏之”的保守观念截然不同，现代文明意义上的艺术收藏不但关注对于特定作品的收集、保存与鉴赏，更看重收藏者对于藏品的深入研究和广泛传播，倡导在更为广阔的公共空间中实现其多元价值。为此，山艺术基金会自创办之日起，先后在内地与台湾主办了80 余次艺术展览，出版了包括艺术家画册、艺术类杂志、艺术批评集等30多种艺术文献。同时，基金会还通过举办学术交流活动，成立艺术奖学金等多种方式，不遗余力地推动着中国当代艺术的推广与传播。
作为视觉性的物质载体，杰出的艺术作品无不承载着其所处时代之精神。而艺术作品的收藏与传递则因此成为了文化延续，文明传承的重要方式。北京保利2014本次春拍（北京保利2014春拍来袭），我们有幸汇集多件山艺术基金会收藏的重要当代油画作品。这些作品均为代表了艺术家不同时期典型风格的正身之作，而罗中立《春蚕》及程丛林《码头的台阶》更是至为珍贵的博物馆级经典。“君子乐享而不独美”，我们诚挚地期待通过此次专题，以收藏为媒，凝聚更多像林明哲先生一样深怀艺术热忱并致力于传播中华文化的有志之士，共同分享、守护我们时代最可宝贵的精神财富；以艺术之名，共同见证这个时代及其不朽的文化精神。
罗中立 春蚕（又名《母亲》）
1983 年作 布面油画
200×134 cmRMB 18，000，000-22，000，000
签名：1983.10. 罗二（正面）《春蚕》四川美院 罗中立（背面）
罗中立 憩
1983 年作 布面油画 94×65 cm
RMB 2，000，000-3，000，000
签名：luozhongli 罗
庞茂琨 太阳天
1989 年作 布面油画
88×53 cm RMB 300，000-500，000
签名：庞茂琨1989（正面）《太阳天》四川美院 庞茂琨（背面）
庞茂琨 寂静的日子
1989 年作 布面油画
127×104 cm 签名：庞茂琨1989.4
RMB 1，100，000-2，000，000
庞茂琨 彝族老妇
1989 年作 布面油画
90.7×72.3 cm 签名：Pang k1989
RMB 250，000-400，000
何多苓 上楼的人
1996 年作 布面油画
144.5×114 cm 签名：H.DuoLing 96
RMB 2，500，000-3，500，000
何多苓 舞
1990 年作 布面油画
98×117 cm 签名：He Duoling 90
RMB 1，800，000-2，500，000
【编辑：田茜】
