近年来，综合材料绘画成为众多美术家彰显时代精神、更新创作观念、探索绘画形式语言的重要载体。9月16日，由文化部、中国文联、中国美协主办，中共河北省委宣传部、河北省文化厅、河北省文联承办的第十二届全国美术作品展览综合材料绘画作品展在河北省博物院开幕。中国文联副主席、中国美协主席刘大为，河北省政协副主席段惠军，河北省人大原副主任王加林、张群生，中国美协副主席李翔，文化部艺术司副巡视员程桂荣，中国美术馆党委书记游庆桥，河北省委宣传部副部长武鸿儒，中国美协副秘书长杜军，河北省文化厅副厅长李建华，中国文联美术艺术中心主任丁杰，中国美术馆副馆长、中国美协综合材料绘画艺委会主任胡伟，河北省文联副主席、河北省美协主席祁海峰，以及黎明、马振声、唐勇力、郑工、李一、朱虹子、王颖生、张敢、侯黎明、郑艺、肖谷、李耀林、王书杰等出席。
此次展览共收到全国各地5000件左右作品参选，经过严格公正的初评和复评，共评选出271件入选作品、 34件进京作品。展览的举办在适应国家美术发展总体需要的新形势下，树立了综合材料绘画鲜明的展区形象；充分体现出我国综合材料绘画领域“单画种材料技法的演进、多画种或多种材料技法互渗融通”的学术宗旨，有力地推动了中国本土化当代艺术创作。
报纸、木头、红砖、螺丝钉、照片、书籍、丝线、玻璃窗……从展览现场观众们认真品读作品的神情，就足以感受到此次入选作品在体裁、题材上的多样化，以及从形式到内容上的丰富性。这是个异彩纷呈的展览，它不另类，但足够前沿，尤为让人叹为观止的不仅是那足以牢牢锁住观众视线的缤纷色彩，更是作品背后五花八门的材料使用与造型方法，与此同时，那吹响当代中国艺术开拓创新号角的新时代内涵的表达与张扬，愈加令观者为之振奋和期待。
它无法被归入传统画种，却遵循着传统创作的原则
“从展览情况来看，许多材料的创造性使用，将各种材料的可能性充分发挥出来，无疑拓展了美术家创造的表现力、想象力、感染力。而这些新材料、新技法、新观念也表现出美术家们的不同个性追求。 ”刘大为说。对于此次展览的举办初衷，他表示：“现在很多绘画的界限越来越模糊，国、油、版，各种传统画种有着非常清楚的材料和形式，但新技术带来新材料、新观念，于是很多绘画作品将其放到中国画，可以，但也勉强，放到油画，也不太准确，但能够把它们充分利用起来却体现出时代感。这个展览是基于现今时代的发展，绘画和经济、科技样貌在新时代具有新形式、新创造，艺术家都在积极地进行大胆创新的情势下举办的，综合材料展区是艺术家创新开拓出来的，体现了当前美术家特别是青年艺术家的想象力、创造力，绘画的形式、材料运用的包容性与突破性，以及形式的追求、构思的奇巧，都在其中有所表现，所以这是一个非常富有艺术创意特质的展览。 ”
“在国、油、版、雕这些传统艺术样式可能还暂时不能包容的情况下，产生的一些很新颖、做工精致、艺术性很高的新的绘画样式，放在这里综合在一起参加第十二届全国美展，给了这些作品一个平台、一个非常好的机会。它们非常符合当下的时代性、国际化等观念。具体来看，这些作品中有许多不只是新，其既有传统的积蓄，又和现代性结合，是一种衔接，也是一种创新，这非常值得吸取，应该大力推广。 ”李翔说。
展览中的作品《Digital No.14》颇具代表性，它的画面中，大部分尺幅为山水画作，配合着旁侧的书法拓片，在传统的古朴表现方式下，用中国画、中国书法的传统创作媒介演绎着全新的时代风格和意味。
它不属于实验艺术，却经历过许多实验
