新金陵画派是中国画坛最具影响力的绘画流派之一。新金陵画派缘起于二十世纪二十年代末三十年初，吕凤子、徐悲鸿、张大千、颜文梁、吕斯百、陈之佛、高剑父、潘玉良、庞薰琴等画坛名流曾云集南京。上世纪60年代，傅抱石、钱松喦、张文俊、亚明、宋文治、魏紫熙等人，深受上述近、现代金陵画派诸家的影响，继承与发展他们的画风，影响较为深远。
在建国初提倡写生，多以江南山水为表现内容，作品大多雄伟而秀丽，极具江南山水特色。新金陵画派的艺术观念，集中体现在傅抱石、钱松喦两位长者的论着中。归纳起来，大体有四点，即自觉的创新意识，辩证的民族意识，高尚的人文精神，激情的写意精神。
185 傅抱石 观瀑图 92×49cm
备注：《傅抱石信息资料六》P83，南京博物院2013年1月
此次南京经典春拍（“夏日里的春天”——南京经典2014春拍综述）《江山多娇-新金陵画派》，画派主将傅抱石、钱松喦、宋文治、亚明、魏紫熙均有其代表性作品，傅抱石先生的《观瀑图》，画中瀑布垂落于峭壁之上，携雷霆万钧之势冲岩而过，飞流直下，水花四射，澎湃如汹，气势非凡。瀑布源流构思甚妙，水口处砾石参差，石块的摆布恰到好处地衬托了水势，又施以散笔皴擦，水墨交融，大大丰富了水口的表现力，水流的质感和动势陡增。散锋乱笔皴染的岩壁、杂草，兀立侧旁，微掩住瀑布一角。寥寥笔墨勾画出岸边高士，为画幅点景，虽仅为数点笔墨，然笔简神全，令人赞叹。
182 钱松岩 碧云深处 68×136cm
着录 1、《钱松岩画集》，P92-93，江苏美术出版社
2、《钱松岩画集》下卷，P362，漓江出版社
钱松岩的《碧云深处》、《万世长春图》、《山居图》、《安居图》名作纷繁，在随着时代洪流的向前推进中，钱老为新中国画开辟了一片新天地，勤奋和勇于探索敢于创新的一生，深受世人的赞誉和认同，重塑了新中国画的面貌，可谓中国画革新的奠基人；
160 钱松岩 安居图 145×78cm
备注：此二幅作品的上款人分别为夏振环、夏振卿，此二人为山西巨商，在江南设有多处工厂，与钱松岩相交甚好
纵观数幅作品，新金陵画派的整体风格可见一斑：文人画艺术传统与现实生活相契合；清新的生活气息与灵性的笔墨气韵相交融；以秀美、柔美为主调，而秀中有雄，柔中寓刚；以传统画法为根基，同时不拒绝适当吸收外来技法，如西画色彩法、构图法等。
152 亚明 西园雅集 93.5×354cm
备注：1、亚明先生原计划将此作品做成其东山故居近水山庄壁画
2、2004年10月19日，经著名书画鉴定家萧平先生鉴定为真迹
由于新金陵画派以江苏画院这个集体为中心诞生，它的崛起又处在全国上下大搞建设这一宏大的社会主题之下，使得画派成员在共同的社会责任感，共同的写生阅历，共同的艺术创造欲望之下相互启迪、相互勉励，在各自的艺术根基上催发出炫目的艺术新葩。不仅在当时获得了巨大的声誉，其影响更直指当代。
163 亚明 唐人诗意图册页 32×26cm×20
建国初期，是恢复经济的初级阶段，所以又是大建社会主义的新时期，一切都为政治生产服务。艺术界也不例外。所谓的大跃进时期，就是建国初的五八年，当时在南京有一部分美术界的精英，他们时常相聚交流，如傅抱石、胡小石、陈之佛，年轻的画家有张文俊等。他们共同探讨，交流艺术。在这一时期，北京、上海相继成立了中国画院。当时负责江苏美术工作的张文俊向省委提出江苏也要成立画院，得到了省委省政府的支持后，在文化局领导下，张文俊主持工作的“江苏省中国画院筹备委”正式成立了。当时筹备委到省下属各市聘请了一部分在当地有相当影响的画家来省画院。他们下工厂，到农村，去名山大川进行写生。当时的口号是一手抓生活，一手抓创作。他们这一部分画家的创作热情高涨，创新精力旺盛，创作了大量反应生活，反应自然的新山水画。
142 宋文治 巍巍长城 52×50cm
