荣宝斋（上海）2014秋季拍卖会兹定于11月6日—9日在上海浦东香格里拉大酒店举行。欢迎广大藏家、艺术品爱好者莅临指导、交流。
傅抱石《毛泽东词意山水》水墨纸本镜心36.5×62.5cm
傅二石边跋：此帧画稿为先父傅抱石所作，系毛主席诗词组画之一，庚寅（2010年）傅二石敬题。钤印：傅二石、大器
上世纪五十年代初，面对文艺为工农兵的方针，为政治服务的要求，傅抱石放弃了习惯表现的屈原和杜甫，也搁置了钟情的顾恺之和石涛，开始以毛泽东诗词为题材作画。1959年6月，傅抱石曾应湖南人民出版社的邀请，成为第一位来到毛泽东主席的故乡韶山写生的画家。他的作品开毛泽东诗意画创作的先河，使之后来成为“新山水画”的一个重要方面，创造了一个时代的表现题材和表现方法。此后创作毛泽东诗意画的风气也刮遍全国，成熟于那一时期的画家无不有绘制。
此幅《毛泽东词意山水》为长征雪山诗意图，描绘雪景中的行军队伍。画中那独特的"抱石皴"和前景改良石涛的树的画法，都表明了傅抱石创作毛泽东诗意画的初衷，基本上没有改变原来的山水画形式和技法，只是通过那压得很低的山径上若隐若现的红军长征队伍点名主题。画面群山叠嶂，蜿蜒连绵，为白雪覆盖，雪山占据了画面的五分之四。作者以破笔泼墨，散锋入纸，恣意涂抹，表现山石纹理以及峰峦结构，天空则以水墨渲染而成，以衬托雪景，造就了莽莽苍苍的丰富世界。
傅抱石开辟的毛泽东诗意山水画，为传统的国画摆脱了在50年代的生存危机，是传统国画在20世纪发展的一个重要历程，这是他对中国现代美术史的重要贡献。《毛泽东词意山水》便是这段历史的产物。与其他近现代艺术家不同的是市场上傅抱石的作品数量稀少，艺术水平高，一直都是争夺的热点之一，可谓中国书画市场的硬通货。
钱松岩《河山壮丽》设色纸本镜心108.5×46.5cm
钱松岩题：河山壮丽，日月重光。伟哉！我军厥功辉煌，拯民水火，许国身忘。长征万里，转尘四方；流血流汗，艰辛备尝；正义薄天，处处壶浆；甦我痌瘝，跻我富强；史无前例，至大至刚。八一肇建卅年，孔昌欣逢令节，为写陵岡，持以晋祝山高水长。中国人民解放军八一建军三十周年纪念，钱松岩敬写并题。
此幅《河山壮丽》（1957年）是钱松岩先生为祝贺中国人民解放军建军三十周年所作。画面主体是巍峨雄伟的堂堂大山，耸立左端，山涧飞泉，倾泻而下，仿佛“素影空中飘匹练，寒声天上落银河”，作者以此晋祝中国人民解放军“山高水长”。山腰云雾缭绕，水气氤氲；山脚松林茂密，古木重荫，数间房舍掩映期间；山谷溪流湍急，奔涌而去。钱松嵒善于处理大场面的全景式构图，注重画面的整体气势。画中山石的皴法，充分运用了传统“屋漏痕”的笔法，达到了生涩老辣、劲健成熟的境界，通过反复积染使山石有一种色墨调和、苍润厚重的效果，展现了祖国山河新貌。
20世纪五十年代是钱松嵒艺术创作生涯的第一个高峰期，此幅《河山壮丽》便是这一时期的山水精品，尺寸大，构图繁密，描绘很见功力，且具有纪念价值。钱松岩的山水画既有鲜明的时代气息，又具有传统形式，在传统山水表现时代内容方面探索出了一条新路，华君武称其为：“山水画推陈出新的样板。”
魏紫熙《黄洋界景色》设色纸本镜心67×45cm
传统山水画坛经历建国后的意识形态改造而发生翻天覆地新变化，以写生手法表现革命圣地、祖国建设新貌和祖国壮丽河山等主题蔚为风气，南方的新金陵画派、西北的长安画派以及北方以北京李可染为代表的山水画派在这一时风中迅速崛起，魏紫熙便是这一画学潮流中的代表人物。