第十二届全国美术作品展览综合材料绘画作品展是全国美展首次设立这一展区。“综合材料绘画作为全国美展的一个新增板块，此次从相关工作的组织、准备到作品选拔，思想性和艺术性的统一是一个重要的标准。展览力图从多重视角上，以丰富多彩、开放的姿态，比较完整地体现全国美术领域在艺术形态方面的探索成果。这个展区的设立和成功举办对于中国美术格局整体的创作和展示、对于当下的当代艺术表现，都将起到一个很好的促进作用。 ”胡伟介绍道。
花朵、昆虫、植物等如透明的标本盒子一样排列整齐、创作手法精美纤巧的《琥珀》 ；嵌着洋娃娃、塑料汽车、冲锋枪、彩色石块、小镜子等儿时玩具的《所有的理想都是这样的》 ；用一部《辞海》中的内页纸张编制成的明朝衣裳，命名为《文化中国·大明》 ；三扇窗棂映照着黑白的水墨衬底，单纯简洁的色调与架构将《宋人的夜，宋人的雨》勾勒得韵味十足；用书脊和书籍交叠，错落有致地排列成二维码图案的《文脉》 ，展现出强烈的文化厚重感和现代感相互碰撞的气息……这种现代与传统、新材料创作与古典审美意趣或融合、或背离之张力，似乎在整个展览中无处不在。
对于综合材料绘画的绘画性，如何来定性？胡伟谈道：“中国美协综合材料绘画艺委会的委员们都一致认为绘画性是一个大的概念，过去，在国、油、版等传统画种中，整体选拔也好，展示传统的、既定的一些概念也好，都是在一种大的格局下。而我们在评审作品中还看到一些走得更远点的，但它又区别于实验艺术，因为实验艺术展区主要还是装置和影像作品，于是一时便不好安置这些形态里面的一些比较好的作品。在展览过程中我们也在议论，他虽然没有动手画，但整体创作观念是在总体的绘画理念上，是在美学概念下的学术展开，其对绘画性是一个拓展，应该理解为是一种与国际的接轨，这类作品我们也有选择，是对全国美展的整体展览格局的补充。 ”
“综合材料绘画作为一个新的展区，其出现中国美协综合材料绘画艺委会发挥了很大作用，艺委会成立后为综合材料绘画做了很多展览来实验，而为此次大展还专门召开过4次会议，在全国组织方面做了很细致的工作” ，丁杰表示：“通过此次展览能充分体现出，现在美术界的一些作者思想活跃，综合材料绘画和其他画种不一样，其适应形势和时代的发展。综合材料展区的设立对中国材料绘画是一个推动，从画种外延上也是一种推广，对全国美术工作者尤其是年轻人的美术创作更是一次很好的开拓，对他们今后的创作会有导向性的作用。如国画里面可以融入其他材料混合起来，不是说国画就要用水墨、宣纸来表现，这样一来思维就开阔了。 ”
创意综合材料，彰显时代新语汇
展览中的作品《寻找焦裕禄》以焦裕禄陵园观众照片采集及拼贴技术为材料制作，作者丁志伟如此阐释—— “焦裕禄精神犹如一座丰碑巍巍耸立，直至今日，仍在中华民族传承与发扬。每日，有数千人来到这里缅怀、学习、感悟，同时也将这种精神带到祖国各地的每个角落。 ”无数的黑白人像照片拼贴成焦裕禄的形象，没有人可以否认其对于当下社会的关照与表达的特质。
综合材料绘画作为我国整体美术格局中的新型绘画形态，近年来成为越来越多的美术家用以彰显时代精神、更新创作观念、探索形式语言的重要载体，开创了新时期绘画艺术发展的新语汇、新领域。其中，深入挖掘综合材料绘画内各技法形态的学术内涵与表现特长，梳理创作思路，是成功举办这次展览的关键所在。展览以继承、拓展、借鉴和融通为学术依据，秉承继承和创造，以中国文化的研究和发展为根本观念，以中国绘画的当代艺术表现为时代特征，提倡绘画本体艺术语言的研究。面对涌现出的大量散发着浓郁时代气息的优秀作品，此次展区的设立以材料和表现为切入点，为综合材料绘画学术形象的进一步确立提供了契机，也是对近几年来中国材料绘画发展的一次大的检阅。
