“电话是她打来的。
时钟告诉我，此时是凌晨3点多。我的意识，徘徊在酒店房间人为制造的黑暗之中，如同一条不幸被钓到的鱼一般，自我因那安眠药而沉重不堪、倒卧在床上的身体从深处被拉扯到水面。我先挂断了那通电话，却又不知为何牵挂起来，转念我找寻她的号码。
‘唉，你这家伙到底在哪儿呢？’我问道。
‘刚刚才把我赶出去，你还好意思这样问。’
‘好了，好了，你过来吧。’”
“我不知道他无视我是出于尴尬还是愤怒。儿子那时只有4岁大，我从几十米外观望着他，他却微妙地控制自己的表情，尽量不流露出感情。我在想他到底知不知道我是他的爸爸，如果他知道却又装作不认识我，只有一个解释就是我曾深深伤害了他。那一瞬间，我的身体好似被一种神秘、强烈的药物控制着，瘫软得如瘫痪一般。”
“艺术中，唯有时尚可以表达出情感中最细腻的部分。因此我对时下十分流行的综合艺术并不感冒。博物馆甚至更糟，因为没有一位设计师希望自己的作品被放进博物馆陈列。博物馆对时尚意味着死亡，是时尚的坟墓。而回顾展也是一样，所以我的作品和他们千万不能沾边。”
（以上是书摘）
（以上是书摘）
山本耀司多以黑色为主的设计风格，更传达出一种不可被觉察的神秘感。
想象中的山本耀司应该是穿着自己设计的和服系列长袍，颓丧的不停抽烟，并带有一点kinky癖好的日本大叔。正如他的书名“我投下一枚炸弹”一般，他的存在正是一种爆发性的记录。
然而在书中，我们所看到的却是一个诚实的带有缺陷的山本耀司。或许是因为年纪渐长的关系，他的情感变得更加柔软和易碎。全书以维姆·文德斯与山本耀司的通信作为开始，两位老朋友在字里行间传达问候，同时有一种正在失去时间的无奈。《山本耀司：我投下一枚炸弹》通过两个章节“一个男人”和“一位艺术创作者”，从不同角度还原了一个真实的山本耀司。书中的山本耀司更加柔软，平淡的记录了他想到的记忆片段，或者描述了私下的负面情绪。也因此从这些情感中了解到，他的设计作品，那些颓败不羁的感觉，来源自不为人知的痛苦和纠结。