魏紫熙1975年到江西写生作画，跑遍了井岗山的山山水水，描绘了众多井岗山周边地区的革命历史景点，其中以黄洋界为题材的画作就有多幅。此幅《黄洋界景色》便是这一系列作品中的代表作。作者在题跋中介绍“黄洋界是井冈山五大哨口之一，极其险峻。一九二八年秋，伟大领袖毛主席领导的工农红军以不足一个营的兵力，击溃敌军四个团的进攻，取得黄洋界保卫战的重大胜利。”作者采用仰望的视角表现黄洋界险峻的山势，高远、深远兼具，气势磅礴。前景山腰松林茂密，郁郁葱葱，山谷间云海翻涌，水气氤氲。画面上层以大面积朱砂表现“万山红遍，层林尽染”的火红秋色。山顶电线杆和山腰奔驰的大巴车是当时流行的绘画形式符号，在传统山水画的基础上点缀这些形式符号用来表现祖国建设新貌，极具时代特色。
《黄洋界景色》是那个特殊时代政治和绘画艺术的结合体，打破了传统国画界一味摹古的风气。1977年《江苏文艺》第3期将其作为封面作品刊登。
罗中立《拥抱》油彩画布100×80cm2003年
罗中立的画越来越偏离宏大的场面和庄重的气氛，趋向随意性、荒诞性，似乎从民间生活中得到的艺术灵感被更珍贵地保留了下来，不作艺术的修饰，不作理想化的处理。2003年的《拥抱》经过作者捕捉农村生活中那些看来极普通、极平凡的场景，描绘那些因长年累月进行繁重体力劳动变得有些畸形的人。他用朴实无华的笔不加美化和修饰地描写他们，予人以自然、真实和亲切之感。这些画不以情节取胜，而以人物和环境的刻划以及统一的气氛见长。
作者消化和经过提炼的生活内容对于表现形式有一种特定甚至是唯一的选择性，只有熟悉生活，能动地把握生活的人才能找到吻合生活内容的艺术形式，从而获得创造性的成功。艺术离不开社会生活，艺术形式的发展也离不开社会生活，社会生活“是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一源泉。”
罗中立是乡村与城市的沟通者，他为我们敞开了至今仍然封闭而不为人知的另一种社会生态景观。透过罗中立作品所反映出的乡村与城市的巨大的文化与物质差异，我们在平淡的日常生活中，突然感受到一种巨大的时空错位，山民生活的极度原始、生动和强烈，都使我们对自身习以为常的城市生活产生一种新的眼光。
尚扬《册页－3》100×150cm油彩画布2008年
尚扬的《册页－3》秉承了其”册页”系列作品风格，即用当代油彩的描绘方法诠释中国传统绘画的表现形式，把当代艺术图像与中国文人画有机地融为一体。正如作品名称”册页”一样，尚扬以一种极富文人情怀的姿态和审美眼光对画面进行处理。在《册页－3》中，墨色一般的线条、色块在白色的画布上弥散、晕染，不受形象的束缚，也脱离了表达的局限。这种自由、随性的挥洒很容易让人想到石涛、八大们的笔墨，而它却又以最当代的形式呈现，一种对东方文化境界的深刻体悟所产生的自然流露。这种境界并非主要依靠传统的象征性、叙事性的具体形象来营造，而是更多地通过绘画的痕迹、材料的肌理这些绘画语言本体的张力直接呈现。所以说尚扬的作品超越了传统的客观描绘也突破了”似与不似”的意象表达，以自由直接当代的语言方式把绘画承载的巨大的想象空间留给了观者。
中国古代画家在表达自然时重视的不是自然的实像，而是自我的心像。以此衡量尚扬的作品，他画出的乃是他观念中的自然。
荣宝斋（上海）2014秋季拍卖会征集已经接近尾声，诚请各界藏家多多支持，我们将奉行“诚信为本，服务至上”的原则，竭诚为您服务，力图在今秋打造一场拍卖盛宴。
荣宝斋（上海）2014秋季拍卖会
秋拍时间：2014年11月6-9日
拍卖地点：上海浦东香格里拉大酒店
征集范围：中国近现代书画、中国当代书画及新水墨、油画雕塑、当代玉雕等
中国·上海东大名路948号白金湾广场15层
