2014年11月29日11点，冯法祀百年诞辰专题展——冯法祀的“开山途”开幕式暨捐赠仪式在中央美术学院美术馆隆重举行。开幕式上冯法祀之子冯世光先生将冯法祀先生的55件作品捐赠给了中央美术学院美术馆，丰富了美术馆馆对20世纪中国油画历史的序列收藏。更为难得的是众多冯法祀先生的生前的同事及好友出席了开幕式。
据了解，为了更好地梳理老一辈油画家留给后人的文化遗产，对其艺术成就进行弘扬与深入研究，中央美院将进行“百年辉煌·中央美术学院艺术名家百年诞辰”系列展览，此次展览就是该系列展览的首展。
作为中国卓越的现实主义油画艺术家，冯法祀在各个历史时期都留下了脍炙人口的杰作，这些作品以其独特而多样的风格面貌丰富了中国油画的语言，并为中国油画的发展提供了多种可能性。今年适逢冯法祀先生诞辰一百周年，由中央美术学院宣传部、油画系及美术馆共同发起，美术馆策划为冯法祀举办一个特殊的回顾展，这个回顾展不是对冯法祀一生作品的全面展示，而是主要集中在20世纪40-50年代，即冯法祀现实主义艺术创作的两个重要时段。
“开山途”的“开山”，是展览中首先映入观者视野的一件作品的名称，“途”强调的是过程，以此为题，旨在一语双关，点明冯法祀开掘现实主义这座大山的实践过程，其中既包含由代表作结构起来的冯法祀现实主义探索的总体过程，也包括在每一幅创作的具体过程中产生的数量惊人的创作稿。这些创作稿，在某种意义上已经不再是单纯的创作构思和草图，而是成为了珍贵的历史文献，其所承载的不仅是冯法祀对待现实主义创作的情感变化，而且也在很大程度上反映出了冯法祀艺术创作的现实主义态度以及过程美学。策展人郭红梅博士说：“冯法祀先生是中国现实主义创作中极具代表性的艺术家，是极具主题特色、语言特色的具有深刻人性、人道主义关怀的艺术家。”
展览分为三个版块：
一 开山
此版块主要展出《开山》、《捉虱子》的不同版本及40余件创作稿，一方面，这些作品反映了20世纪40年代的两大时代主题——前线与后方，救亡与图存：《捉虱子》表现的是中国远征军在中缅边境抗击日本侵略者的史实，而《开山》则是以大后方的建设——修建黔桂铁路为创作题材。另一方面，这些作品客观地呈现出冯法祀在40年代初探现实主义艺术创作这座大山时的状态。徐悲鸿总评冯法祀40年代艺术时表示：“冯法祀先生只绘画，彼皆以急行军做法描绘前后方之动人场面，题材新颖，做法又深刻，而后者尤为重要，如不深刻，则失却最有价值之真实，将变为无意义。冯君能把握题材，写之极致，以绘画而论，可谓抗战中之珍贵收获也。”“不仅劳动者血汗进入画材，笔力亦更雄健而坚实，法祀前途殆不可量”著名剧作家田汉为冯法祀黔贵铁路写生作品展题词。
二 行走
此版块主要展出冯法祀的“风景写生”系列。 1957年“马训班”结束后，马克西莫夫带领部分学员进行全国旅行写生，“风景写生”即是冯法祀在此期间的系列作品。这批作品与冯法祀“马训班”结业创作《刘胡兰就义》于同一年完成。此次单独展出“风景写生”系列，以便学界将二者彼此对照，深入理解冯法祀如何运用新的创作方法，既能够表现重大历史题材，深化革命现实主义风格，又能够如实反映现实生活。这批“风景写生”系列，其意义不仅仅在于记录了冯法祀行走于新中国大江南北的足迹，更在于呈现出了冯法祀在新的历史时期，运用新的创作手法，在现实主义艺术创作这座大山中日精月进的足迹。
三 登高
回顾冯法祀的一生，是革命和战斗的一生，也是作画不缀的一生，尽管他创作了多幅影响深远的革命历史题材的杰作，也画了大量反映新中国风貌的作品，但在本质上，他是一位纯粹的艺术家，一生致力于油画语言的提高与丰富，临终辞世前还手握画笔，以85岁高龄同时进行着几幅作品的创作，以致在身后留下几件未竟之作。这批临终绝笔，一方面能够形象地体现出冯法祀先生一生勤勉，作画不缀，勇攀艺术高峰的品格，另一方面也使人们更好地管窥冯法祀“艺为人生”，“人生为艺”的一生，并以此特殊方式表达对冯法祀先生的追思之情。
据悉，此次展览将持续至2015年1月8日。
