作为名画家的谢稚柳，山水、花鸟、人物俱擅，尤以山水、花鸟最为特出，其涉猎山水虽晚于花鸟，但成就颇大，他的山水从五代的江南画派入手，再转到宋元画风，晚年更创以落墨法，迥出新机。由于谢老为书画鉴赏大家，这使他有条件接触大量古代名作，从名迹中吸收精华，转化为自己的艺术语言反映到自己的创作之中。
谢稚柳 《江山粹美册》之一 纸本设色 册页29×36cm
这套画在金笺上的十二开山水册页是谢稚柳在乙丑（1985年）所作，其时的谢老年已75岁。此部册页因画在金笺之上而显得气派非凡，金碧辉煌的底色之上，繁复的皴擦点染和淋漓的泼彩泼墨交替进行，五色斑斓的色彩和浑厚华滋的水墨频频转换，画家以其锦心妙手浓写春情，淡抹秋意，四季湖山，尽收入册中，为谢老的艺术生涯平添了一段旖旎风情。通览整部册页，布局严谨，气象万千，既有对宋元遗风的全面继承，又有对江南云水烟峦的深刻生活体验；既有泼墨挥洒的宏大气魄，又有精妙入微的细腻笔触，可见作者深厚的学养和高超的画技。层次丰富的烟岚变幻莫测，山头以青绿色作大色块的渲染，又以浓淡相间的泼墨做墨色对比，江南天气的风雨晦明变化于瞬间，自古画家以在金笺上作画为难事，因为金笺不仅质地光硬难上色墨，而且金光耀眼有伤目力，因此谢老在整本金笺册页的大胆落墨绝非常人所能为。
谢稚柳 《江山粹美册》之二 纸本设色 册页29×36cm
且让我们展读此册各开细读，但见云层变化之下巉岩绝壁，山峦奇伟，数株红树鲜艳娇丽，凸显在画面的中心位置，格外引人注目。同样，近处山峦之上的古松和稍远处草亭画得一丝不苟。令人惊叹的是在大气磅礴的大画面中，竟然将崖壁瀑布旁丛生的小竹也画得十分精致，足可见画家既有挥洒自如的大胸襟，更有小处着墨之精细严谨，大家风范，可见一斑。我们再纵览画面构图，在草亭中可以了望空旷的远山，在绝壁丛竹间可以听到喧哗的瀑声。风静，云低，山峦耸峙，苍松恣肆，红叶鲜丽。一切是那么的静谧。就在这静寂之中，可是远山之上青翠欲滴，画家给我们又营造了山川欲雨的紧张气氛，这一切正是这幅画的绝妙之处。寓静谧于大自然的动态之中，静极反动；动孕于静中，动极而山雨欲来，正是画家构思的奇特之处。
谢稚柳 《江山粹美册》之三 纸本设色 册页29×36cm
落墨法是谢先生取南唐遗法而首先运用到花鸟画中，其后在山水画中也有娴熟运用和表现。先生纵笔放浪，彩墨交融，意境丰富，耐人寻味。构图简约而脱俗，循古而又创新，给予我们丰富的艺术享受，这只有谢老这样的大家手笔才能为此！谢先生髫龄学画，早年师法陈老莲，后上溯宋元诸家，后又追随张大千精研敦煌壁画。画面呈现了浪漫的诗境，把中国画的技法运用到了极致。张大千当年曾经说过，天下有两个半画家，一个是自己，一个是谢稚柳，半个是谢玉岑，可见张大千对这个小老弟的器重和赏识。正如我们所看到的这套册页所表现得那样，先生淌漾于烟云之间，粗豪放浪中尽见精微妙诣，浪漫典雅的节奏表现得淋漓尽致，张大千对谢稚柳当年的赞誉实不虚耳。
谢稚柳 《江山粹美册》之四 纸本设色 册页29×36cm
此册落款书法秀劲遒肆，有张旭之风，用章多出自吴子建之手，书、画、印相得益彰，耐人寻味。引首有陈佩秋先生题识“江山粹美”四字，陈谢夫妇书画双绝，珠联璧合，无愧“当代管赵”之誉，无疑又给这部佳册增色不少。作为海派画坛的执牛耳者，谢稚柳先生的画作长期受人追捧，此部谢老的金笺山水大册定会金光耀眼，引得英雄竞折腰！
谢稚柳 《江山粹美册》之五 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》之六 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》之七 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》之八 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》之九 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》之十 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》之十一 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》之十二 纸本设色 册页29×36cm
款识：陈佩秋册首题识：江山粹美。健碧。钤印：乂之
一、乙丑春日，壮暮翁稚柳。
二、乙丑春日，壮暮翁稚柳。
三、萦林路石隐复见，下赴谷口为奔川。壮暮翁稚柳写意。
四、乙丑春，壮暮翁稚柳写秋江烟雨。
五、乙丑春日，壮暮翁稚柳。
六、乙丑春日，壮暮翁稚柳落墨。
七、壮暮翁稚柳。
八、林亭山色。壮暮翁稚柳。
九、乙丑春日，壮暮翁稚柳写。
十、乙丑春日，壮暮翁稚柳。
十一、松溪晴色。壮暮翁稚柳。
十二、竹露滴清响。乙丑春日，壮暮翁稚柳。
印鉴：壮暮、稚柳、谢
荣宝斋（济南）2014首届艺术品拍卖会
预展时间：11月12~14日
拍卖时间：11月15日（星期六）
拍卖地点：济南喜来登酒店
征集范围：中国近现代书画 中国当代书画及新水墨
中国·济南 齐州路西站广场荣宝斋三层