这些作品在南京、北京展示后，在美术界引起了极大的震撼。他们创作的中国画，被称为新中国画，是从旧的传统画风和手法中创出了全新的中国画面貌，在中国画坛独领风骚。人们将这部分画家和他们的艺术称之为江苏画派，又称新金陵画派。新金陵画派的第一件代表作是张文俊的《梅山水库》，第二件代表作是傅抱石的《江山如此多娇》，以后的代表作有张文俊的《积肥大军》、《东山运果》，钱松喦的《红岩》、《常熟田》等。他们的代表人物有傅抱石、钱松岩、张文俊、宋文治、魏紫熙、亚明等人。也有一说“新金陵八家”是：傅抱石、钱松岩、陈之佛、张文俊、宋文治、魏紫熙、亚明、陈大羽等。
147 宋文治 嘉陵晓色 38×46cm
备注 此作品现藏家1989年5月得自于北京荣宝斋画廊。
“新金陵画派”的画家们，在突破中国数百年保守主义和新近民族虚无主义的多重文化壁垒后，以中国山水画全新的社会现实精神及笔墨艺术形态，整体展现出中国传统人文思想，在历经千年承传后，于20世纪中叶发生了一个划时代的历史性演变。“时代变了，笔墨不得不变”，“从传统的基点上出发，向新的时代生活要笔墨、要新意”，这种新的文化认识和艺术意识的新转化，作为“新金陵画派”出现、进展的导向理念，在有着深厚历史背景的中国文化艺术思想史上，具有特殊深刻的变革性历史意义。“新金陵画派”这种在文化上的新思维、新观念，极大地影响和促进了那以后中国画各画种的新发展。
181 魏紫熙 黄山行云图 69.5×137cm
生活气息浓厚，传统功底深厚是“新金陵画派”艺术作品的共同特点。傅抱石是“新金陵画派”的领军人。作品早在上世纪40年代便开始进入流通领域，60年代山水大中堂精品在南京售价为600元人民币，四尺开三的山水和人物在香港集古斋售价为600港元，丈二匹山水巨幅精品售价为1800港元。80年代后进入海外拍卖市场，价格逐步上扬。
近年来，他的绘画作品频频出现在大型书画拍卖会上，一直是近代传统绘画的画价纪录保持者。1996年《丽人行》以1078万元成交价使中国近现代名家绘画历史性地突破了千万元大关；《茅山雄姿》1999年首次在拍卖会的成交价为308万元人民币，2004年又以2090万元成交，升值近7倍！2006年《雨花台颂》成交价4620万元，创造了其作品历次拍卖最高价，再一次刷新了单幅现代中国画的拍卖纪录。目前其国画价格每平方尺最高价已经超过99万元。傅抱石存世作品约3000张，其中山水画约占七成，大画约占两成，艺术品的稀缺性，也是决定其价格偏高的一个重要因素。·
184 魏紫熙 黄山高秋 180×95 cm
首先值得关注的是，尽管南京艺术品市场价位比北京、上海等大城市略低，但拍卖中仍有魏紫熙的《黄洋界》以及亚明的《钟山雄姿》等屡次刷新了最高纪录。拍卖中价位较高的几乎都是这类具有鲜明新时代特征的山水大画。这正是“新金陵画派”得以傲视中国画坛的资本。其次，在当代画家中，独创风格、自成一家的作品正越来越成为“新金陵画派”昂首拍场的主力。
193 陈大羽 万紫千红八屏 97×45cm×8
备注：原陈列于陈大羽家中（附照片），并参加90年日本名古屋展览
“新金陵画派”应新时代而生，合时代新潮而发展。唯有具备时代精神的艺术作品，才有合乎时代发展方向的艺术生命力，这是“新金陵画派”之所以能够站立于当代画史之中，并被认为是20世纪中国画坛最重要的一个画派的根本原因。
南京经典2014春季大拍将隆重推出《中国书画》、《江山多娇--新金陵画派》、《一代草圣--林散之书画》、《最后一个中国画大师--朱新建之夜》、《禅画宗师--圆霖大师书画》、《世界三--周京新、方骏、范扬》、《艺术南京--南京顶级画家》、《本来面目--金铜佛像》、《匠心天工--瓷器杂项》、《传世国酒--国香馆藏名酒》等专场。
南京经典春季拍卖会预展时间2014年8月1、2号，拍卖时间2014年8月3、4号，南京丁山花园大酒店钻石厅。
